散文诗的写法散文诗是兼有诗歌和抒情散文特点的一种文学体裁。篇幅短小，情感浓重，节奏鲜明，有诗的意境；但又像散文一样，不分行排列，可有韵，可无韵，可韵散相间。结构上像诗，有一定的跳跃性，但又像散文，有词、句、段过度。语言隽永，形式灵活，内容浓缩，耐人寻味，抒情色彩十分强烈。高尔基的《海燕》、鲁迅的《野草》等都是优秀的散文诗。散文诗有如下一些特点：1．是诗歌的一种，本质上属于诗；2．兼有散文和诗的特点；3．篇幅短小，情感浓重，有诗的意境，有诗的情绪和幻想，具有诗歌语言的精炼性和音乐美；4．用散文形式写出，不受固定格式束缚，不分行，不押韵，有散文表现力的灵活性、多样性；5．语言隽永，内容浓缩，耐人寻味。这些定义、解说，无疑都是最基本的，也是正确的，有助于我们在表现形式上对散文诗的理解。但这还不够全面、深入，至少有两个方面的问题要作进一步的探讨与阐述。一是散文诗的“抒情性”应当如何理解？一切文艺作品都是有“情”的，无情的作品是不能感人的，而散文诗的“情”与其他文艺作品有什么不同呢？二是散文诗的“散文”仅是指抒情散文一类吗？对前者，除了《中国大百科全书·中国文学II》中“散文诗”词条提到：“散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触，注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断”外，其它辞书都没有谈到这个问题；而对后者，所有辞书都没有展开谈，似乎都是指狭义的散文或曰抒情散文。为此，本文特就这两个问题作一些阐述，以求对散文诗这一文体能有较全面的了解。首先谈谈散文诗的抒情性。抒情自我是抒情诗和散文诗的重要审美特征之一。因此，散文诗中的抒情性，指的是抒情自我，它融汇着诗人的经历、思想、情趣、理想和美学思想，无论是直抒胸臆或是寓情于景或是阐理说趣，都是诗人自我的反映。散文诗就是一种用十分自由的形式来抒写诗人的一种较为典型的思绪和情绪。为了更好地说明这一问题，这里且引用一些散文诗的经典作家在创作散文诗时，谈他们如何“以情入诗”的：第一个使用了“散文诗”这一名称的法国十九世纪诗人波特莱尔（他当时称他的散文诗结集《巴黎的忧郁》为“小散文诗”）说：“我们谁没有梦想过创造那种诗的散文的奇迹呢？它没有节律和韵脚，非常柔和，相当灵活，对比性强，足以适应灵魂的抒情性的激荡、梦幻的波动和意识的惊跳。”（《巴黎的忧郁》卷首献词“致阿尔塞纳·乌赛”）这里的“足以适应灵魂的抒情性的激荡、梦幻的波动和意识的惊跳”，应当看作是对散文诗特定审美感情与表现功能的表述，强调了散文诗是诗人典型思绪情绪升华（即激荡、波动、惊跳等）出来的“美的物品”，如徐志摩所说：“他的话没有一句不是从心里新鲜剖摘出来的”（《波特莱尔散文诗》序）只有这样才能创造出“诗的散文的奇迹”。波特莱尔在散文诗集《巴黎的忧郁》卷首还有句题词说：“总之，这还是《恶之花》，但更自由、细腻、辛辣。”《恶之花》是波特莱尔的诗集，“这还是《恶之花》”就是说《巴黎的忧郁》还是诗，而且比《恶之花》更自由、细腻、辛辣。也就是说摆脱了诗的严格束缚，能够更自由、细腻地表达诗人情感，这便是散文诗。十九世纪俄国著名作家诗人屠格涅夫在晚年创作的散文诗集（第一部分51首）最初以“暮年”为总标题发表于《欧洲导报》1882年第12期时，卷首有个极简短的“致读者”的话：“我的友好的读者，请不要一口气读完这些散文诗：也许，你开始觉得有点枯燥——那就把手中的书放下。但你要零星地读：今天读一篇，明天读另一篇，——其中有的篇节，或许会在你心中唤起点什么来的。”这“或许会在你心中唤起点什么来的”，自然是情感的激荡、共鸣，是那些能够撩人心弦、感人肺腑的生命抒唱。屠格涅夫说，他的散文诗是“给自己和同情这一类东西的不大一圈子的人写的”，是“纯属个人情感性的”（1882年，屠格涅夫《给格列戈罗维奇的信》）。
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