从目的论视角看法国电影片名翻译
董赛金
【摘 要】：20世纪70年代，德国翻译学家汉斯·费米尔提出翻译目的论，认为译本取决于翻译的目的。翻译目的不同，译者所采取的翻译策略也有所不同。电影目前已成为大众文化生活中非常重要的一部分，影视片名的翻译具有其特殊性，既要简短明晰，又要具有创新性，能够吸引观众，激发其观影欲望，从而提高票房，实现商业目的。基于此目的，片名翻译应被视为广告翻译，而非普通文本的翻译。笔者将以法国多部电影为例，试图归纳出目的论指导下片名翻译的几种策略。
【期刊名称】安徽文学（下半月）
【年(卷),期】2017(000)008
【总页数】2
【关键词】翻译目的论 法国影片 片名翻译
一、翻译目的论
20世纪70年代，功能派翻译理论在德国兴起。凯瑟琳娜·莱斯首次将功能概念引入到翻译范畴。她认为，译文在概念性内容、语言形式、交际功能等方面要与原文对等，但在实践中应该优先考虑译本的功能特征。随后，汉斯·费米尔（Vermeer）提出了翻译目的论，将翻译从原文中心论的束缚中解脱出来。他认为，翻译是以原文为基础的有目的和有结果的行为，该行为应考虑到译文受众的理解和需求，遵循目的原则。即译文取决于翻译的目的。此外，翻译还必须遵循“语内连贯法则”和“语际连贯法则”。前者指译文内部必须连贯，在译文受众看来是可连贯的，后者指译文和原文之间要有连贯性。以上即是翻译目的论的三原则。由此，评判翻译的标准不再是对等，而是翻译译文预期目标实现的充分程度。
综上，翻译的目的不同，所使用的翻译原则和策略则会不同。那么，以电影片名翻译为例，其目的是为了吸引观众眼球，激发观众观影的欲望，提高票房。因此，电影片名的翻译则应该归为广告翻译而非普通文本翻译，具备创造性、新颖性，同时还要与电影具体内容关联。如果完全对电影原片片名进行直译，可能会让受众感到费解，达不到吸引顾客的目的。
二、法国电影片名翻译现状简析
电影作为艺术形式之一，在人们的文化生活中占据着越来越重要的地位。外国影片的引进和推广过程中，片名的翻译显然起着至关重要的作用。
本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/18863cbfa100a6c30c22590102020740bf1ecdc0.html
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