李清照前期的词作

这一讲我们来介绍李清照前期的词作。

李清照词留到今天的还有47首。

她的词可以以南渡为分界线分为两个时期。

前期，她的词写得爽朗明快，

善于描写自然景物，反映爱情生活，

歌唱离情别意。

南渡以后，李清照备尝国破家亡与

颠沛流离之苦，生活视野有所扩大，

词的内容多为思旧怀乡，

或者反映个人身世的今昔之感，

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对国家前途与民族命运的关怀，

也就时常在词里边得以流露，

情调变得凄苦哀伤。

国家不幸诗人幸，话到沧桑句便工。

应该说，最能体现李清照词的

思想深度和艺术成就的作品

出现在南渡以后。

但是李清照卓越的艺术才华，

在前期词作中

同样有着熠熠闪光的表现。

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词人的大胆真率的心灵描写和

清丽自然、流转如珠的语言运用

等艺术特色贯穿于前后期词作中。

纵观李清照前期的词作，

大致是表现了她

闺中少女的生活情怀、

婚姻的甜蜜与夫妻的深情、

对丈夫别后的思念。

等几个方面。我们分别来介绍。

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《怨王孙》写暮秋景色笔调却轻灵欢快，突出李清照豁达爽朗的个性，对自然山水的喜爱表现出少女烂漫的情怀。

第一，写少女烂漫情怀的。

少女李清照纯真、个性自由，

这一些都充分地表现在

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她对自然山水的喜爱中。

我们前面提到过她那首

《如梦令》（常记溪亭日暮），

我们就可以知道，

少女李清照是经常可以出去游玩的，

是比较随意的，

而且玩的时候是玩得比较尽兴的。

家庭的诗书教育是一个方面，

山水景物的陶冶，

又成为李清照早期教育的另一个方面，

这就培养了李清照对生活的热爱和她

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极其敏捷独到的审美感受能力。

李清照总是欢欣鼓舞地

投入到大自然的怀抱中去，

品赏美丽的景色风光，

李清照总是感觉到

生活是非常美好而且灿烂的。

她的《怨王孙》说：

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　　湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。 莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

　　——宋·李清照《怨王孙》

文人墨客向来有“悲秋”的传统，

所谓“悲哉秋之为气也”。

面对秋天枯萎憔悴的花草，

萧条冷落的景色，

人生不如意的事情就会涌上心头，

多愁善感的文人不免就会凄凄惨惨起来，

就会伤心不已。

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宋代以前，

只有个别心胸非常开阔的诗人，

跳出了“悲秋”的传统，

以开阔的胸襟、欣喜的眼光，

来欣赏秋天的美景。

比如说中唐诗人刘禹锡，

他一生遭受挫折，

却始终不改倔强刚硬的个性，

对秋天的景色他就另有一番眼光。

他的《秋词》说：

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　　　　秋词

　　　　　唐·刘禹锡

　　自古逢秋悲寂寥，

　　我言秋日胜春朝。

　　晴空一鹤排云上，

　　便引诗情到碧霄。

晚唐诗人杜牧出身名门，

才华出众，自视甚高，

一生积极想有所作为，

他对秋天的景色也有另外一番的赏识，

他的《山行》说：

　　　　山行

　　　　　唐·杜牧

　　远上寒山石径斜，

　　白云生处有人家。

　　停车坐爱枫林晚，

　　霜叶红于二月花。

像这样在秋天写的不悲苦的，

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写的还很爽朗很开阔的，

在古代是凤毛麟角、极少极少。

李清照作为女子世界中的豪杰人物，

她豁达的胸襟、爽朗的个性、

开阔的视野，

毫不逊色于前辈优秀诗人。

　　湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。 莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

　　——宋·李清照《怨王孙》

所以她在面对“红稀香少”的暮秋季节，

词人不是在为荷花的稀落、

荷叶的枯萎等等流逝的风光景色

而惋惜感伤，

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而是兴趣盎然的与“水光山色”相亲，

品尝大自然“无穷”的美妙，

以充满诗意的画笔，

勾勒出一幅优美动人的深秋湖面风景图。

只有感觉到现实生活的美好灿烂，

对现实生活充满了热情，

对未来充满了信心，

词人才会用如此轻灵欢快的笔调，

去描绘暮秋景色，

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以如此爽朗开阔的胸襟去拥抱自然。

李清照的《点绛唇》生动活泼，写出了对未来幸福爱情的朦胧追求，表现了其少女的浪漫情怀。

李清照少女浪漫的情怀，

还展现在对未来爱情的朦胧追求上。

她的《点绛唇》词，

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隐约的透露出李清照与赵明诚

这两位对幸福爱情与婚姻

充满了憧憬的青年男女，

婚前曾经利用机会彼此见过面。

这首词说：

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　　蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

　　——宋·李清照《点绛唇》

李清照的少女生活真是无忧无虑，

充满了开心与欢乐。

所以这首词的上片是写李清照荡

在荡秋千的时候尽情的游戏。

自由自在的少女宛如一只快乐的小鸟，

在“露浓花瘦”的暮春季节，

气候冷暖适宜，

李清照就穿着“轻衣”荡秋千，

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以至浑身“薄汗”，把衣服都打湿了，

玩得非常酣畅淋漓。

下阕写有客人来访，

李清照在外面客人来访的时候，

就匆匆忙忙的逃到了闺中，

写这一个忙乱的小场面。

“蹴罢秋千”，稍作休息，

却正好碰上了客人来访。

为了躲避外客，

慌张跑到了“袜刬金钗溜”的地步，

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就是袜子也跑掉了，

头上的金钗也跑掉了。

像李清照这样一位

大胆、真率、任性的少女，

怎么会有这样过度的害羞与紧张呢？

这里边恐怕暗示着

来访的客人和李清照有密切的关系。

李清照毕竟不同于一般的少女，

她快跑到房门口要进屋的时候，

她寻找借口“倚门回首”，峰回路转，

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佯装“却把青梅嗅”，暗地里端详来客。

“青梅”细节的描写，

就把李清照这样慌慌张张躲避的原因，

给点破了，

原来来的客人是她“青梅竹马”的

未来的夫君。

这个“回首”，

再次显示出少女李清照的任性和与众不同。

赵明诚与李清照是同乡，

两个人从小不一定玩耍长大，

“青梅”的典故是一种诗意的夸张运用。

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但这个典故用得很天真、很俏皮，

闺中少女的羞怯、活泼，

与对未来丈夫的一种心仪，

都在这个“回首”当中展露出来了。

清代的李佳在《左庵词话》卷上里边说：

　　“倚门回首，却把青梅嗅”，“酷肖小儿女情态”

　　　　　　　　　　　　　　　　　　——清·李佳《左庵词话》

就像那种小男女的神情，写得非常神似。

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这首词是脱胎于晚唐韩偓的《偶见》。

韩偓的诗歌是这么写的，说：

　　偶见

　　　唐·韩偓

秋千打困解罗裙，

指点醍醐索一尊。

见客入来和笑走，

手搓梅子映中门。

韩偓的诗场面比较单一，

李清照的词描写则是深入细腻、

生动活泼了许多。

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后人认为这首词“词意浅薄”，

词中女子的举动不像名门闺秀，

认为不是李清照的作品。

这样的推断是不能成立的。

李清照一生中写过许许多多

被同时代的封建的迂腐男人骂为

“闾巷荒淫之语，肆意落笔”的作品，

其实这些都是一些大胆真率的好作品，

这都体现了李清照独立不羁的个性。

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所以就认为“词意浅薄”不是她的作品，

这样的认定是没有道理的。

李清照的父母就是没有拿封建的条条框框，

去约束、去规范他（们）的女儿，

这再次说明李清照的少女生活，

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