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声乐学习笔记之《法语艺术歌曲演唱实践中的三要素》
声乐学习笔记之《法语艺术歌曲演唱实践中的三要素》
发布时间:2023-12-20 21:04:58 来源:
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声乐学习笔记之《法语艺术歌曲演唱实践中的三要素》
法语艺术歌曲在声乐作品宝库中占有重要位置。法语艺术歌曲是声乐技能与艺术修养
有机结合在一起的歌唱体裁,它是文人与音乐家的创造物。由于法语艺术歌曲在诗歌语言
上有一定要求,除在歌唱上必须要有清晰准确的咬字、句法的明确性,音乐语言陈述的连
贯性之外,法语艺术歌曲还对诗词的选择非常挑剔,它需要演唱者具有较高的声乐技术水
平、理解和把握诗歌与音乐的能力以及艺术协作能力,特别是在对演唱者的文化素养和艺
术经验方面均有较高要求。我认为在对一首法语艺术歌曲进行演绎时有三个基本要素是至
关重要的。以下就笔者在法国留学期间学习演唱法国艺术歌曲的心得体会,提炼出来与同
行共同来探讨、商榷。
一、对作曲家内心世界的挖掘
法语艺术歌曲侧重表现人的内心世界,
它讲究诗歌、人声、伴奏三位一体的整体布局,
是诗与声的调和,达到诗中有声、声中有诗的意境。这是沙龙时代的烙印,使法语艺术歌
曲表现出室内音乐的特性。在现代法国的歌曲中,德彪西的作品无论从文学还是音乐的角
度看都是如此的动人、完美。他善于使旋律线条合乎歌词语调的起伏,使音乐和法语的节
奏、重音有机地结合在一起,使诗意、乐思和语言成为和谐的统一体。对德彪西来说,象
征主义诗人是影响其创作的一个最为深远的因素。象征派诗人多用暗示的手法来反映精神
世界与客观世界,他们认为这样要比反映任何事物的外部现实状态更为重要,若是明确地
表现出对象,
就使表现的对象失去了生命,
这种暗示的手法使艺术创作增添了无穷的魅力,
而这恰恰与德彪西的艺术观点不谋而合,他认为象征主义诗人们能够用隐喻,暗示的诗篇
来表达人们精神世界中的种种感受,他同样也能用含蓄、深刻的音乐语言表达现实世界中
的种种现象。
1886
年他创作了声乐套曲《被遗忘的抒情曲》
(
Ariettes Oubliees
)这是根
据魏尔伦的诗词创作的,一共六首。在此曲中作曲家和诗人心灵交融,找到了两人情感之
间的契合点,其中第二首《心中泪》是一首典型的象征主义诗歌,歌词是这样写的“眼泪
在我的心中流淌,如同雨滴纷落城中。这是何等的消沉,它浸透我的心,噢,柔和的雨滴
声,无缘无故的流泪,在这沮丧的心里,怎么没有遭遇不忠,这无缘无故的伤心,这真是
最坏的苦痛”
。
作曲家把音乐的节奏旋律与诗的节奏韵律完美地结合起来,
而且有意将诗人
的这份悲哀扩展、夸大,使之在音乐上具有很强的感染力。这首歌曲在当时博得了许多法
国艺术家的喜爱,至今成为音乐会上的保留曲目。德彪西的音乐只是暗示人们某种意象,
而不明白地指出。因而像这类蕴涵丰富的思想深度与情感色彩的作品,就需要演唱者深入
地感受作者丰富的内心世界。只有真正地用心来歌唱,有充分的联想、想象及其他艺术养
分,才能达到一定的演唱效果。此外,拉威尔、普朗克、梅西安等人的作品也都立意新颖,
笔触精美,独具一格而又多样化,极大地丰富了法国艺术歌曲的宝库。作曲家们的表现题
材较广泛,个体体验的精神层面也十分丰富,呈现出色彩斑斓的个性化特点。所以,单从
作品字面上去理解,不深入作曲家的内心世界就无法触摸到作品表现的真正内涵。
二、对演唱法语艺术歌曲声乐基本功的要求
1
、作为小型室内演唱的声乐独唱曲,法语艺术歌曲又被称为“音乐会歌曲”
。它的情
感表达细腻,变化丰富,其中含有比一般歌曲、歌剧等体裁要求更纤细、更复杂的技巧,
所以也带来了演唱的难度。作为具有室内乐特质的法语艺术歌曲是人们抒发感情的一种自
然选择,这种细腻的、悠远的思绪要求演唱者不宜过分追求洪亮夸张的声音,而以纯朴、
恬静又受理性控制的声音来演唱。因为法国艺术歌曲独特的表现力在于其诗一般的境界,
因此,演唱时应十分注重声音的表现力,而不在于炫技。它突出的是含蓄、自然、朴素的
演唱风格。对于演唱法语艺术歌曲,从技术层面上讲,它要求回复到声乐最本质的“点”
一呼吸方法上,以一种平静心态去演绎,并回复到由内心情感的细微体验去自然地表达,
来保持一种细腻、敏锐的发声感觉与艺术感觉。
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/ff2a6e72a417866fb84a8e0b.html
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