《舞蹈精品鉴赏与分析》
~中国古典舞~
身韵：提、沉、冲、靠、盘、转、移、拧
审美原则：拧、倾、曲、圆
以“精、气、神”来衡量演员的气质标准
●舞蹈的表现媒介——肢体
生活肢体语言的特点：真实性、隐喻性、简约性
舞蹈肢体语言与生活肢体语言的区别：延长、畸变
●舞蹈欣赏的几大要素：
1.肢体的表达 2.风格的把握 3.文化的理解
4.音乐的重要性 5.服装、化妆、道具带来的启示
舞蹈的样式: 单人舞、双人舞、三人舞
~舞蹈的形象定义~
广义：可以是单一的动作形象，也可以是比较复杂的动态形象，还可以是舞蹈作品中通过群体的行为，舞蹈场面情景交融的发展变化所表现出来的具有一定意象、意境的舞蹈形象
狭义：主要指舞蹈作品中以舞蹈为主要表现手段并借助于音乐、构图、舞蹈美术（服饰、布景、灯光、道具、化妆）等其他因素所塑造的人物形象
舞蹈艺术的审美特征（形象性、感染性、独创性、技艺性）
~藏族舞蹈的种类风格~
卓果谐、卓、谐、热巴、堆谢
~蒙族舞蹈种类与风格~
宗教习俗舞蹈：十二属相舞、萨满教舞。
节日庆典舞蹈：筷子舞、蛊碗舞、盘子舞等。
~维族舞蹈种类与风格~
赛乃姆、多郎舞、萨玛舞、麦西热舞
~朝鲜族舞蹈种类与风格~
农乐舞、假面舞、长鼓舞、扇子舞
~汉族舞蹈种类与风格~
云南花灯、安徽花鼓灯、东北秧歌、山东秧歌（海阳秧歌、胶州秧歌）
~傣族舞蹈种类与风格~
象脚鼓舞、孔雀舞、跳龙舞
~西方芭蕾舞~
审美原则：开、绷、直、立
“三长一小一个高，二十公分不可少。
开绷直立爹妈给，轻高快稳师傅教。”
1581年，人们开始使用Ballet一词来称呼这种新的歌舞演出形式
同样在这一年，第一部较完整的芭蕾剧《皇后的喜剧芭蕾》
~现代舞~
广义现代舞：涵盖内容宽泛、包括国际标准舞、爵士舞、踢踏舞、街舞等，这些舞蹈都有自己独特的特点，这些特点又都是在不同的生态环境中发展形成的。
狭义现代舞： ①美国早期现代舞 ②德国早期现代舞
现代舞不仅指现代东西，还指人最基本的东西，它来自最古老的表现形态，它逼近一切艺术之根源，用动作表现人的各种精髓。
吴晓邦——中国大陆现代舞先驱 伊莎多拉·邓肯——现代舞之母
舞蹈评论
《历史中的我们》
舞种：当代舞
表现方式：女子群舞形式
《咱爸咱妈》
舞种：当代舞
表现方式：男女双人舞
从头至尾两个演员始终没有离开竹棍，偶尔偏离竹棍很快就会回归，竹棍在两个演员的辗转造型中被赋予不同的含义，在不断强化的造型中，竹棍更是夫妻俩永结同心，一心为生活奔忙的一种情感的外化。
《咱爸咱妈》中的造境不是通过道具对生活环境做图解说明，竹棍在舞蹈中有自身更为深刻的意境说明。竹棍是联系两个人的纽带，有时作为支点，有时作为一种牵引，有时又成了劳动工具，有时像是生活的重担，有时又像是生活的救命草，两人抓住它拼命的去“生活”。 竹棍在这个舞蹈中可以说是一种引申意义上的造境，所塑造的环境就是两人互相搀扶走过的一生，这样一个大环境下的生活状态。可谓点睛之笔，舞蹈之核心。 这根竹棍不断地变形，变换角度也使我想到了生活的重担和压力。竖着的竹棍，两人从竹棍后向前探头这一动作不断出现，竹棍在这里像是一个临界点，从艰难的生活到美好生活的临界点，从苦闷的日子到新鲜世界的临界点，一种在生活重压下仍旧努力生活的朴实的劳动人民形象被刻画出来。在向前生活的过程中，两人有碰撞，有疲惫，但是竹棍始终是支撑他们生活的力量。两人在共同的生活目标中，始终不离不弃，即使是偶尔的偏离，又会很快的回到生活的主题中去，显然体现出了浓浓的情意。 《咱爸咱妈》中贯穿始终的就是竹棍架在两人肩上的这一看似简单的造型。如果说咱爸咱妈齐心协力生活的一生是作品的一条线，那么竹棍在这个作品中就是这一主题的外化。对竹棍的不离不弃，两人之间的不离不弃，通过竹棍体现出来的齐心协力，都在舞蹈动作得到加强。编导从新的视角向我们阐释了对竹棍这一道具的理解和思考。缺失了竹棍，两个人物之间就缺少了一种牵引力，也就无法很好的诠释咱爸咱妈的相互扶持一生的生活状态。可以说，舞蹈作品的成功，很大一部分就是对竹棍运用的成功。 一个让人赏心悦目的舞蹈，仅仅靠道具还是不够的，舞蹈中两个人的配合也是很重要的。两个人在相互运动中，要互相关照，动作的走势要流畅自然，这样出来的造型也自然是两个人和道具流动中的动作和情感的聚焦点。而《咱爸咱妈》中的舞蹈演员完全做到了这一点，给我留下了深刻的印象。这个舞蹈以一根竹竿作为所有物质和精神担子的象征，以“情”贯穿始终。整个舞蹈没有哗众取宠的技巧，完全是一种“情”的叙述，“情”的铺陈。这个作品在情感方面的表现堪称一流。人物形体与道具，还有人物情感三者完全融入舞蹈之中，一种美的享受啊
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