模拟试卷(一)
一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分。共30分。在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内，错选、多选或未选均无分。)
1．下列都属于创造社成员的一组是【D】A．郭沫若、鲁迅、周作人B．周作人、郁达夫、林语堂C．沈雁冰、成仿吾、许地山D．郭沫若、成仿吾、郁达夫
2．在“五四”文学革命中，提出“国语的文学，文学的国语”的人物是【A】A．胡适B．钱玄同C．陈独秀D．刘半农
3．鲁迅的《野草》是一部【C】A．抒情散文集B．回忆性叙事散文集C.散文诗集D．杂文集
4．历史题材作品中，掺进部分现代生活内容，具有古今杂糅艺术特色的作品是【A】A．鲁迅的《故事新编》B．郭沫若的《屈原》C．郁达夫的《采石矾》D．冯至的《伍子胥》
5．中篇小说《短裤党》的作者是【C】A．许杰B．王统照C．蒋光慈D．郭沫若
6．郁达夫的小说集《沉沦》包括【B】A．《沉沦》、《银灰色的死》、《茑萝行》B．《沉沦》、《银灰色的死》、《南迁》C．《沉沦》、《南迁》、《迷羊》D．《沉沦》、《迷羊》、《出奔》
7．诗集《红烛》的作者是【B】A．郭沫若B．闻一多C．朱湘D．徐志摩
8．鲁迅《野草》中的散文最初陆续发表在哪个刊物上【B】A．《新青年》B．《语丝》C．《晨报副刊》D．《莽原》
9．茅盾的长篇小说代表作是【D】A．《蚀》B．《虹》C．《林家铺子》D．《子夜》
10．方罗兰、章秋柳这两个人物形象出现于茅盾小说【B】A．《虹》B．《蚀》C．《三人行》D．《野蔷薇》
11．1931年9月编选《新月诗选》并为其作序的是【D】A．粱实秋B．徐志摩C．何其芳D．陈梦家
12．刘风仙是哪部作品中的人物形象【B】A．《上海屋檐下》B．《名优之死》C．《日出》D．《雷雨》
13．诗集《中国农村的故事》的作者是【B】八艾青B．田间C．何其芳D．李季
14．艾芜的第一个短篇小说集是【D】A．《南国之夜》B．《夜景》C．《芭蕉谷》D．《南行记》
15．剧本《赵阎王》的作者是【B】A．田汉B．洪深C．曹禺D．夏衍
16．关于《日出》中陈白露这个人物的准确概括是【B】A．被压迫被损害的下层贫民B．骄横自尊，堕落放荡，但善良富有同情心C．追求个性自由与解放的时代女性D．自作多情、俗不可耐的富孀
17．曹禺的代表作《日出》是一部多幕剧，全剧共有【B】A．三幕B．四幕C．五幕D．六幕
18．丁玲小说《太阳照在桑干河上》的时代背景是【A】A．解放战争时期B．抗日战争时期C．大革命时期D．建国初期
19．水生嫂是下列哪部作品中的人物【D】A．《边城》B《太阳照在桑干河上》C．《小二黑结婚》D．《荷花淀》
20．下列哪部作品是讽刺喜剧【A】A．《升官图》B．《岁寒图》C．《长夜行》D．《丽人行》
21．刘心武的短篇小说《班主任》发表于【D】A．1976年10月B．1977年10月C．1979年11月D．1977年11月
22．在“新时期”诗歌中，口语化、语言还原、谐谑、荒诞、反美、反象征、反意象等方法经常地为哪些诗人所采用【C】A．“复出的诗人”B．“朦胧诗人”C．“新生代诗人”D．“九叶诗人”
23．《远与近》是哪一位著名诗人的作品【A】A．顾城B．北岛C．江河D．杨炼
24．新时期之初，我国诗坛曾出现一批勇敢地对现实、历史和自我进行批判性反思的优秀诗作，它们是【D】A．艾青的《在浪尖上》和骆耕野的《我爱》等B．黄永玉的《曾经有过那种时候》和李发模的《不满》等C．李发模的《不满》和熊召政的《呼声》等D．白桦的《阳光，谁也不能垄断》和邵燕祥的《长城》等
25．“在那镀金的天空中，／飘满了死者弯曲的倒影”出自北岛的哪一首诗【C】A．《同谋》B．《结局和开始》C．《回答》D．《履历》
26．小说《虚构》的作者是【C】A．格非B．王蒙C．马原D．王安忆
27．因诗集《玉门诗抄》等被称为“石油诗人”的是【B】A．王希坚B．李季C．梁上泉D．严辰
28．“蛤蟆滩”是下列哪部作品所描写的典型环境【C】A．《红旗谱》B．《许茂和他的女儿》C．《创业史》D．《赖大嫂》
29．张文清是哪部作品中的人物形象【C】A．《红岩》B．《烦恼人生》C．《青春之歌》D．《爱情》
30．“十七年”时期，郭沫若创作的话剧是【A】A．《蔡文姬》和《武则天》B．《蔡文姬》和《文成公主》C．《武则天》和《孟丽君》D．《文成公主》和《孟丽君》
二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分。在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内，错选、多选、少选或未选均无分。)
31．下列哪几项属于胡适的《文学改良刍议》一文中提出的文学改良的“八事”【ABDE】A．须言之有物B．不模仿古人C．不讲求押韵D．不用典E．不避俗字俗句
32．下列属于茅盾的短篇小说的有【BDE】A．《林家铺子》B．《残冬》C．《腐蚀》D．《秋收》E．《春蚕》
33．下列属于老舍的作品有【AC】A．《月牙儿》B．《华威先生》C．《茶馆》D．《雷雨》E．《幻灭》
34．下列不属于“山药蛋派”的有【AE】A．孙犁B．赵树理C．马烽D．西戎E．刘绍棠
35．下列属于“伤痕文学”的代表作的有【ACE】A．张洁《从森林里来的孩子》B．高晓声《李顺大造屋》C．王亚平《神圣的使命》D．张洁《沉重的翅膀》E．肖平《墓地与鲜花》
三、名词解释题(本大题共2小题，每小题4分。共8分。)
36．东北作家群
37．女性主义诗群
36．东北作家群：在“左翼”青年作家中，有一批是在“九·一八”事变东北沦陷后流亡至上海及关内各地的作者，他们以对侵略者的仇恨和对家乡的怀念，创作了一批反映东北人民的生活与斗争的文学作品，引起了文坛的广泛关注，这在文学史上被称为“东北作家群”，主要作家有萧军、萧红、端木蕻良、骆宾基、舒群、白朗、罗烽等，其中的多数后来都加入了“左联”。
37．女性主义诗群：20世纪80年代中期以来，一群女性诗人由于共同体现了“女性主义”的创作特色而被诗歌评论界命名为“女性主义诗群”。实际上，她们并不是以某种“团体”组织起来的。J她4rJ分布在不同的地域，有些也分别属于不同的诗歌群落。成员主要有天津的伊蕾、四川的翟永明、云南的海男、贵州的唐亚平和上海的陆忆敏等。
四、简答题(本大题共3小题，每小题8分，共24分。)
38．简析《月牙儿》在思想及艺术上的成就。
39．简析《白毛女》在歌剧形式上的创新。
40．简析孙犁小说的艺术特色。
38．答：《月牙儿》根据被毁于“一·二八”战火的长篇小说《大明湖》重写，小说展示了母女两代相继被迫沦为暗娼的悲剧，发出了对非人世界的血泪控诉。《月牙儿》是以散文诗笔法来写小说，贯穿全文的“月牙儿”犹如一首乐曲的主旋律，既加强了情节的韵律感，又是对主人公命运的诗意象征，具有构成境界、渲染气氛、烘托心理、联络结构、含蓄点题等多重作用。小说从头至尾洋溢着一种凄清哀婉的情愫，有震撼人心的艺术魅力。
39．答：《白毛女》继承了秧歌剧长于抒情的特点，精心设计了一系列精彩的抒情唱段；同时参照中国古典戏曲歌唱、吟诵、道白相结合的手段，适当安排剧中人物的道白，以推进剧情，适合大众的欣赏习惯；在大量采取民族、民间音乐素材的同时，还借鉴了西洋歌剧齐唱、重唱、合唱、伴唱的形式以及音乐的戏剧性、性格化的传统，在广泛的继承借鉴中创造了新型现代民族歌剧的经典。
40．答：孙犁擅长以散文的手法来写小说，虽以抗战生活为题材，却不以金戈铁马的厮杀、尖锐激烈的冲突、曲折惊险的情节取胜，而往往是以一条简单的情节线索串联起几个重要场景，用饱含诗情而又灵巧轻捷的笔触加以精雕细琢，将写景叙事、抒情和写人融于一体，从中发掘出生活的诗意和人情关的光华。孙犁小说的景物描写非常出色，不仅洋溢着冀中平原淳厚的泥土气息和水淀荷花的幽幽清香，而且与人物的心境、情节的发展相契合。孙犁很注意小说语言的优美，描写、叙述语言清新自然、优美动人，而人物语言也达到了高度的个性化和口语化。总之，孙犁的小说具有散文的韵味，充溢着既深沉，又明丽的诗的情调。
五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分。)
41．试述《骆驼祥子》中祥子悲剧的原因。
42．试述郭小川诗歌的艺术特色。
41．答：祥子的生活经历是一个悲剧。造成祥子悲剧的客观原因主要是把人变成鬼的旧社会的逼迫。祥子想自己买一辆人力车的愿望，正像农民想拥有土地一样，只不过是一个独立的劳动者的最低愿望，然而这一正当的愿望在那个社会里却是个奢望。祥子历尽艰辛，三起三落，求独立自主而终不可得，成了这个病态社会的牺牲品。另外，与车厂主女儿虎妞的婚姻也是祥子生活悲剧的因素之一。他们的婚姻是没有爱情的“强扭的瓜”，祥子的生活理想与虎妞的生活理想毫无共同之处，存在着尖锐的冲突。他曾经企图反抗命运，却最终屈从于命运的安排。虎妞的纠缠，她对于祥子的性欲和物欲的要求，对于祥子来说就是一种灾难。作品对造成祥子悲剧的主观因素也进行了充分的发掘，对祥子思想上的局限与性格心理上的弱点作了深刻的揭示。祥子与生俱来的小农意识、狭隘的眼光，他的个人奋斗的思想，是构成他的悲剧的主观因素。祥子从一开始就执著地自以为只要拼命苦干，就可以改变自身的命运，一旦期望落空就立即走到反面去。祥子虽然是个体力上的强者，心灵上却常常是个弱者。在接踵而来的打击面前，他逐渐地自暴自弃起来，他对生活中出现的许多问题无力作出解答，最终失去了全部道德价值，从人道走入了兽道。祥子的悲剧是沉沦的悲剧，是性格、命运和人类生存的悲剧。祥子的悲剧是对个人奋斗道路的彻底否定。
42．答：郭小川诗歌的艺术特色，首先表现为时代激情与人生哲理的有机结合。他的许多政治抒情诗密切关注时代风云，以火热的激情表达重大的社会主题。诗中往往活跃着一位将“自我”融入“大我”的抒情主人公的形象——无论是直抒胸臆还是托物言志，都洋溢着对党和人民、对社会主义建设事业的一往情深；同时，这位抒情主人公对现实生活、人生理想和革命前程的理解与思考，也因化作染上鲜明时代色彩的形象、凝聚着深刻隽永的哲理而更能启发人的心智，引发读者精神上的共鸣。郭小川诗中所蕴涵的哲理，并非居高临下的政治说教，而是在时代的感召下，从生活矿藏中结晶出来的一种激情表达，其独特的思想价值、审美价值自然分外引人瞩目。郭小川诗歌的艺术特色，还表现为对形式技巧的刻意求新，多方探索。诗人曾在《月下集·权当序言》中说：“我在努力尝试各种体裁……民歌体、新格律体、自由体、半自由体、‘楼梯式’以及其他各种体，只要能够有助于诗的民族化和群众化。”20世纪50年代，他的《致青年公民》采用了马雅可夫斯基的“楼梯式”，但这一外来形式经过他的消化与改造，已具备了中国特色：不仅外观上保持了阶梯般的整齐，而且能有规律地押韵，分行的长句也未失却内在的节奏，读来全无生搬硬套的痕迹。20世纪60年代，他的不少名篇均系感物抒怀或托物言志之作。诗人成功地借鉴了我国古典辞赋善于铺张、渲染、排比、重叠的表现手法，创造出独树一帜的“新辞赋体”。这种诗体句式偏长、气度恢宏，情、理、景、物常融为一体，且节奏自由，文采斐然。脍炙人口的《甘蔗林——青纱帐》读来如行云流水，美感充盈，这除了得益于构思的新颖、意象的别致外，铺张、排比、对偶等辞赋手法的出色运用，也发挥了很大的作用。诗人巧妙地将现实与历史、今天与昨天、幸福与斗争联系起来，两相比照，不仅使全诗回荡着既激越又柔和的抒情旋律．而且也让我们领略到一种汪洋恣肆、纵横捭阖的生动气韵。
模拟试卷(二)
一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分。在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内，错选、多选或未选均无分。)
1．在20世纪20年代积极提倡“写实的社会剧”和“爱美剧”的戏剧团体是【A】A．民众戏剧社B．春柳社C．辛酉社D．南国社
2．下列不属于闻一多“三美”诗歌主张内容的是【C】A．建筑美B．绘画美C．戏剧美D．音乐美
3．散文《往事(一)》、《往事(二)》、《山中杂记》的作者是【B】A．朱自清B．冰心C．徐志摩D．周作人
4．《狂人日记》采用的创作方法是【A】A．现实主义与象征主义相结合B．现实主义与现代主义相结合C．现代主义与象征主义相结合D．现实主义与浪漫主义相结合
5。下列鲁迅的作品中，不属于农民题材的是【D】A．《明天》B．《祝福》C．《离婚》D．《白光》
6．叶绍钧的长篇小说是【D】A．《稻草人》B．《校长》C．《夜》D．《倪焕之》
7．下列哪一项不属于周作人的散文集【C】A．《雨天的书》B．《谈虎集》C．《猛虎集》D．《自己园地》
8．20世纪30年代首先发起无产阶级革命文学倡导运动的是【C】A．文学研究会B．新月社和语丝社C．后期创造社和太阳社成员D．京派和海派
9．创作小说《送报夫》、《模范村》等作品的台湾作家是【C】A．赖和B．杨牧C．杨逵D．余光中
10．沈从文的以知识分子为题材的小说是【D】A．《边城》B．《二月》C．《萧萧》D．《八骏图》
11．《四世同堂》中的冠晓荷是【C】A．老派市民的形象B．革命者的形象C．民族败类的形象D．正直的知识分子形象
12．老舍创作的科幻形式的小说是【C】A．《离婚》B．《赵子日》C．《猫城记》D．《小坡的生日》
13．《四世同堂》采用的结构方式是【A】A．长河奔流式B．冰糖葫芦式C．双线交叉式D．并列式
14．下列不属于左翼作家群的是【D】A．华汉B．艾芜C．萧红D．芦焚
15．下列属于20世纪40年代国统区出现的诗歌流派的是【A】A．七月诗派B．山药蛋派C．京派D．新感觉派
16．赵树理的成名作是【B】A．《邪不压正》B．《小二黑结婚》C．《李有才板话》D．《传家宝》
17．被称为20世纪40年代揭露国民党反动统治的“官场现形记”的作品是【D】A．《岁寒图》B．《结婚进行曲》C．《乱世男女》D．《升官图》
18．曹七巧这一人物形象出自【A】A．《金锁记》B．《倾城之恋》C．《十八春》D．《沉香屑：第一炉香》
19．“围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去”说的是哪一部作品【A】A．《围城》B．《边城》C．《长河》D．《家》
20．下列“通过叙写女主人公的成长过程，展示了20世纪30年代前期北平抗日救亡运动的情景，概括了一代青年知识分子寓个体于集体，寓人生于革命的生活道路”的作品是【A】A．《青春之歌》B．《红岩》C．《三家巷》D．《红旗谱》
21．下列属于闻捷的诗歌的是【D】A．《白雪的赞歌》B．《桂林山水歌》C．《雷锋之歌》D．《天山牧歌》
22．下列均属于杨朔的一组散文的是【A】A．《香山红叶》、《樱花雨》、《荔枝蜜》B．《艺海拾贝》、《樱花雨》、《荔枝蜜》C．《白杨礼赞》、《荔枝蜜》、《茶花赋》D．《日出》、《香山红叶》、《茶花赋》
23．下列均属于“文革”期间革命“样板戏”的作品是【C】A．《海岛女民兵》、《红灯记》、《海港》B．《虹南作战史》、《奇袭白虎团》、《沙家浜》C．《红灯记》、《智取威虎山》、《海港》D．《白毛女》、《金光大道》、《智取威虎山》
24．《与永恒拔河》是台湾哪一位诗人的诗集【A】A．余光中B．洛夫C．白先勇D．琼瑶
25．20世纪50年代中期“干预生活”文学思潮的代表作是【A】A．《组织部新来的青年人》B．《百合花》C．《创业史》D．《青春之歌》
26．下列均属于新时期“伤痕小说”的一组作品是【C】A．《燕赵悲歌》、《伤痕》、《神圣的使命》B．《乔厂长上任记》、《晚霞消失的时候》、《伤痕》C．《班主任》、《大墙下的红玉兰》、《许茂和他的女儿们》D．《平凡的世界》、《墓地与鲜花》、《班主任》
27．陈奂生这一人物形象最早出现于高晓声的小说【A】A．《“漏斗户”主》B．《李顺大造屋》C．《陈奂生上城》D．《陈奂生出国》
28．张承志的《北方的河》、《黑骏马》等小说在文体风格上呈现出【B】A．纪实性小说的倾向B．诗化小说的倾向C．戏剧化小说的倾向D．传记体小说的倾向
29．下列王安忆作品中被称为“雯雯系列”的一组作品是【C】A．《荒山之恋》、《幻影》、《一个少女的烦恼》B．《雨，沙沙沙》、《锦绣谷之恋》、《当长笛so1o的时候》C．《命运》、《雨，沙沙沙》、《广阔天地的一角》D．《小城之恋》、《命运》、《广阔天地的一角》
30．高行健的《车站》在艺术表现方式上较为典型地运用了【D】A．浪漫派戏剧的艺术表现方式B．写实派戏剧的艺术表现方式C．传统话剧的艺术表现方式D．荒诞派戏剧的艺术表现方式
二、多项选择题(本大题共5小题。每小题2分，共10分。在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的。请将其代码填写在题后的括号内，错选、多选、少选或未选均无分。)
31．下列每组中，人物形象都出自茅盾作品的有【ABDE】A．赵伯韬、静女士、张曼青B．方罗兰、胡国光、孙舞阳C．吴荪甫、莎菲女士、梁刚夫D．冯云卿、王仲昭、陆梅丽E．屠维岳、章秋柳、梅行素
32．曹禺剧作的艺术特色有【ABCE】A．人物形象生动、富有个性而又具有典型性B．独特的结构艺术、善于运用有关情节结构的多种技巧C．富有丰富潜台词和具有充分个性化的戏剧语言D．运用白描的艺术手法、具有朴素的艺术风格E．追求戏剧的诗意、具有情景交融的诗意境界
33．下列属于京派作家群的是【ABE】A．废名B．萧乾C．艾芜D．沙汀E.沈从文
34．下列属于余光中散文的特点的是【ABC】A．变化多样B．美感浓烈C文字酣畅D．气势恢宏E．想象奇特
35．王蒙写于新时期的小说作品有【BDE】A．《组织部新来的青年人》B．《活动变人形》C．《青春万岁》D．《布礼》E《春之声》
三、名词解释题(本大题共2小题．每小题4分，共8分。)
36．问题小说
37．寻根小说
36．问题小说：是20世纪20年代初期出现的现实主义小说创作热潮，是充满各种矛盾的社会现实和“五四”作家热心上下求索的创作心态相碰撞的产物，其内容广泛涉及婚姻恋爱、就业、家庭等问题，代表作家有冰心、叶绍钧、庐隐等。
37．寻根小说：寻根小说的前奏可以追溯至20世纪80年代初汪曾祺、邓友梅、昊若增等所写的一些小说如《受戒》、《那五》、《翡翠烟嘴》等，但其真正兴盛却是在1985年。韩少功发表于《作家》1985年第4期上的文章《文学的“根”》，开启了一场规模浩大的文化寻根运动，随后，阿城的《文化制约着人类》、郑万隆的《我的根》、李杭育的《理一理我们的根》等文章纷纷响应，同时，他们又以自己的创作实践来体现自己的文学主张，寻根小说得以形成。
四、简答题(本大题共3小题．每小题8分，共24分。)
38．简述短篇小说集《野蔷薇》的主要内容和艺术价值。
39．简述沙汀小说创作的思想内容。
40．简述刘白羽散文的艺术特色。
38．答：《野蔷薇》是茅盾1929年7月出版的短篇小说集，它收录了作者创作于1928年至1929年的《创造》、《自杀》、《诗与散文》、《一个女性》、《昙》等5篇短篇小说。这些作品都以恋爱为题材，通过对时代青年知识分子生活苦闷、寄希望于爱情而最终又只能在迷惘中盘旋的现实心灵状况的描写，表现了与《蚀》相近似的“追求”与“幻灭”的主题。其中《诗与散文》一篇，描写的是一个青年学生的爱情故事。青年丙在空虚无聊里，希望借肉欲的放纵来充实自己，他勾引了邻居的少妇，把性爱视为生命的“散文”，但他又希望着纯情的表妹的爱，把她作为生命的“诗”来追求。最后，他“诗”与“散文”二者都失去了，只能希望去寻求别的道路。作品对人物的充满踌躇与犹疑的心理把握得非常准确，表现得也非常真切细腻，具有较高的艺术性。作品真切地描绘了人物的矛盾心理尤其是复杂的性心理活动，人物形象跃然纸上。《野蔷薇》的突出意义更体现在其艺术价值上，在创作中，茅盾较多地借鉴了现代西方文学的表现方法，尤为突出的是作品细腻真切的心理描写和运用环境氛围对人物心理的渲染烘托，使作品具有独特的魅力和艺术价值。
39．答：沙汀的作品大都以四川农村为背景，反映国民党和地方军阀统治下的广大农民的悲惨生活。沙汀抗战时期的小说主要是揭露那些借抗战之名营私舞弊，大发国难财的国民党基层官吏和鱼肉乡民的土豪劣绅，无情地撕下他们冠冕堂皇的“抗战”外衣，刻画出他们可憎、可鄙、可笑之态。
40．答：首先，他善于运用剪辑手法将历史和现实交织成形象的艺术画面，表达新颖深刻的主题。《青春的闪光》在时空的频频跳跃中，将几个不相关联的生活片断有机地糅合起来天安门前英姿飒爽的青年建设者、抗战时期侵略军从这里隆隆滚动过去的坦克、新中国开国大典时广场上欢乐的人潮……而建设前线的千军万马则使作者激情难抑地为其“青春”的“红色闪光”而高歌。这里，历史与现实画面的交错叠印，产生了强烈的艺术效果。其次，他擅长融情入景，营造情景交融的壮阔气象，显示出雄浑、豪放的风格特征。《长江三日》叙写“江津号”轮船从长江上游顺流而下的航程，浓墨重彩地描绘出沿途绚丽如画的景致。无论是巍巍群山、浩浩江流，还是稠密灯火、灿烂阳光，都寄寓着作者思索革命航向和生活底蕴的豪迈激情。而激情与画面的两相交融，便形成了一种壮美的艺术境界．令人读之难忘。
五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分。)
41．试述《寒夜》的主题思想和风格特征。
42．试述赵树理小说的思想意义、人物形象塑造和评书体的小说形式的创造。
41．答：(1)《寒夜》通过一个小公务员在现实生活的重压下所经历的家庭破裂的悲剧，揭示了旧中国正直善良的知识分子的命运，暴露了抗战后期“国统区”的黑暗现实。《寒夜》是巴金新中国成立前最后一部长篇小说，标志着巴金在现实主义艺术探索中所达到的最高成就。他写这部小说是为了“控诉旧社会、控诉旧制度”，是为了“宣判旧社会、旧制度的死刑”，小说是通过三个小人物的感情纠葛和凄凉命运来展示这一主题的。小说中描写的走向崩溃的家庭，是一个新文化运动中的新型家庭模式，汪文宣和妻子都是新文化运动的产物，他们大学毕业。追求爱情与理想的统一，对生活充满了信心和勇气。由于贫困与疾病的折磨，特别是在长期仰人鼻息的社会环境中讨生活，他们的理想都发生了巨大扭曲。汪文宣成了一个可怜的小公务员，并且懦弱、多病。曾树生则凭着美色当了资本家银行的“花瓶”。这种贫困以及心理的沉重负担给家庭带来严重危机。加之汪文宣母亲的加入，婆媳不和使原有潜在的感情矛盾进一步复杂化，终于陷入无法自拔的悲剧。最终，曾树生随人而去，汪文宣在吐血中身亡。(2)细腻入微地挖掘人物的内心世界，是《寒夜》在艺术上的一个鲜明的特色。在作品中．人物的心理描写不是静态的，孤立的，作者透彻地揭示了那些隐蔽的心理过程．并且揭示出人物的心理活动在对立的情势下的运动。比如，曾树生决定离家去兰州，这个决定是在各方面影响下做出的，然而这些影响却常常使她的心理朝着相反的方向运动。当她回家征求丈夫意见时，出乎意料的是丈夫同意她走，这反倒使她犹豫了，反而使她违心地说出“我不走”这句话来。与巴金的《家》等前期作品相比，《寒夜》在艺术上的一个明显的、巨大的变化是由“热”而“冷”。《家》中对封建专制制度发出的剑拔弩张的“我控诉”和激情抒发的表达方式，在《寒夜》中开始变为对黑暗社会现实的更为冷静、客观同时也更为深刻的剖析。作品的笔调是冷峻的．气氛是肃杀的，就像作品的标题一样，给予读者的感受是逼人的冬夜的寒气。这一变化，表明了作家艺术功力的深化。
42．答：赵树理的小说多取材于他所熟悉的生活，多以反映农村社会或农村工作中存在的问题为主题。赵树理的小说大多是“问题小说”，他小说的主题，往往是他“在作群众工作的过程中，遇到了非解决不可而又不是轻易能解决的问题”。赵树理的小说成功地塑造了一系列传神的人物形象。《小二黑结婚》中写得最传神的是二诸葛和三仙姑这两个落后的人物形象。二诸葛老实、善良、胆小怕事，然而封建思想、家长作风严重。这是一个在封建思想统治、封建势力压迫下十分软弱、迂腐的农民形象。三仙姑也是封建社会的受害者，但她又不同于二诸葛，她是一个被封建糟粕严重腐蚀、已沾染了许多恶习的女性形象。她游手好闲，贪图享乐，生活作风轻浮，竞还和女儿争风吃醋，固然她也是封建包办婚姻的受害者，但她变态的性格又给家人带来更大的伤害。二诸葛、三仙姑是赵树理贡献给中国新文学的两个独特的人物形象。在《李有才板话》中，赵树理成功地塑造了三类农民形象。一类是成长中的青年农民形象。他们比较容易接触新思想，比较勇敢，往往站在和地主斗争的前列。小顺、小保、小元、小明等小字辈人物都是与阎恒元斗争的中坚力量，然而由于他们的思想认识能力尚有局限，对解放自己的信心还不是很足，有一部分人还经不起敌人糖衣炮弹的攻击。另一类是李有才这样的有智慧、有一定生活斗争经验的老贫农形象。李有才是小说的中心人物，也是塑造得最成功的一个形象。他无家无业、一贫如洗、性格开朗、机智幽默，他对地主有着较深的恨，有着较强的革命要求，他的生活阅历较丰富，故较有城府，他更懂得保存自己的重要，斗争时讲究策略，讲究机智应变。还有一类是老秦这样落后的不觉悟的农民形象。老秦虽自己一辈子受尽欺压，终日受穷，但内心里却鄙视穷人，敬畏当官的，他胆小怕事，认为穷人造反是大逆不道，老杨领导阎家山人民斗倒阎恒元之后，他在老杨面前感激地跪下了。《李有才板话》中的这三类形象塑造得非常真实，这主要在于赵树理并没有刻意地拔高这些农民形象，在描写他们革命性的同时也看到了农民的落后性和局限性，显示了他现实主义的精神。赵树理对中国传统的评书体形式加以改造，创造了一种新的评书体的小说形式，推进了中国现代小说的民族化。在小说写法上，赵树理的小说借鉴了中国传统的评书或章回体小说中注重故事连贯和完整的写法，抛弃了呆板的套式，加以革新，这在较大程度上适应了中国农民的欣赏习惯。在人物塑造上，赵树理既注重在叙述故事中介绍人物，又注意以人物的行动来揭示人物的心理和性格，尤其注重将人物放到具体的情境中去加以表现，用人物自己的语言、行为动态地展开人物的性格，这也正是中国传统小说表现手法的重要特点。赵树理的小说无论是在形象体系还是在情节结构上，往往具有明显的对称性。
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