《这个杀手不太冷》景别鉴赏
《这个杀手不太冷》是有导演吕克·贝松在1994年所拍摄的，被誉为伟大的银幕爱情。
影片从头到尾的一切叙事都是强调其偶然性，但这种“偶然”又被置于全片的整体框架之内，这个框架是明显的传统规格。同时运用了多种景别镜头，使得这部电影在影视技术上得到的提升。本片开头即是一个移镜头，展示其整体环境，先是一组航拍的森林景观；然后逐渐向城市转移，在拍摄街道的过程中，可以看到一面美国国旗挂在那里，这样观众很明显的就知道了这是在美国拍摄的影片。接着就是推镜头，摄影机不断地向被摄体靠近，最后是一个手部特写，突出了本片的主人公。加上开头音乐的配合，片子冠有一种神秘色彩和淡淡的忧伤情绪。
莱昂出场的戏与开场是紧密相联的，莱昂拿走照片后，马上转到照片中的那个大胖子。莱昂始终没有正面出现，但他又神出鬼没，无处不在，这大大地加深了他的神秘感。这段的节奏处理得极其精彩。一阵急风骤雨般的枪战后便是令人窒息的静，动静之间的变换，扩张了悬念。当胖子要拿起电话报警，一边慢慢后退时，摄影机又从胖子身后拍摄，观众察觉到后面有人，气氛趋向紧张，接下来镜头又回到了胖子的正面，一片寂静中莱昂从黑暗中隐然现身。这部分的剪辑快速且具跳跃感，多以短镜头长镜头交接拼接出现，错落有致。镜头的跟拍和类似主观视觉的镜头表达了情节的紧迫和人物的焦躁不安,使观众产生身临其境之感。导演采用了这样的安排，加快了节奏，增加变化，在狭小空间里的营造了强烈的压迫感，减少不必要的视觉疲劳。在镜头运动时，景别并未发生太大的变化，更多时候是由一个景别推拉摇移至另一个相同或相似的景别，这体现了动作的连贯性，空间环境的统一性。这一段直到后面的枪战都有着很强的连续性以及节奏感。
而在玛蒂达出场时。第一个镜头是正面俯拍，让寓所楼道清晰地展现出来。第二个镜头从脚到头交代了玛蒂达的外部形象和她现在的状态。第三个镜头是玛蒂达的侧面特写。这样就完成了玛蒂达的出场，短短的三个镜头，寥寥几笔便交待了了她的外部形象、生活现状等等，镜头简明流畅。在表现人物之间的对话时，影片大部分是采用中近景和进境，突出了对话人物的性格和情绪。当玛蒂达向里昂说出了我爱他的话后，两人又一组分开的片段。里昂出了门时，头靠在墙上踌躇了一会，他得内心是矛盾的、痛苦的，他既不想陷入一种这样的感情中，有不可避免的动了感情。对里昂的离开是用了跟镜头，但是机器并没有跟着他远去，只是表示他逐渐的消失在了一群人当中。然后镜头拉回，给了马婷达一个特写，她目视着里昂的远去，眼神复杂憧憬，满怀着希望。但是这样一组离开的场景也暗示了两个人的结局，这样情况下的爱情是难以成为现实的。
本片的另一个突出特点是对比特写手法的运用，比如里昂和东尼在谈话时两人表情的对比，里虽然显示的冷静，但是善良单纯的个性很明显，有时可也看出他的一些童真，而东尼则是一味的老练神情，他的狡诈和圆滑性格被人不耻。在警察厅里史丹和马婷达在对峙时，两人表情的对比，史丹的狡诈、冷酷和残忍，马婷达的恐惧和装出的坚强，形成鲜明的对比。
最让人值得记住的镜头是那一盆绿色植物，片中不时的穿插着这株植物，也用了特写的镜头对之拍过。正像里昂自己的说的那样：这株植物代表着一种乐观的精神，一种沉默的性格，以及一种无根的生活状态。影片的最后也是用玛蒂达把绿色植物移植到大地上，从近拉远的镜头结束了，让观众能够想象小女孩未来是美好的。
该片是一部非常精彩的故事片，不仅情节吸引人，拍摄的技术手段也是一流的。
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