李清照诗词创作分期

李清照诗词创作分期

李清照是我国宋代一位著名的女词人，自号易安居士 ，又署名易安室，宋历城（今山东省济南市）人。生于宋神宗元丰七年（公元1084年），卒于高宗绍兴二十一年（公元1151年）以后，一生经历表面繁华、危机四伏的北宋末年和动乱不已、偏安江左的南宋初年。从优裕走向苦难的现实生活，使她酿就了一颗千回百折的词心和诗意。她在我国文学史上，尤其是在词的创作领域内，占有重要地位。其文学创作具鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，称为“易安体”。有《漱玉词》（后人辑本）。

在李清照的感情世界里，既有表现在词里的“和羞走、倚门回首，却把青梅嗅”的少女的天真和羞却，又有“寻寻、觅觅、冷冷、清清、凄凄、惨惨、戚戚” 的丧夫之痛和流亡之苦，但更难能可贵的是她在诗中表现的“生当作人杰，死以为鬼雄”的爱国主义的激情和豪迈。李清照的词清新委婉，感情真挚，且以北宋南宋生活变化呈现不同特点。所作的词可以分前期和后期，前期多写悠闲生活，对少女、少妇时期的欢乐美满和愁苦进行描写，主要是反映闺中生活感情自然风光别思离愁，清丽明快；后期因为丈夫去世再加上亡国伤痛，诗词变为凄凉悲痛，抒发怀乡悼亡情感也寄托强烈亡国之思，具有爱国主义和讽政色彩。

前期

前期多天真烂漫的情感和离愁别绪之情的作品。

年轻时的李清照，性格比较开朗、活泼。她所处的环境，又是一个风景如画、人文荟萃的所在。那里有闻名的千佛山、大明湖，湖光山色，映照全城，名胜古迹也特别多。当她在闺房中感到闷倦时，便会投入大自然的怀抱中。

“湖上风来浩渺，秋已暮，红稀香少。水光山色与人亲，说不尽，无穷好。　　莲子已成荷叶花，清露洗萍花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早。”（《怨王孙》）写出了李清照对自然的热爱，整首词充满着热情爽朗的朝气，跃动着青春的活力。

“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”（《如梦令》）词记一次令人难忘的溪亭畅游，描写出少女的天真活泼。

“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。　 见客入来，袜铲金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。” 《点绛唇》这首词其实是李清照自己的写照，词笔触细腻生动，凸显这位活泼可爱的大家闺秀的娇柔、喜动，而以花露喻人，更显她的绰约美丽，后面连续三个忙不迭的动作，直把一个调皮、活泼、慌急、情窦初开的少女一一展现出来！

随着年龄的增长，李清照从天真的少女逐渐成为大家闺秀。青春的情怀、人生的滋味，渐渐潜入她的心怀，在一些词里，她清晰地描写了这时的心情：

“淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟，梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生棉，黄昏疏雨湿秋千。”《浣溪沙》表现了少女无尽的伤春情怀。

　李清照十八岁时，嫁给了赵明诚，两人志同道合、意趣相投。李清照这时的词，充满的仍是天真与浪漫，如《浣溪沙》“辟食金小髻鬟松，醒时空对烛花红。”和《减字木兰花》“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”把一个新妇在丈夫面前的妖媚娇憨之态表现得淋漓尽致，显得清新活泼，犹不减少时词作中所写的天真风韵。但随着丈夫的出仕，离情别绪之情也日见的多了起来。

正所谓“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，夫妻间难免有分离的时刻。婚后两年，赵明城出仕，少则小别数月，多则一年半载，时间即使比较短暂，也常常牵动李清照的离情别绪，有《一剪梅》为证（可以从《一剪梅》这首词中看出）：

“红藕香残玉覃秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。　　　花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”

“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”《如梦令》 词中写女主人和卷帘人的对话，意味隽永，波澜曲折，深闺少妇内心深处的伤春惜别情怀和小丫鬟天真无邪的神态，栩栩如在眼前。全词字面上无一“愁”字，而深深的离愁别恨却渗透在整个艺术形象之中，特别是“绿肥红瘦”一语，极富于形象美，写出了作者主观上红颜易老的感慨。

更有一阕名作《醉花荫》，其中有“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”一语塑造出一个消瘦的思妇形象。相传赵明城读此词时，叹赏不已，一方面自愧弗如，一方面又想超过她，于是闭门谢客，废寝忘食，写了三天三夜，得词五十余首，把妻子的词放进去，拿给友人陆德夫看。陆玩赏再三，说：只有“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”三句绝佳。说明了此词的感人之深。

后期

公元1127年，是历史上称之为“靖康之难”的一年。面对国破家亡的惨剧，勾起了词人一腔爱国之情，写下了流亡途中一些爱国之诗，可惜流传极少。1130年，赵明城去世，就在他去世前，李清照把离愁别绪和对时局的担心交织在一起，构成了一阕凄婉动人的新词：

　　“草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。　　　星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。牵牛织女，莫是离中？甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风？”《行香子》

如果说李清照前期词表现出敏感的青年妇女所具有的精神苦闷、爱情心理以及对个性自由的朦胧欲望，那么她后期的词和诗文（南渡及亡夫之后）则是以民族情绪和爱国情感为主题，在前期词哀愁伤感的基调上更趋悲怆、沉郁，情感的忧郁也更加深刻化。

（徽钦二帝被虏北去，北宋就此告亡。赵构南渡，偏安东南半壁，过着苟且偷生的日子。李清照随夫南渡，但两年后丈夫病故，她完全陷入国破家亡的惨境，从此开始了二十余年颠沛流离的生活，直至客死他乡。）

　　绍兴五年，诗人流落金华，写下了著名的《武陵春》：

“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。　　闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁。”

“落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意如几许！元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。　　　中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如问帘儿底下，听人笑语。”《永遇乐.元宵》

元宵佳节，人们都在诗酒庆贺，女词人此时心中有着愈发难言的痛苦，女伴来相邀，被她婉言谢绝。词人此时想到的，不是个人的及时寻乐，不是醉生梦死地求解脱，而是勾起她国家破碎、身世飘零之感，不能不思念“中州盛日”、金瓯无缺的旧时盛况。南宋著名词人刘辰翁读此词“为之涕下”，“每闻此词，辄不自堪”（《须溪词》），可见其爱国思想情感之深沉动人。

《漱玉集》中有一首风格独特的《鱼家傲》，也写自她流亡时期：

“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。” ——词人从现实的境界出发，展开想象，描绘了一个神奇的梦境。在现实生活中，她看到的是腐朽黑暗的政治是投降卖国的奸臣和置人民于水火、畏敌如虎的皇帝，因此在幻想的境界中，她塑造了一个态度温和、关心民生的天帝，借以寄托美好的理想。下阕以大鹏自况，表示对黑暗现实的深恶痛绝和对美好理想的热烈追求。

绍兴四年（1134年）秋，金人又纠合伪齐刘豫南侵，李清照又开始了第三次避难。她在《打马图序》中记录了这段生活。当她乘船沿富春江而上，夜间经过严子陵钓台时，赋了一首诗，对严子陵不慕荣利、归隐林泉的行为表示由衷的钦敬：“巨舰只缘因利往，扁舟亦是为名来。往来有愧先生德，特地通宵过钓台。”借赞扬严光的淡泊隐居，贬斥了在国破家亡之时犹孜孜于名利之辈；到达金华时，她登临了有名的八咏楼，题诗曰：“千古风流八咏楼，江山留于后人愁。水通南国三千里，气压江城十四州。”歌颂了雄伟壮丽的祖国山河。

在有些作品里，她通过历史题材和现实生活的吟咏，表达了对政治斗争的看法，如《咏史》：“两汉本继绍，新室如赘疣；所以嵇中散，至死薄殷周。”诗中把南宋继承北宋比做东汉和西汉，把张邦昌的伪楚、刘豫的伪齐，比做王莽的新朝，对东汉和南宋的正统地位给予了热情的赞颂，对王莽之流的篡政行为给予了无情的鞭挞，以朴实的语言，抒发了强烈的政治义愤。又如《夏日绝句》：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”对南宋苟安江左无心收复失地的可耻行为，进行了有力的抨击和尖锐的讽刺，激昂慷慨，气壮调雄，充分表现了诗人的爱国精神。

其他还有几首长诗，如《浯溪中兴颂诗和张文潜》和《上枢密韩公、工部尚书胡公诗》，都是带有现实主义成分的篇章，意境沉郁，笔力遒劲，饱含爱国热情，读之往往使人想起杜甫的某些作品。如在《浯溪中兴颂诗和张文潜》中，在描写了唐玄宗、杨贵妃荒淫误国、弃京奔蜀之后，诗人以极其愤慨的语言写道：“时移势去真可哀，奸人心丑深如崖。西蜀万里尚能返，南内一闭何时开？”从而提醒统治者务必洞察奸臣们的险恶用心，预防不测。诗的语言朴素，音节嘹亮，具有一股撼人心弦的力量。在《上枢密韩公、工部尚书胡公诗》中，表现了诗人对国事的关怀，劝告胡松年要提高警惕，也表现了对沦陷区人民的深厚同情，感情真挚、沉痛，体现了诗人热爱祖国和人民的炽热情感。

如果说在词作中，她是以一个多愁善感的女性形象出现的，那么在诗作中，她则是以一个雄伟、冷隽、犀利、热情的政治家风格出现，这两种方式的思考和探索，都是以艺术所必需的强烈情感和生动形象来体现的。李清照敢爱敢恨，敢抒情怀，敢写内心世界，始终没有使自己丰富的情感衰退，始终保持着极为深挚强烈的情感感受。她的诗、词鲜明地表现出其性格的刚烈、豪放、深沉的一面，在气魄和见识上，可以和男性爱国诗人并驾齐驱，“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”（李调元《雨村词话》）。“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”（清沈谦《填词杂说》）清代诗人刘体仁则进一步将李清照誉为“此道当行本色第一人。”（《七颂堂词绎》）

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