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电视剧《未来战士》2016年度开春军旅大戏

　　电视剧《未来战士》 2016年度开春军旅大戏

　　《未来战士》是由解放军总政话剧团电视剧部与浙江东阳龙创影视艺术投资公司联合出品、李铁良导演执导。该剧主要讲述上尉穆野率领的七人特战小组，为捍卫国民安全、打击恐怖主义，执行各项特战任务的战斗故事，是国内第一部真正意义上的当代军旅反恐题材电视剧，从情节到影像风格，都有很大突破，开创了国产剧的新类型，因此也被称作中国版《国土安全》。 近日，记者从解放军总政话剧团电视剧部了解到，由解放军总政话剧团电视剧部与浙江东阳龙创影视艺术投资公司联合出品的年度军旅特战大戏《未来战士》经过紧张的前期拍摄与后期制作，即将与广大电视、网络观众与军迷朋友们见面。该剧早在拍摄之初就备受大家的关注与喜爱，同时也聚焦了众多国内外军迷朋友们的目光，在此，小编总结以下看点，与大家提前分享精彩之处。

　　看点一：题材创新，演绎中国式反恐之战

　　如今的国产电视剧充斥着偶像剧、抗战剧、婆媳剧等常见题材，一般的军旅题材，也着眼于军人的训练、演习和新兵的成长历程，而表现中国当代军人真枪实弹的反恐战斗的电视剧几乎没有。《未来战士》主要讲述优秀军官穆野率领的七人特战小组，代号G12，为捍卫国民安全、打击恐怖主义，执行斩首、营救、保卫等多项特战行动的故事，是第一部真正意义上的当代军旅反恐题材电视剧，开创了国产剧的新类型，无疑填补了一大空白。 看点二：励志、热血，富有正气和哲理

　　《未来战士》将现实中都市青年的奋斗故事和中国军人千里奔袭、与敌人殊死战斗的故事相结合，既表现了当代青年人在事业、爱情、理想面前的困惑、反思和奋起，也讴歌了中国军人的忠诚、热血、无私奉献。剧中的中国军人既有敏锐的头脑，也有坚强的意志和矫健的身手，与敌人作战时决不退缩，是百分百热血的未来战士。本剧并没有去机械地宣传，而是通过精彩的剧情和人物思考、抉择彰显主题，整部剧富有昂扬的正气和深刻的哲理。 看点三：枪战、爆炸、高科技，震撼火爆场面

　　《未来战士》突出中国军人与恐怖分子斗智斗勇的情节，既有计谋比拼、心理较量，也有火爆的动作场面，包括激烈的枪战，惊心动魄的巷战、丛林战和爆炸场面，急速的汽车追逐、海上缠斗，更有网络战、情报战等。直升机、无人机、各种枪械，以及智能眼镜、智能手表、新型监视器、变异病毒、强化战士等悉数上阵，将为观众献上劲爆、精彩纷呈的视觉盛宴，令人耳目一新。

　　看点四：快节奏叙事，剧情跌宕起伏，制作精良

　　剧中，七名优秀特种兵组成的G12特别行动组，为了营救被绑架的著名科学家，捣毁恐怖分子的大本营，一次次深入陌生的敌后城市，穿越高山、沼泽和丛林，与恐怖分子、雇佣兵、杀手、黑帮等各种敌人较量，可以说是九死一生。与紧张、激烈的剧情相匹配的是本剧快节奏的叙事手法、凌厉的视觉风格，完全没有一般国产剧让人诟病的拖拖拉拉和婆婆妈妈，而是像美剧那样叙事干净利落，并且时刻保持强烈的悬念，吸引观众追下去。剧中有家国情怀、兄弟情、爱情、父子情，时而热血振奋，时而缠绵纠结，直抵人心。

　　看点五：硬汉、帅哥、性感打女，明星阵容

　　《未来战士》是时尚、热血的当代军旅剧，硬汉是必不可少，任天野、张笑君分别饰演剧中全面对抗的军人穆野和雇佣兵首领泰格，一个正义凛然、铁汉柔情，一个冷酷残忍、工于心计。G12特别行动组的队员们，除了硬朗的，还有帅气的，如潇洒的攻击手梁斌、风流倜傥的爆破手郑帅、酷酷的狙击手严立森，电脑技术专家Tony则又萌又搞笑。英姿飒爽的女特种兵和性感的女杀手更是剧中靓丽的风景线。本剧演员阵容强大，更有老牌实力男星申军谊、香港型男方力申倾力加盟。

　　从以上精彩看点可以预见，电视剧《未来战士》必将开启中国军旅特战剧的新先河，重新定义广大观众对国产电视剧的新目光，不知道大家是否和小编一样，已经对《未来战士》翘首以盼了？谍战剧缘何叫“座”不叫“好”？作者：徐琰 2016年03期　　谍战题材近些年成为影视剧产业的主流产品，除了《暗算》、《潜伏》和《黎明之前》等几部既叫好又叫座之外，鲜有精品问世，这个中缘由，还是值得思考的。　　谍战剧火爆荧屏的背后有社会因素的影响，因为这几年正赶上历史重大事件的周年纪念，比如建国60周年、建党90周年、辛亥革命100周年，一大批献礼片应运而生。谍战剧既满足市场又满足政治需要，客观上也导致这个题材一哄而上。xx年，国家广电总局一纸关于限制涉案题材作品的文件让警匪剧退出了电视荧屏的黄金档，继承了警匪剧衣钵的谍战题材等于是打了一个擦边球，顺势也接收了原本警匪剧的市场。　　谍战剧之所以受市场青睐、观众喜爱，从题材本身来讲主要有两个原因。第一，谍战剧因为糅合了悬念、惊险、推理、历史等元素，情节曲折紧张，的确是一个足够可以做得好看的情节剧类型。而且现在的谍战剧不断追求创新，不断增加爱情、家庭伦理、喜剧等其他类型片的要素，吸引更广泛的观众收看。我们曾经针对电视剧《潜伏》做过相关调查研究，《潜伏》观众的总体构成与该电视剧观众分布基本一致，从观众构成和集中度来看，45岁及以上的中老年观众、高中及以上学历观众、城市观众为该剧的优势观众群，说明悬疑、谍战的题材比较适合大众口味，而其情节的设置对有阅历、承担家庭生活和社会压力的群体吸引力更大。另外，中国观众对中共地下党也具有天生的好感，足智多谋、善于与敌人周旋，同时又危机四伏，这有利于人物的塑造。　　那么如何做好谍战剧？有没有什么标准呢？近几年来，美剧风靡全世界。它以快节奏、剧情信息量大，和华丽的目不暇接的视听风格著称。观众要十分，它给观众十二分，把情节往多里做。结合《潜伏》和《风语》，我想谈谈怎么才能把谍战剧做好：　　1、场场都是戏，没有闲笔。一波三折，引人入胜。观众大多反映当前的电视剧情节铺陈太慢，如果中途离开十几分钟，回来之后剧情仍然可以接得上。而相比之下，谍战剧会更注重情节之间的紧凑性，节奏也比较快一点。怎么能使剧情饱满，信息量集中，情节紧凑，做到“厚”呢？道理简单，就是场场都是戏，没有闲笔，没有过场戏。这道理说起来容易，做起来很难。这需要编剧和自己作对，不停“折磨”自己，不轻易放走每一场戏，用心思写。从这个角度讲，《风语》因为过场戏多，信息量不够集中，所以观众会反映节奏太慢，不像谍战剧。虽然《风语》彰显的是人物剧，但仍是谍战的内容，所以观众自然把它当做谍战剧来要求。　　2、人物关系和人物性格上进行突破。观众看了一部成功的电视剧后，往往对剧中的人物形象念念不忘，从内心里去喜爱那个角色，从而也爱上了那个演员。应该说，近几年能达到这个效果的像“小燕子”、“许三多”那样的角色不多。但是塑造人物起码的标准是人物得要鲜活。《潜伏》播出后，比较有意思的是，除了主角备受瞩目之外，一些配角也得到了观众的喜欢。比如说：左蓝，还有反角的李涯、陆处长、站长等等。他们都个性鲜明，贴近生活。人物塑造的品味，是这部片子区别于其它一般谍战片的重要原因。这品味在于对于人的认识。剧中的人物都是具有复杂人性的，虽然时代不同，但我们能理解感受他们，从他们身上找到我们自己的影子。而非过去那种脸谱化的一边倒的人。同时也不是艺术片里那种模糊是非的没有主要倾向的人。这里的人都是具有复杂性，又具备关键性的人。复杂性使其像人，关键性告诉我们他们是哪种人，这样的人物就既鲜明又清晰了。关键性说明的是这个人的本质，复杂性是指人的多面性，人性的复杂性。在《风语》中，陆从骏的人物性格是具有复杂性的，同时也具有关键性，但是相比之下，陈家鹄的性格塑造没有突破，仅仅具备关键性。所以让观众看起来就没有很大的认同感。而且发生在男一号陈家鹄身上的信仰转变过程过于牵强，剧中表现为其妻子惠子以及父母的死亡，而这是否足以作为其信仰转变的一举，值得商榷。　　3.一个人物或一场戏有多个用处，“物尽其用”。人物，配角，特别是小配角，在一个剧里会有很多。多了，就会让人觉得琐碎。同一件事也是尽可能地多加利用。　　4、情节点富于变化，不雷同。剧情在塑造陈家鹄、陆从俊和相井的人物个性时，都用了同样的方法，即以亲人的死去来表现人物内心情感，在一部戏中不断重复自己的桥段，这是编剧手法的大忌。　　5、绝境的解扣要高智商，可以凭借悬念。比如潜伏中的录音机事件就处理得很绝妙，让观众出乎意料。在这方面《风语》悬念不够新颖，线面的铺垫不够丰满。　　6、感情戏用心来写，就能好看。感情戏的作用一是可以丰满人物形象，二是可以调节剧情节奏，三是可以有效吸引女性观众收看。应该说《风语》中有感情戏的描写，不过像陈家鹄和惠子的感情却没有过多的笔墨去铺垫，即使是林蓉蓉与陈家鹄之间那种心照不宣的情感的描述也不够精细，这使得《风语》中的感情戏索然无味，不感动、不心痛，也不能感同身受。　　7、细致的铺陈加强观影的快感。非常小的细节上也花了心思。这种细致的处理不光只是反应了作者认真创作的态度。细节前后呼应从效果上来说，也给与观众一种观影的快感，一种游戏的心态。观众从长期的观影体验中，养成了一种习惯，对于剧中传递出来的信息进行猜测和预期，如果猜中了，就很高兴很满足。所以有必要时不时地满足他们一下，但不要百分百地满足，适度地几次让他们猜不到，他们会觉得你更聪明，更喜欢你。因为每个细节都有用处，观众就会更加认真投入地去看。相反，如果每次你给出的信息都没有了下文，观众会不高兴的，就不会再那么仔细地去看你的故事了。　　在谍战剧领域，麦家、刘江、胡军可以算是黄金组合了。应该说谍战剧找到突破口很难，不过一旦找到就能让观众惊喜，比如《潜伏》。《风语》希望用谍战剧的题材来重点塑造人物，但是从人物个性来讲，并没有太大突破，反而失去了谍战剧的优势。相对于《风语》，刘江的另一部作品《黎明之前》更符合观众的口味。就像导演自己所说的谍战剧的破解密码就是“追捧美剧一代的视听习惯；快速的镜头切换、不断倒叙、反转的情节逼近以及大量纯侦破技术的真实再现，抛下无数诱人的鱼饵，勾着观众的好奇心直到剧终”。　　在演员选择上，《风语》的选角和剧本人物设置也差强人意。比如《潜伏》孙红雷和姚展，演员的表演达到了和角色之间的高度契合，但是饰演陈家鹄和林蓉蓉的演员却没有达到和角色的形神合一。这并不是说演员本身的演技不好，究其原因还是剧本在原著改编时没有把握住人物的精髓，有人说剧本和演员的关系就是简单的以明星拉高收视率，但事实上，从目前电视剧市场状况和观众欣赏心理来看，一部电视剧要取得成功，赖以吸引观众的就是剧本和演员。相对来说，一个好的剧本能捧红一批名不见经传的新人，如《士兵突击》。但一流的演员如果碰到三流的剧本，即使出来的东西靠他们的明星效应能取得一定的收视率，将三流剧本能做成二流的电视剧，但仍然无法成为一流的作品。所以，剧本可以说是一部电视剧成功的关键。所以好剧本和合适的演员是能够产生化学作用的，一加一要大于二。　　　　近几年是谍战剧异常活跃的几年，观众似乎觉得自家的电视被“间谍”们“占领”了，一拥而上做谍战剧其实对于整个题材来说并非是一件好事，百花齐放差异竞争才能形成市场的良好运转，从制作体系上来说，国内的制作体系和美国截然不同。美国是以播出季的形式边拍边播，受欢迎的题材可能几年甚至几十年长演不衰一直制作了72年才停播），而一旦发现收视率不佳则随时下马。同时在一季播出之后，编剧和导演可以用一年的时间来酝酿下一季的大纲，但国内的导演一年要忙很多部戏，花在单一一部戏上的精力十分有限。国内目前依然是坚持全片拍完了再播而从不考虑市场的需求和反馈，典型的一锤子买卖。此外，相对于西方的影视制作机构，国内的编剧一直处于制作的边缘位置，至少是非核心的地位，目前国际上编剧话语权最大的应该说是韩剧，韩剧编剧甚至能够决定主要演员，因为恰恰是编剧最能体会笔下的角色，这在国内是难以想象的。　　与此同时，选择合适的播出平台也很重要。我们刚刚做了一个调查，在春晚转播中，湖南卫视的收视率是最高的，这说明观众的收视习惯一经养成，就很难改变，形成“追着台标看”，基本上都是锁定几个台。同时我们也注意到，地面频道主要是以情感剧和家庭伦理剧为主，这些强势的省级电视台会在剧本创作时期就开始介入，甚至定制剧集，所以现在省级卫视竞争越来越激烈，江苏、湖南、安徽、浙江这几家的平台价值也得到了凸显。因此，选择投放的平台对于电视剧的发行显得尤为重要。　　总的来说，国内目前的电视剧制作水平还是突飞猛进的，而谍战剧大行其道也恰恰反映了市场和观众的强烈需求，但在供应上还是应该避免一拥而上，坚持做精品、做大戏。

　　作者介绍：徐琰，中央电视台总编室节目研发部。军旅电视剧

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　　2016-08-01 22:47

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