红楼梦音乐欣赏

红楼梦音乐欣赏

《红楼梦》是曹雪芹倾其毕生经历的生命力在中国文学史和世界文学史上占有举足轻重的地位，它是一本大百科全书，书中政治、经济、风俗、饮食文化、文学艺术等无所不包。

将从诗词音乐的角度对《红楼梦》中的部分作品进行赏析。作品中的诗词曲艺术可谓经典纯熟，只有当这些泣血的诗词被谱成曲化成音符对受众进行听觉上的冲击的时候，读者才能深入领会《红楼梦》中的人物情感和作者情怀。

曹雪芹在经过两百年后终于有了真正知音——著名的词曲家王立平先生，他潜心研读原著，经过慎重选词和反复推敲，运用了今人所能理解的、只属于《红楼梦》的音乐语言，创作出《枉凝眉》、、《红豆曲》等经典曲子，为世人重新演绎了《红楼梦》，并被公认为最精彩的红楼主题音乐。

每当人们听到这些曲子，人们就能联想到那独特的意境，生出万般惆怅和思绪。由此可见，在文学和音乐都是美学艺术，它们在本质上是相通的。

《葬花吟》这是林黛玉感叹身世遭遇的全部哀音的代表，也是作者曹雪芹借以塑造这一艺术形象、表现其性格特性的重要作品，是作者出力摹写的文字。在抒情上将林黛玉的悲愁形象展现得淋漓尽致，在艺术上是很成功的。

这首诗并非主要是哀伤凄恻的情调，但其中仍然有着一种抑塞不平之气。寄予了对世态炎凉、人情冷暖的愤懑，也有对长期迫害着她的冷酷无情的现实的控诉？“愿侬胁下生双翼，随花飞到天尽头。天尽头，何处有香丘？未若锦囊收艳骨，一杯净土掩风流。质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。”则是在幻想自由幸福而不可得时，所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。这些，才是它的思想价值之所在。本曲从节奏上运用了大量的符点节奏，这又好比是黛玉在如泣如诉，哽咽似地吟唱。从配器上,运用琵琶和二胡为主要乐器，前者悲凉,后者哀怨，正体现了一个自怜身世且内心苦楚的黛玉形象。

《枉凝眉》《红楼梦》中第五回“贾宝玉神游太虚境，警幻仙曲演红楼梦”中，警幻仙子让人给贾宝玉演唱了十二首曲子，预示了金陵十二钗的命运。其中第三首即是《枉凝眉》。这首曲子说的是宝玉和黛玉，歌颂了宝黛之间纯洁无暇的爱情。写宝玉的词句：“阆苑仙葩，枉自嗟呀，水中月” ，写黛玉的词句：“美玉无，若说没奇缘，今生偏又遇着他，若说有奇缘，为何心事终虚化，空劳牵挂，水中花” 。通过这首词暗示了黛玉泪尽而逝的结局。

《红豆曲》第二十八回：《蒋玉菡情赠茜香罗　薛宝钗羞笼红麝串》中，冯紫英请客，宝玉赴宴，席中宝玉说道：“如今要说悲，愁，喜，乐四字，却要说出女儿来，女儿悲，青春已大守空闺。女儿愁，悔教夫婿觅封侯。女儿喜，对镜晨妆颜色美。女儿乐，秋千架上春衫薄。”于是唱出了：“滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼，睡不稳纱窗风雨黄昏后，忘不了新愁与旧愁，咽不下玉粒金莼噎满喉，照不见菱花镜里形容瘦。展不开的眉头，捱不明的更漏。呀！恰便似遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠。”此之谓《红豆曲》。这是宝玉这块反封建的顽石对自己心迹的披露，他曾经说过：“男儿是泥做的，女儿是水做的”，这首词里面充满了对女性的柔情美的赞颂，同时也抒发了自己郁郁不得志的愁绪。

总之，《红楼梦》中的诗词音乐极富感染力和表现力，这些优秀杰出的词曲和旋律，都是来自心灵的倾诉，这是音乐艺术最大的魅力！

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