基耶斯洛夫斯基《三色》电影表现主义风格浅析

基耶斯洛夫斯基《三色》电影表现主义风格浅析

摘要：《三色》系列电影之《红》、《白》、《蓝》是天才导演基耶斯洛夫斯基为世界影坛倾情奉献的“天鹅绝唱”。在《三色》中，基氏创造性地把纪实性和表现性两种对立的电影风格熔铸在一起，形成自己独特的“诗人电影”风格。前者多把注意力放在基氏纪实风格的探讨上，本文抓住色彩、光影、音响、重复手法等要素，专注于解析基氏的表现主义电影风格在《三色》中的体现。

关键词：基耶斯洛夫斯基 《三色》 表现主义

　　前波兰著名导演克日斯托夫﹒基耶斯洛夫斯基被誉为“伯格曼、费里尼之后的作者电影的传人。”他的代表作《三色》系列电影的主题和风格都体现了导演独特的个性和电影观。在《三色》三部曲中，基耶斯洛夫斯基创造了一个游刃于“纪实与表现“之间的艺术世界。而其中富有诗意的、变化多端的表现主义影片风格尤其使我们难忘。。

“表现主义是德国电影最美的光荣称号”。德国表现主义电影兴盛于1919-1924年，其标志是《卡里加里博士》。表现主义电影强调以夸张、变形甚至怪诞的视觉造型去表现人的内心世界。表现主义艺术家多有浓重的悲观主义色彩，甚至有某宿命论点。这与基耶斯洛夫斯基的生命观有某种程度的暗合。但是基耶斯洛夫斯基的电影从根本上不是类似《卡里加里博士》那样的表现主义电影。他以其对艺术形式的天才的感悟力，吸收表现主义电影中视觉语言的精髓，将之融入自己的影片创作中，致使他的影片在引人注目的纪实风格以外，又打上了浓重的表现主义风格烙印。

1 色彩

色彩，是表现主义的视觉母题。马塞尔马尔丹说：“真正懂得运用色彩不应是（或者不仅是）用现实主义的手法，而应当是用表现主义和象征主义的手法去运用。”基耶斯洛夫斯基对此深有体会。

《三色》无疑是用颜色来直指寓意的影片的典型。《蓝色》中无处不在的蓝色玻璃珠子、蓝色巧克力，影片开头出现的蓝色包装纸，还有茱莉与奥利维耶的蓝色游泳池。蓝色是自由的颜色，冷冷的、不可言说的自由蓝。在蓝色游泳池畅游的画面是很富有象征意味的：茱莉似乎埋在过去的痛苦之中，在“泪水之海”中不愿抬头；幽幽的蓝色池水将她在水中的身影扯得变形，她的心因选择忘却或是直面现实而痛苦不堪。《白色》中两次多明妮穿婚纱奔出教堂的闪回，导演作了减色处理，以使人物看上去更苍白，喻示着卡洛和多明妮的关系是建立在脆弱、苍白的基础之上——在现代社会爱情已褪色了，它因太多的附加物而奄奄一息。《红色》是一部表达博爱的人道主义的温情片，故影片时而出现一些红色的小道具来象征人心中对爱的渴望：一辆红色的小汽车、红色瑞士军用小刀和香烟的红色包装纸等。当然最触目惊心的是范伦蒂娜侧头凝望的红色巨幅广告（在影片中有多次特写）。在一片温暖的红色背景中，年轻的范伦蒂娜侧头凝视着远处，眼神中有一抹不可言说的忧伤。简单、浓烈的颜色，年轻女孩子细致娇嫩的脸庞，谜一般的眼光，这样的组合有力地烙进我们脑海中；忧郁的范伦蒂娜希冀着来自人们内心的关爱——她的芬芳的嘴唇无声地述说着一个字：爱。基耶斯洛夫斯基赋予《三色》中色彩以灵魂，把色彩与角色的内在心理有机地结合在一起，是他的无所顾忌的天才的又一表现。

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