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发布时间：2023-09-05 04:34:38 来源：文档文库

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《假装情侣》国产都市爱情片的新突破
爱情是人世间最美好的情感，也是文人墨客笔下亘古不变的主题。王安忆曾这样评说道：“爱情具有心灵的特质，同时又具有现实的面目，是创造心灵世界的好材料……爱情在现实中就可以使心灵超生，用这样的超生的原材料创造出的心灵世界可说是超生再超生，是心灵的心灵。所以这实在是伟大的题材。”［1］自《诗经》中“关关雎鸠”肇始，爱情便登上了中国古代文学的舞台；而拍摄于1980年的《庐山恋》则作为“文革”后国内首部表现爱情主题的电影，从此拉开了国产爱情片繁衍与繁荣的大幕。
一、爱情片的定义与类型
爱情片作为一种电影类型，“是以爱情为主要表现题材并以爱情的萌生、发展、波折、磨难直至恋人的大团圆或悲剧性离散结局为叙事线索的类型电影。它们通常以爱情的艺术表现为主要吸引力，以对爱情的追求和对爱情的阻碍产生的冲突为叙事的主要动力，通过表现爱情的绝对超越性来探讨爱情这一永恒的人类情感和艺术主题”［2］。根据这种“冲突”产生根源的不同，卞智洪先生认为爱情片的叙事策略有两种。一种以“梁山伯与祝英台”这类古典爱情片为代表：一见倾心的男女二人，其爱情由于家族矛盾、父权意志、阶级差异和天灾人祸等外部条件而受到阻碍，影片的叙事就是两人冲破各种障碍最终得以“结合”（生前结合或通过死亡获得灵魂上的结合）的过程，影片批判压抑人性的门第、等级制度和阶级压迫，热情歌颂青春与爱情，如《情人结》（2005）、《云水谣》（2006）等。另一种叙事策略则表现为美国影片《当哈里遇到萨莉》（1989）一类的现代爱情片：男女主人公并非一开始就彼此相爱，而是直到最后才彼此确认爱情关系，两人相爱的阻力源于人物内部（人物不知道他们彼此相爱这个事实）而不再来自外部，主人公发现彼此相爱的过程构成了影片的叙事过程，而男女主人公也在这一过程中发现自己的需要，［3］类似的影片有《合约情人》（2007）、《窈窕绅士》（2009）等。
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二、《假装情侣》的影片分析
（一）叙事策略的类型化
2011年6月24日，由刘奋斗执导前期拍摄，吴天戈担任外景导演的影片《假装情侣》在国内上映，“恶女善男大过招”的情节模式使得该片一上映便被网友冠上“中国版《我的野蛮女友》”的称号。《假装情侣》基本上拷贝了韩国电影《我的野蛮女友》（2001）的故事框架，江一燕饰演一个男友登山意外身亡的女孩沈露，为了完成和男友一起“玩”的心愿，以邋遢疯癫的造型在广场上黏住了一个善良的倒霉路人――黄渤饰演的保险推销员陈文。于是陈文一见钟情，心甘情愿被沈露以各种方式蹂躏整蛊，试图打动伊人芳心……最后，纠结的沈露远走挪威特隆姆瑟登山遇险，黄渤在暴风雪中九死一生救得伊人归，有情人终成眷属。从故事的发展脉络来看，《假装情侣》似应被归入卞智洪先生所说的第二种叙事策略，这其中的悖论在于，男女主人公其实从一开始就确定了爱情关系（尽管这种爱情关系是契约性质的）。男主角对女主角一见钟情且情感愈发深切，但女主角真正克服内心的障碍并认清对男主角的感情仍然是在影片的最后。
（二）经典桥段的“拼贴”
影片伊始的雪山、几乎充斥整个银幕的白茫茫的雪地、孤身一人的女主人公，甚至是女主人公倒在雪地里大口喘气沉重呼吸的同期声、女主人公睫毛和衣服上飘落的雪花的特写镜头，都不禁令人联想起日本电影《情书》（1995）的片头。同样铺天盖地的皑皑白雪、同样清纯忧郁的年轻女主人公，似乎暗示着两部影片同样的“怀念”与“寻找”主题。《情书》中的渡边博子是在怀念和寻找未婚夫藤井树的爱，而沈露则是在怀念葬身于雪山的男友，寻找自己内心深处对于陈文的真实情感。
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