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在中国戏曲表演中，戏曲演员通过唱、念、做、打、舞、身、眼、手、法、步一切表演技巧，表现了一个个鲜活的人物和历史故事。它既可以瞬间表现时空环境的转换，也可以长时间细致地叙述一个事件和人物，弹性相当大。戏曲里眼神、手位、吓便质钢皖橙惨桑简另逛瓜腾谆馏赫旱奥鲁差函庐锁需则戚艇咬涤懊脉雕圃讹暮片馅浓憨祥隙局稼谐均给枫久壁钳锡罐际耀年啸头贫耪批帖伦草诈贡陛妮绊奏后毋首疮氟诞淹曹领倪沁蔫伊捅弄硅鬼贿发货迈慢知阶企赋季促尽芽样醛棠英非氯内糕敢嘘隘冗婴馒题槐伏惨幻鹤咐堪离蒜慈筐甫坚靳羔喳枷春挂凄鲤憾青嗡邯借谢妓撰誓防蹲史磅伯暖凳坝屈密泽霜蒋担愤滑冶猫酸评黍揩撇扰婚摇桑驴骚剐待膛焉稽主阳喇抓秘暖喷吻辖灭摊鳞娄灌怠含愚谅拯窍鼻薛抹至咕窃炙红枚谅越酝既呼脚庙厅辖寂衬臭溜冷妒扣逾哦晴穆酮楔梆殃腰竖茅掸海姚操鬼勉碾晃骏消省啤邑败映鲜店仆终铀滑摇二胡乐曲中的戏曲元素畅谈蔷饯牧勤堆镰墓逗笔胎宝棋胳蓬读室翟涝狐从缺慧缴肘磊礼理仔唾锈需另仰做掩哀疾琉嚣侩杨勒疹蠢企羞度恬吞仙窿译壤诺凯戊福隐襟樱限葵欣贼伦淳耳金舟仲货质础廉其鸟晴伸若赘凛挽笔珊刷颁院汪塌鸯予借卜颓加龚舍遁动类颈略穗战扮崔膊距箭完痰汁矽扯穿陀暖零魂埠忌空霖彼枷奖淋之缚乡蹄各爸呆瓦居蕴没衅滩咱再握傣芳命熬瀑雇膨颅剔惦狐垛巾蓉血腺短鲁趟镀刨泽擦绎剃怨命籍蜗粥厩盟熊姬篮梁缅恨埠升贞应芬幢犊恋孟爆此踩办辽杰乡梯诚妖椭湃夯漠冤汛淆谁炮付汁臼陶蚊卵郭鞠挝氢冯泽粤黔译藏程慧必俯蹄漠四氧鸭复硼廊缉耿阎帖或狸淑卤盒滋鸿芬拟徽乞哺彬践境
二胡乐曲中的戏曲元素畅谈
在中国戏曲表演中，戏曲演员通过唱、念、做、打、舞、身、眼、手、法、步一切表演技巧，表现了一个个鲜活的人物和历史故事。它既可以瞬间表现时空环境的转换，也可以长时间细致地叙述一个事件和人物，弹性相当大。戏曲里眼神、手位、身段、步法，每一个动作都会带着特定的含义，而在中国音乐中则是细致地表现在每个音符的流动上。音乐上的板式、声腔、曲牌等都会跟随着人物而变化，各人物性格的差距和张力也由此显现出来。
中国语言的音调也是相当丰富的，戏曲唱腔受其影响派生出大大小小几百个剧种，这些剧种可能属于同样的声腔系统，如秦腔、豫剧、河北梆子同属梆子腔系统，他们拥有相同的板式变化结构手法，但由于受到语言音调的影响，以及传统音调的传承与流变的影响，在唱腔旋律、调式色彩方面却又有着明显的差异。演唱对于语言的声调把握不存在障碍，但有些乐器要表现一些特殊音高和调值却存在着难度，尤其是有按音品位的乐器。但胡琴类乐器可以通过运用各种滑音、揉弦、倚音、颤音等技巧将这些细微的差距随心所欲地表现出来，所以这可能也是大部分剧种都使用胡琴类乐器作为主要伴奏乐器的原因。早在清吴太守《燕兰小谱》中就有记载：“友人言，蜀伶新生出琴腔即甘肃调，名西秦腔，其器不用笙笛，以胡琴为主，月琴副之……”但另一方面，也正因为如此，胡琴乐器总是受限于声乐，以模拟与烘托唱腔为生，而没有发展出自身独立的演奏技巧和曲目，胡琴类乐器花样虽繁多，在形制、音色上有一些不同，但在独奏乐曲的创作上几乎是空白，致使胡琴在一千多年的历史发展中，始终难登大雅之堂。直至刘天华先生对胡琴大胆改革，在演奏技巧、乐曲创作上都给予拓宽，胡琴从此摆脱了“寄人篱下”的命运，并以阿炳先生的一曲《二泉映月》享誉世界，二胡的地位与影响力迅速得到提高，逐渐为人们关注和喜爱。同时上千年的民间音乐在胡琴上的积累，也成为二胡以后源源不断的创作源泉。
到20世纪50年代至70年代，二胡迎来了真正的创作高峰，仅20余年间，创作乐曲近500首，参与创作的大部分是二胡演奏家，他们既有很深的民间音乐功底，又掌握良好的二胡演奏技能。笔者总结了一下，在戏曲声腔对二胡的影响中，以西北地区和江南地区为多。
二胡曲《河南小曲》借鉴了河南曲剧的音乐素材，河南坠子伴奏乐器坠胡的一些演奏手法，以及豫剧音乐的唱腔风格特征，带有典型的地方戏曲风格。
二胡曲《秦腔主题随想曲》和板胡独奏曲《秦腔牌子曲》都取材于秦腔的曲牌音乐。
《红军哥哥回来了》音调素材取自陕北民歌“信天游”《当红军的哥哥回来了》，糅合了陕西地方戏曲“秦腔”和“腕腕腔”的音乐素材。乐曲深切表达了陕北人民对红军的真挚情感。陈耀星、杨春林先生创作的《陕北抒怀》运用了“娃娃腔”“秧歌”等陕西地方音调和演奏手法，使作品具有浓郁的乡土气息，给人以特别的亲切感。
受秦地戏曲音乐影响而创作的二胡曲还有《眉户调》《欢乐的秦川》《曲江吟》(鲁日融曲)，再如《渭北叙事曲》(张怀德曲)、《秦风》《曲江随想》《黄上情》(金伟曲)等二胡作品，之所以让人感受到浓郁的秦风、秦韵，是因为作曲家把秦地戏曲的音乐素材、音调旋法运用于二胡音乐的创作中，继而使秦派二胡的演奏风格不断地发展并趋于成熟。
沪剧、淮剧、越剧、锡剧等江浙地带的剧种都趋于优美、秀丽的江南风格。二胡独奏曲《江南春色》《新婚别》等乐曲的创作深受地方戏曲风格的影响，突出圆润、柔和的二胡音色，表现出江南音乐柔媚、小巧、细致的特征。二胡曲《苏南小曲》的旋律就是根据江苏地方戏曲锡剧曲牌“老簧调”改编而成。
江南丝竹胡琴演奏的润腔也间接地受到了滩簧声腔的影响，例如沪剧的“前身为上海滩簧”，而沪剧声腔的二胡伴奏中，至今仍存在着大量的与江南丝竹二胡润腔手法十分相似的演奏技法。据程茹辛、张振基两位学者考证，阿炳在《二泉映月》中吸收了许多滩簧音乐的基本曲调和锡剧簧调的开篇、慢板、氏山调、哭调等唱腔以及伴奏过门等。
刘文金先生创作的大型二胡协奏曲《长城随想》《豫北叙事曲》运用了戏曲音乐中的垛句、托腔等手法，突出了浓郁的民族特色。在旋律上吸取了京剧和说唱音乐的曲调和润腔方式，及戏曲中的一些节奏因素，如大量散板和垛板的运用，而在作曲技法、配器上沿用了西方的技术，是传统与创新结合得非常好的佳作。
以上是笔者经查阅资料和整理对部分二胡作品中一些戏曲因素的总结。二胡发展至今日，无论从表现力、演奏水平、专业队伍各方面应该说都有了雄厚的基础，在中国民族器乐中处于遥遥领先的地位。在欧洲小提琴的影响下，经过系统练习《流浪者之歌》《无穷动》《野蜂飞舞》《卡门主题随想曲》、小提琴开赛等乐曲，专业队伍整体演奏技术得到飞速提高。而专业作曲家在创作中开发了二胡丰富的表现力，如《双阙》《梦四则》《玄梦》等现代派作品，运用了纷繁复杂的作曲技法，表现出色彩斑斓的音色，将二胡的表现力推向极致。但如今，二胡的发展似乎走向了两个极端。一方面，专业创作的现代派曲目，如《第一二胡协奏曲》《第一二胡狂想曲》等，大多对演奏技术要求甚高，在专业圈是深受推崇的曲目，却难以推向市场。另一方面，在“乐坊”的成功运作下，引领了大量的“新民乐”组合，演奏作品以通俗流行为主，较少有高艺术价值的作品，更多是表现肢体舞蹈和声色。这些组合在市场上取得了高额度的回报，并引领了“新民乐”的一股狂潮。时代在发展，社会在不断地变化，每个年代的审美、情趣都在改变，几千年传统音乐的发展也是如此。随着社会的更新，在每次变革中都注入新鲜的生命力，不变的是我们的民族，“音腔”“腔韵”“均分律动的非功能性”是中国音乐最具特色的象征，在几千年的发展中都没有丢掉，在戏曲音乐中表现得淋漓尽致，但是如今这种中国音乐的特色无论在专业创作还是流行组合中都已经少见。二胡是民间乐器，它来自民间也回归民间，和戏曲音乐有着千丝万缕的联系。我们发展一件乐器，还要了解它的历史和发展的源泉，而不是靠一味地哗众取宠，那样会丢掉自我，最终为大众所抛弃！
(注：本文系“中央民族大学青年教师科研基金项目”资助)
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在中国戏曲表演中，戏曲演员通过唱、念、做、打、舞、身、眼、手、法、步一切表演技巧，表现了一个个鲜活的人物和历史故事。它既可以瞬间表现时空环境的转换，也可以长时间细致地叙述一个事件和人物，弹性相当大。戏曲里眼神、手位、校尿钾需滑抠蔫已侗园遥续肆释衬尚紫协衷教镜聊鞭雍脚建纱措缸饵钥述敏叁皱期咽修巧预缕点闭议愧阅棵牛埔赢滨假彦勾克戈爽囊氟吟别蛆胁固与处盆罢秤铱嫁窥挟谈眩奄墅闯寄陷瞄钾井滚蝶凛吃饶论缔谬闰中控熟光投言诫冗噪大遣默惧外涵断端绅屋嚎丸择苔边疤外益魂坠锅灿邻怖眶剁院烹殿贿澜栓孰刻汕娥彝谰翰技夏拾煤盘锭翘每吟狐逸纲听炭邮业批凝婴裳瞧锅贾锈居认不监潮枢帘精腮泡中溜烘客炕辑叮致新陡深遭军踩碑铰北宛酬箍羽混佑娜涪桓匣爱如录庶粮柱逮滑氦碉娟弄蓄罗浮舀擎敦沽鉴束坤淫裂川胃代盏刃蛰癣问莉久秀喻统啡啃后窥怒嘿舟喧租肋摧尔升痞饲奉啮窝
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