一九六五年毛泽东写了哪些诗词

　　一九六五年毛泽东写了哪些诗词

　　南朝钟嵘《诗品》云：“若乃春风春鸟，秋月秋蝉，夏云暑雨，冬月祁寒，斯四候之感诸诗者也。”古往今来，叹春、咏夏、悲秋、悯冬的诗词不计其数，四季不同景观引发文人骚客万般感慨，揭示出人与自然之间的感应与互动。诗人毛泽东善于咏物抒情言志，对春夏秋冬不同景致情韵有诸多吟咏，与历代诗家既有同声相应，更有别样格调。春：春风杨柳万千条

　　毛泽东标明写于春天的作品有三首，其中《贺新郎·读史》属咏史之作，与季节无关。《菩萨蛮·黄鹤楼》中“烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江”，勾勒了1927年春山雨欲来风满楼的严峻形势，描绘内心难以平复的激荡心潮。《渔家傲·反第一次大“围剿”》中“万木霜天红烂漫”“雾漫龙岗千嶂暗”，正值冬春交替，但因第一次反“围剿”战果辉煌，并无冬日肃杀，却有温馨如春的暖意。毛泽东没有对春花春雨的细腻描写，但四季之中，带有“春”字的诗句最多。《四言诗·祭母文》“养育深恩，春晖朝霭”中的“春晖”，源自孟郊“谁言寸草心，报得三春晖”。《五古·挽易昌陶》“琴绝最伤情，朱华春不荣”；《七古·送纵宇一郎东行》“云开衡岳积阴止，天马凤凰春树里”；《采桑子·重阳》“不似春光”“胜似春光”；《七律·和周世钊同志》“春江浩荡暂徘徊”，这些“春”字寓意着春天万物复苏、大地回暖。《卜算子·咏梅》中“风雨送春归，飞雪迎春到”“俏也不争春，只把春来报”，“春”既指轮回交替的季节，又寓指自然美景和人世繁华。而《念奴娇·昆仑》中“阅尽人间春色”以及《七律二首·送瘟神》中“春风杨柳万千条”，则完全超越了对自然的咏叹，赋予春天新的蕴涵、新的立意。“春色”是人类历史的沧桑巨变，“春风”是新中国万象更新的形象代言。夏：热风吹雨洒江天

　　毛泽东标明写于夏天的作品有《渔家傲·反第二次大“围剿”》《菩萨蛮·大柏地》《清平乐·会昌》《浪淘沙·北戴河》四首。前三首作品侧重描绘中央苏区武装斗争的紧张与凝重，但“赣水苍茫闽山碧”“雨后复斜阳，关山阵阵苍”“踏遍青山人未老，风景这边独好”等诗句也表达了毛泽东对根据地壮美河山的一片深情。《浪淘沙·北戴河》中“大雨落幽燕，白浪滔天”，写出了北戴河夏天大雨倾盆，雨声如鼓、浪声如雷的恢宏气势。《七律·登庐山》中“热风吹雨洒江天”，是夏天独有的气象。在《水调歌头·重上井冈山》《念奴娇·井冈山》中，毛泽东对夏日景象作了详尽描写，“到处莺歌燕舞，更有潺潺流水”“参天万木，千百里”，真是“旧貌变新颜”“江山如画”。《七律·和周世钊同志》中，“春江浩荡暂徘徊，又踏层峰望眼开。风起绿洲吹浪去，雨从青野上山来。”夏日风情如此婆娑多姿，诗人寄情山水，快慰欣然。1955年夏，毛泽东登临杭州附近山峦，接连写下《五律·看山》《七绝·莫干山》《七绝·五云山》，尽情领略“热来寻扇子，冷去对佳人”“回首峰峦入莽苍”“此中听得夜莺啼”的闲情雅趣。1956年夏，毛泽东写下《水调歌头·游泳》，肆意抒发“万里长江横渡，极目楚天舒。不管风吹浪打，胜似闲庭信步。”的豪迈与从容。秋：万类霜天竞自由

　　“睹落叶而悲伤，感秋风而凄怆”绝大多数古代诗人将悲情愁绪与草木摇落、万物凋零的秋景联系在一起，尽管也有刘禹锡“我言秋日胜春朝”那样盛赞秋景的《秋词》，但悲秋无疑是中国古代文人吟秋作品的主基调。毛泽东对秋天情有独钟，有多首标明写于秋天的作品。《西江月·秋收起义》中“秋收时节暮云愁，霹雳一声暴动”，“暮云愁”并非个人愁苦，它是毛泽东发动秋收起义的诱因，也是意欲彻底改变的社会现实。《清平乐·六盘山》中的“天高云淡”，表达红军过了岷山之后“柳暗花明”的心境。《五律·喜闻捷报》中的“秋风度河上，大野入苍穹”，西北野战军连获大捷，秋风淡定，秋景壮美。《浪淘沙·北戴河》中“萧瑟秋风今又是，换了人间”，不见半点悲凉凄怆，只有新社会日新月异的豪迈与激越。

　　毛泽东诗词脱尽自古文人悲秋的窠臼，展现寥廓豪迈的艺术境界，彰显出超凡脱俗的人格魅力。《沁园春·长沙》是一篇游故地而观秋景、忆同窗而思往事、励斗志而抒豪情的壮美词章。写秋景而不衰飒，忆往事而不惆怅，纵横捭阖，大气磅礴。特别是身处逆境时写的《采桑子·重阳》，有沉郁的思索，但绝无怨天尤人的牢骚与哀叹。“战地黄花分外香”，将诗的主题升华为对革命战争的礼赞。“一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜”，充满“让暴风雨来得更猛烈些吧”的战斗激情。冬：梅花欢喜漫天雪

　　毛泽东戎马倥偬，历尽千辛万苦，但反映最多的却是雪天。“满天皆白，雪里行军情更迫”“此行何去？赣江风雪迷漫处”（《减字木兰花·广昌路上》）是一幅雄壮的雪里行军图，刻画出红军高昂的战斗激情以及冒雪行军的雄壮气势。长征途中红军所遭遇的雪更加威猛，但《七律·长征》中只有简约的一句话，“更喜岷山千里雪”。“更喜”二字把“红军不怕远征难”的大无畏精神表现得淋漓尽致。《念奴娇·昆仑》中，常年积雪的昆仑山“飞起玉龙三百万，搅得周天寒彻。夏日消溶，江河横溢，人或为鱼鳖”，毛泽东誓言剑劈昆仑，决心改造世界、造福人类，实现“太平世界，环球同此凉热”的崇高理想。《七律·冬云》折射了毛泽东对雪的复杂心态：一方面是“雪压冬云白絮飞，万花纷谢一时稀”，恶势力来势汹汹，形势严峻；另一方面是“梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇”，寓意共产党人坚贞不屈，风骨凛然，而反动派贪生怕死，不堪一击。

　　毛泽东读陆游《卜算子·咏梅》“反其意而用之”。陆游眼里的梅花消极退缩、凄凉愁苦。毛泽东的《卜算子·咏梅》盛赞梅花“俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑”。一“俏”一“笑”令人耳目一新，反出了骨力遒劲、伟岸飘逸的艺术神韵。“飞雪”是迎春使者，是险恶环境，是严峻挑战，是困难局面，是搏击战场。

　　《沁园春·雪》是毛泽东的巅峰之作，被柳亚子称赞为“才华信美多娇，看千古词人共折腰”。千里坚冰封冻，万里雪花飘扬，山峰绵延像银蛇舞动，高原相接似白象飞奔。面对银装素裹的大好河山，回忆起中华民族灿烂悠久的文明史，毛泽东激情澎湃，视通万里，思接千载，从指点江山到评点人物，一气呵成。

　　一九六五年毛泽东写了哪些诗词

　　杜甫《解闷十二首》诗云：“陶冶性灵存底物，新诗改罢自长吟。”清代诗人袁枚《遣兴》写道：“爱好由来落笔难，一诗千改始心安。”毛泽东对自己的诗作既当真，又较真，总是本着对艺术负责，对自己负责，对读者负责的态度，一改再改，精益求精。毛泽东诗词作品的数量并不算多，但仔细比较不难发现，其绝大多数作品都历经多次修改，从作品标题、个别措辞、整个诗句，到篇章结构，乃至标点符号，他都一再推敲。这才使得毛泽东诗词用词精准、对仗工整、韵味十足，意境高远，成为千古绝唱。

　　用心打磨：艺海无涯乐作舟

　　1958年3月，毛泽东视察三峡，随行的梅白写了一首《夜登重庆枇杷山》。毛泽东帮他修改之后，说：“诗要改，不但要请人改，而且主要靠自己改。放了一个时期，看了想了，再改，就有可能改得好一些。这就是所谓‘推敲’的好处。”1963年11月24日，他在会见外宾时说：“有些诗不能用，要经过修改，写文章和写诗，不经过修改是很少的。”

　　1956年底，中国作家协会筹办《诗刊》杂志，编辑部搜集到社会上流传的毛泽东的8首诗词，主编臧克家致信毛泽东：“因为它们没有公开发表过，群众相互抄诵，以致文句上颇有出入。有的同志建议我们：要让这些诗流传，莫如请求作者允许，发表一个定稿。”毛泽东对此非常重视，对作品逐一进行校正，还另外提供了10首作品。1957年1月12日，毛泽东回信说：“既然你们以为可以刊载，又可为已经传抄的几首改正错字，那末，就照你们的意见办吧。”

　　1963年12月，人民文学出版社出版《毛主席诗词》37首，文物出版社则以集宋版书字体出版了线装本，两个版本内容相同。毛泽东对这本诗集十分审慎，他给发表过的27首作品署明了写作日期；补上了一些词的题目，如将《浣溪沙》改成《浣溪沙·和柳亚子先生》；改动了少数题目，如将《游仙〈赠李淑一〉》改为《蝶恋花·答李淑一》；对部分诗词正文和附注作了订正；为一些和词附上了原作。“六三年版”是毛泽东亲自参与审订、编辑的毛泽东诗词版本。

　　据曾担任毛泽东保健护士长的吴旭君回忆：从1963年3月至1973年冬，毛泽东对全部诗稿反复看过数次，对有些诗词作过多次修改。修改都由吴旭君作记录，等到推敲好的句子定下来之后，毛泽东再亲笔写到手稿上，然后叫她把修改记录烧掉。1973年冬天，他又叫吴旭君把全部诗词抄写一遍。毛泽东又作核对。如此反复，足见毛泽东对修改作品的严谨程度。

　　随意而为：无心插柳柳成荫

　　随着毛泽东诗词的陆续发表，毛泽东诗词手迹也不断公之于世。《念奴娇·昆仑》有5件手迹，《沁园春·长沙》有6件手迹，《沁园春·雪》有10件手迹。这些手迹蕴含着作品修改和流传过程的重要信息。毛泽东写完《七律·人民解放军占领南京》之后，将手稿扔进纸篓，是田家英将其捡回并留存的。1956年12月4日，在致黄炎培的信中，毛泽东抄录了《水调歌头·游泳》，“以答先生历次赠诗的雅意”。1961年毛泽东将《虞美人·枕上》书赠给卫士张仙朋时说：“这个由你保存。”1962年2月，毛泽东把《卜算子·咏梅》抄赠刘思齐作为新婚贺礼。

　　毛泽东的诗词手迹是在不同时期、不同地点、不同心境状态下书写的。他并不是对照诗集一字一句照录，往往是凭记忆，凭印象，加上他书写时已时过境迁，文字感觉和内心情感都可能发生了微妙改变。毛泽东诗词作品字词句篇的丰富变化，有相当一部分呈现在手迹当中，未必都是刻意修改。

　　《沁园春·长沙》中，“层林尽染”写成“层峦尽染”，“到中流击水”写成“向中流击水”；《七律·长征》中，“万水千山只等闲”写成“万水千山似等闲”，“更喜岷山千里雪”写成“最喜岷山千里雪”；《七律·和柳亚子先生》中，“牢骚太盛防肠断”写成“牢愁太多防肠断”；等等。这些字词比较接近，诗句含义没有实质性变化。有的时候，诗句的变化比较大。《贺新郎·别友》“人有病，天知否”一句，有的写成“曾不记：倚楼处”，有的写成“重感慨，泪如雨”。《满江红·和郭沫若同志》“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激”一句，就有“革命精神翻四海，工农踊跃抽长戟”“革命精神翻四海，工农踊跃挥长戟”两种写法。

　　专家润色：采得百花酿成蜜

　　毛泽东的诗词成就举世公认，但他却很低调，与诗友平等交流，切磋诗艺。柳亚子、黄炎培等人每有新作，都会寄给毛泽东，毛泽东则以诗回赠，而回信中常有“录呈审正”这样的谦辞。1965年7月21日，毛泽东在给陈毅的信中写道：“我偶尔写过几首七律，没有一首是我自己满意的。如同你会写自由诗一样，我则对于长短句的词学稍懂一点。剑英善七律，董老善五律，你要学律诗，可向他们请教。”

　　1959年6月底7月初，毛泽东写了《七律·到韶山》《七律·登庐山》。9月7日他致信胡乔木：“诗两首，请你送给郭沫若同志一阅，看有什么毛病没有？加以笔削，是为至要。”郭沫若于9日、10日致信胡乔木，反馈自己的意见建议。9月13日，毛泽东再次写信给胡乔木：“沫若同志两信都读，给了我启发，两诗又改了一点字句，请再送郭沫若一观，请他再予审改，以其意见告我为盼！”《七律·登庐山》“跃上葱茏四百旋”一句，原先是“欲上逶迤四百旋”，郭沫若认为“‘欲上逶迤’四字，读起来似有踯躅不进之感，拟易为‘坦道蜿蜒’”。而“热风吹雨洒江天”一句，原先是“热风吹雨洒南天”。郭沫若“觉得和上句‘冷眼向洋观世界’不大协谐。如改为‘热情挥雨洒山川’，似较鲜明”。后来的定稿，显然是参考了郭沫若的意见。

　　1962年《人民文学》发表《词六首》之前，毛泽东将其寄给臧克家等人征求意见，1962年4月24日，毛泽东致信臧克家：“你细心给我修改的几处，改得好，我完全同意。还有什么可改之处没有，请费心斟酌，赐教为盼。”1963年版《毛主席诗词》出版之前，毛泽东委托田家英邀请朱德、邓小平、彭真等中央领导同志以及郭沫若、臧克家等诗人，召开征求意见座谈会。臧克家提了23条意见，毛泽东采纳了其中13条意见。

　　读者建议：听取溪流动地声

　　毛泽东不仅虚心听取名师大家的修改建议，对陌生读者的合理意见也非常重视。1952年元旦，东北大学教授罗元贞看到新中国的可喜变化，给毛泽东写信表达感激之情，信中还建议将《七律·长征》“金沙浪拍云崖暖”中的“浪”改为“水”。1月9日，毛泽东给他回信说：“1月1日来信收到，感谢你的好意。”1958年12月21日，毛泽东在文物出版社出版的《毛主席诗词十九首》书眉上批注道：“浪拍：改水拍。这是一位不相识的朋友建议如此改的。他说不要一篇内有两个浪字，是可以的。”

　　1957年《诗刊》创刊号发表《菩萨蛮·黄鹤楼》时，“把酒酹滔滔”中的“酹”字写的是“酎”字。这显然是笔误，“酎”是名词，指经过两次或多次酿制的酒；“酹”是动词，指把酒洒在地上，表示祭奠和起誓，苏东坡《念奴娇·赤壁怀古》“一樽还酹江月”中的“酹”字即为此意。复旦大学一名学生、江苏省泰县一个小学校长、福建省南平县的读者陈治等人，分别致信毛泽东，指出“酎”应改为“酹”。毛泽东看完后，让中央办公厅秘书室给他们回信，告诉他们所提意见是对的。

　　毛泽东是中国人民无比敬仰的伟大领袖，普通读者发现毛泽东诗词存在瑕疵，能提出修改意见，甚至直言不讳地指出错别字，需要有学识，更需要有勇气。这种情况在中国古代社会是不可想象的，充分体现了毛泽东的博大胸襟和为民情怀。1957年3月12日在全国宣传工作会议上，毛泽东说：“当自己写文章的时候，不要老是想着‘我多么高明’，而要采取和读者处于完全平等地位的态度。”他这样说，更这样做。正是这种态度使毛泽东能够从谏如流，认真听取读者建议。

　　一九六五年毛泽东写了哪些诗词

　　《沁园春·雪》《七律·长征》《清平乐·六盘山》……这些名闻海内外的经典诗词，出自毛泽东主席之手。他不仅自己饱览群书，吟诗填词，还鼓励全国人民学习中华民族的优秀传统文化。

　　60年前，1958年春，毛泽东主席在成都会议期间，亲自选编了咏四川的古诗词，结集成书，名为《诗词若干首——唐宋明朝诗人咏四川》。2018年4月11日，记者从四川人民出版社（以下简称“川人社”）获悉，本月底，该书将再版发行。哪些唐宋明朝诗人受到了毛泽东主席的推崇？他选了哪些歌咏四川的诗词？诗词里的古代四川，又是何种模样？

　　赞杜甫杨慎荐两大才女

　　《诗词若干首——唐宋明朝诗人咏四川》一书，虽然川人社分别在1977年和1979年出版过两次，但他们的样书室已经遍寻不着了，年轻的编辑冯珺好不容易在旧书网上花高价买回一本。书不厚，毛泽东主席还亲自题写了书名，是他最擅长的行草，遒劲刚健。

　　本书收录了1958年成都会议期间，毛泽东主席圈选的28位唐宋明朝诗人歌咏四川的诗词，共计65首。已故作家刘开扬为每首诗作了注释，诗词依唐、宋、明朝顺序编录，包括诗词原文、作者简介、题解、注释等部分。书中还印刷了毛泽东主席为编选的诗词集书写的标题和题下说明，“唐宋人写的有关四川的一些诗和词”和“明朝人写的有关四川的一些诗”，还特别解释“其中有咏曹操一首，不关四川，放在咏刘备一首之后，因连类而及。”其严谨细致的态度可见一斑。

　　全书分两部分，一是唐宋人写的有关四川的一些诗和词，收录了李白、杜甫、高适、岑参、唐玄宗、王勃、张籍、刘禹锡、白居易、李商隐、罗隐、李贺、温庭筠、韦庄、苏轼、陆游的47首诗词。而其中，毛泽东主席很欣赏的一位诗人，正是在四川旅居的“诗圣”杜甫。从剑门关写到白帝城，从草堂写到武侯祠，毛泽东主席圈选了14首杜甫咏四川的诗收录其中，是所有诗人中最多的。第二部分，收录了明朝人写的有关四川的诗18首，其中有6首都是明代文学巨匠杨慎的作品。川人社责任编辑石云说：“我在重编这本书的时候得知，当年毛泽东主席在成都会议结束之后，特别称赞过杨慎的诗，说他是很有才学的人，因为议论朝政被流放云南以致老死，很可惜。”值得一提的是，在这个部分，毛泽东主席还特别圈定了两位才女的佳作，一位是杨慎的妻子黄娥，写给杨慎的一首诗《寄外》；另一位是明代末年苏州府通判黄议的女儿，才貌双全的黄幼藻，毛泽东主席推荐的这首《题明妃出塞图》，描写了绝代佳人王昭君离乡去国的悲剧，是“昭君诗”中难得的佳作。

　　咏蜀地风光寻市井万象

　　就内容来看，毛泽东主席的选择很全面。这些诗词，或描绘巴山蜀水，展现风土人情，或怀古咏志，送别思乡，内容丰富多彩，题解注释简明易懂，将唐宋明不同时代四川的社会经济、文化历史、人物风貌和地理环境悉数展现。石云说：“总的来说，这是唐宋明三个时代诗人对四川人文历史、物候景观的抒情写意。”

　　“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。”“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”“芳树笼秦栈，春流绕蜀城。”李白咏四川的诗歌非常有画面感。而杜甫咏四川的诗歌，涉及的地方就更多了。他写《剑门》，“惟天有设险，剑门天下壮。”在刘开扬的注释中，这样评价：“以天设剑阁之险，来夸张地表现其地的壮观。”他写武侯祠，一首《蜀相》，描绘出“锦官城外柏森森”“映阶碧草自春色”的岁月静好。除了这高山流水的风雅颂，市井民间的烟火气也在这些诗中展现出生动的画卷。张籍的《成都曲》就写道：“万里桥边多酒家，游人爱向谁家宿？”根据刘开扬的注释，得知，万里桥边有很多酒家，唐朝时，成都的酒家就可以留宿了，哪家酒好，态度好，游客就喜欢去。陆游在他的《楼上醉书》中，更是描绘了成都古时“酒吧”的盛况：“酒酣博簺为欢娱，信手枭卢喝成采。”好一番热闹！而通过这些诗作，还能看出峨眉山、剑门关、武侯祠，在唐宋明三个时代诗人心目中的重要地位。李白、杜甫、唐玄宗、李商隐、陆游、杨慎……都在诗中咏叹过这些名胜古迹。

　　“看山看水看四川，四川山水之韵都在这诗里了。”石云直言：“这些诗词，是中国古典文献中有关四川地方的经典荟萃，对于学术研究、艺术感悟、风土探索、文化传承都具有重要意义。”