肖邦钢琴作品中装饰音的运用——以辉煌大圆舞曲为例

发布时间：2022-11-27 01:56:14 来源：文档文库

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品鉴与欣赏肖邦钢琴作品中装饰音的运用——以辉煌大圆舞曲为例陈艺丹刘熙（江汉大学音乐学院，湖北武汉 430000）【摘要】肖邦被人们称为“钢琴诗人”，装饰音的运用是肖邦作品中独具一格的特色，但是由于装饰音不占时长，记号较小，很容易不受重视，所以，本文试图通过对肖邦《肖邦辉煌大圆舞曲》的装饰音的特点，重点分析了颤音波音和倚音，希望减少对装饰音的忽略，也希望正确地把握作品风格，掌控弹奏装饰音的技巧。【关键词】肖邦；装饰音；浪漫主义；圆舞曲【中图分类号】J624 【文献标识码】A一、肖邦艺术风格的形成（一）肖邦的民族性以及装饰音特性肖邦是典型的浪漫主义音乐语言创造者之一，肖邦的作品中有着强烈的民族性格和爱国思想，波兰文艺中的浪漫主义思潮包含自己的特性，在民族音乐的发展中，乐器和音乐风格不可分割，正是因为肖邦作为一个爱国音乐家，他的作品才会在同时期音乐中这么独树一帜，他将大量的民族元素带入到作品中，其中就包括了装饰音，换句话说，如果正确了解和弹奏了他的装饰音，才是正确把握了肖邦作品的演奏风格的重要环节！（二）西方各大时期装饰音的发展将肖邦钢琴作品中的的装饰音演奏要领和西方其他各大时期装饰音的演奏要领对比分析，可以找到浪漫时期，尤其是肖邦作品的演奏特色。据文献记载，装饰音始于中世纪，格里高利圣咏的演唱者就在演出时即兴的插入装饰音，即兴装饰音从文艺复兴时期一直到巴洛克时期一直占据重要的位置。由于巴洛克时期的大键琴比较盛行，因此，作曲家只能通过颤音来延伸发音，是演奏者即兴表达情感的。装饰音在古典主义时期继续发展，慢慢形成了标记，因为古典主义时期的作曲家都较为严谨，所有的装饰音应当纳入统一的节奏区间内。浪漫主义时期的音乐以肖邦为代表，在他笔下的装饰音使得曲目的旋律线条更加流畅，充分展现了浪漫主义婉转抒情的歌唱韵味。二、《辉煌大圆舞曲》中的装饰音对作品风格起到的作用波音、倚音、颤音等波音巧妙的使用传达了丰富的情感，演奏起来均比较灵活，短促清晰，只占主音四分之一的时间。本曲中波音出现在乐句的开头，使得旋律活泼动人，为曲目增色不少。三、如何掌握装饰音的演奏技巧（一）《辉煌大圆舞曲》的整体风格费雷德里克菲朗索瓦肖邦是波兰作曲家，钢琴家，他谱写的大部分都是钢琴作品，其中有17首圆舞曲，《辉煌大圆舞曲》OP.34 NO.3作曲于1838年，他的装饰音是用来装点浪漫情绪，用来表达民族特征的，肖邦运用优雅而精致装饰音模仿小猫跳来跳去的样子。（二）《辉煌大圆舞曲》中的装饰音演奏特性肖邦是浪漫主义时期音乐的代表人物，装饰音是在他的音乐中是重要的表现手法。如果《辉煌大圆舞曲》中的装饰声音全部被删除，那么原有的光辉华丽舞会就会黯然失色。因为他经常在他的旋律中添加双音和装饰音，他的音乐旋律可以宽广而优美。肖邦的装饰音运用最多的有（一）《辉煌大圆舞曲》装饰音的演奏要领肖邦的音乐风格和装饰音之间的关系紧密，追求个性化的表达方式。因此对肖邦风格充分熟悉是正确把握《辉煌大圆舞曲》的必要条件，正确的演奏方法才能演奏出好的作品。这首圆舞曲出现以下钢琴技巧：装饰音，如波音、颤音、倚音；例如第49 小节装饰音是波音，在此乐句的开头，加强了音乐的灵动性。所以，倚音在弹奏时一定要把强拍放在主音上。弹奏时要短促、轻快。演奏时的强弱在本首作品中也展现出至关重要作用，比如94小节，这里的装饰音是轻巧的，颤音是连绵的又是活泼的。因此演奏时应该灵巧但是不该虚缈，要连贯，要求每个音要弹得通透，稳重，仅仅去没有力度的装饰音是没有色彩的。（二）合理的练习方法以达到上文所述的装饰音音效钢琴演奏家的必备技能之一就是正确演奏装饰音，它的基本要求是既要灵巧，又要清晰，在开始练习时，就应该通过慢练提高演奏者指尖的控制能力，提高节奏和音符的准确性，从而达到技术提升，成功演奏作品的目的。以《辉煌大圆舞曲》中94小节的颤音为例，它是基本音和上方二度音的快速变化，一直持续四拍，弹奏这种长音符装饰音时很容易出现音色含糊，强弱不一的情况，此时应该先让手腕放松，在这期间也不能忘记慢速练习，先把这两个音弹清楚再由慢到快。笔者在学习《辉煌大圆舞曲》中，学到很多以前没有注意的肖邦装饰音如何处理的知识肖邦运用优雅而精致的装饰音，创造出很多细腻的踏板效果，了解作曲家所表达的思想和内容，并正确地弹奏出来。作者简介：陈艺丹（1996—），汉族，江西南昌人，江汉大学2014级音乐教育专业本科生，研究方向为钢琴；刘熙（通讯作者），湖北武汉人，江汉大学音乐学院器乐系老师，研究方向为钢琴表演、室内乐。 Northern Music 97

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