一、填空题：每空1分，共10分。
要求：书写规范，不得有错别字。
1、废名《三竿两竿》认为，“中国文章，以六朝人文章最不可及”，文中两次提及六朝的作家是 。
2、《三竿两竿》题目的构思源于庾信 中的“一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹”。
3、废名在《放娼》中，不仅写了练娼、放猖、收娼，还写到了夜间的“＿＿”活动。
4、郁达夫是20世纪30年代的著名作家，其创作前半段以小说知名，后半段则以散文尤其 为多。
5、在 中，被林语堂称作“显著的，传奇的人物”是张宗昌。
6、何其芳的《独语》以想象为材料，展示了特有的内心世界，其中，“我”联想到的“爱驱车独游，到车辙不通之处就痛哭而返”的西晋人物是 。
7、《一九三四年一月十八》节选自沈从文的 ，文章描绘了“我”坐船由桃源到沅陵一段水路的风物和心境。
8、《烛虚·五》以片段性的、破碎的描写来表现一种失语的焦虑，表现了“ ”的创作特点。（抽象的抒情）
9、20世纪30年代以提倡“小品文”著名的代表作家是 。
10、张爱玲在《更衣记》中指出，中国自古以来女人的代名词是“ ”。
二、单项选择题，每题1分，共10分。
要求：将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。
1、下列作品,不属于废名的是( )
A、《放猖》 B、《 桥 》 C、《中国文章》 D、《钓台的春昼》
2、下列作家，均属于20世纪30年代的是（ ）
A、林语堂、郁达夫、沈从文、张爱玲
B、林语堂、郁达夫、沈从文、杨 绛
C、林语堂、郁达夫、沈从文、何其芳
D、林语堂、郁达夫、史铁生、汪曾祺
3、“记人事，写风景，谈文化，述掌故”，这是作家 （ ）理想中的散文。
A、贾平凹 B、沈从文 C、汪曾祺 D、周作人
4、《烛虚·五》是沈从文在昆明期间所作，题名意为“使生命之光，煜煜照人，如烛如金”，属于（ ）散文。
A、自传性 B、回忆性 C、议论性 D、写景性
5、下列作品，属于写景散文的是（ ）
A、《商州又录》 B、《午门忆旧》 C、《我与地坛》 D、《苦 雨》
6、“生命之火熄了又熄了，一片蓝焰，一堆灰。谁看到？谁明白？谁相信……”这一段文字节选自（ ）
A、《寒风吹彻》 B、《我与地坛》 C、《大地上的事情》 D、《烛虚·五》
7、“温柔的独语，悲哀的独语，或者狂暴的独语。黑色的门紧闭着，一个永远期待的灵魂死在门内……”这段话出自（ ）
A、《画梦录·梦后》 B、《画梦录·弦》 C、《独 语》 D、《十年一梦》
8、作品对孤独的心境、瞬间的意境作了较为细致的描绘，展现了一种“不能表达”的终极体验，与上述艺术特点对应的作品是（ ）
A、《烛虚·五》 B、《独语》 C、《思维的乐趣》 D、《大地上的声音》
9、下列关于作家作品的组合，正确的一组是（ ）
A、张爱玲《天才梦》、沈从文《生命》、何其芳《独语》、废名《蝇》
B、张爱玲《天才梦》、沈从文《生命》、何其芳《独语》、废名《儿女》
C、张爱玲《天才梦》、沈从文《生命》、郁达夫《钓台的春昼》、林语堂《一九三四年一月十八》
D、张爱玲《天才梦》、沈从文《潜渊》、废名《苦茶》、何其芳《画梦录》
10、张爱玲《更衣记》对于男装的陈述，正确的是（ ）
A、因为习惯上的关系，男子的打扮往往较中程式。
B、民国四年至十年，男人的衣服也讲究花哨。
C、直至十九世纪，中外的男子尚有穿红着绿的权利。
D、男装的近代史较为平淡。
三、多项选择题，每题2分，共20分。
要求：将正确答案的序号填在括号内。每题有1－4个正确答案，多选、少选或错选均不得分。
1、关于废名的《放娼》，下列陈述正确的是（ ）
A、《放猖》与《女吊》、《水里的东西》均取材于“鬼物”。
B、《放猖》主要描绘了放娼的整个过程，呈现出纯粹的写实风格。
C、文章结尾提到了“仿佛一朵花已经谢了”是一处败笔。
D、《放娼》刻意写作，而《三竿两竿》则属于不经意为文。
2、关于郁达夫游记的说法，正确的是（ ）
A、郁达夫在20世纪30年代将较多精力转向游记的创作。
B、《雁荡山的秋月》在艺术上以情韵、意境、个性见长。
C、《雁荡山的秋月》将叙事、写景、抒情很好的杂糅起来，形成了隽美、清丽、秀逸的特征。
D、《雁荡山的秋月》中混用了些许的文言字句，一定程度上削减了作品的可读性。
3、何其芳的《独语》有相当多的想象成份，下列人物属于这种想象的有（ ）
A、维特 B、阮籍 C、陶渊明 D、庾信
4、下列陈述正确的是（ ）
A、沈从文《烛虚·五》旨在表现“美丽的人生哲学”。
B、《独语》在运用语言方面存在好用修饰语的毛病。
C、《更衣记》描述了自满清以来服饰的变迁，服饰与文化间的关联。
D、《潜渊》在写法上处处采用第一人称，追求“有我之境”。
5、下列作品属于沈从文创作的散文有（ ）
A、《烛虚·五》 B、《潜渊》 C、《看虹录》 D、《一九三四年一月十八》
6、下列陈述正确的是（ ）
A、《月下老人祠下》着重表达了一种旧地闲游的“惘惘然”。
B、《儿女》表达了一个父亲深沉的爱，语言质朴。
C、《三竿两竿》以纯粹的写实见长。
D、《忆狗肉将军》在艺术上以幽默、讽刺为主要特征。
7、下列作品中，属于抒情散文的是：（ ）
A、《寒风吹彻》 B、《商州又录》 C、《我与地坛》 D、《烛虚·五》
8、下列作品中均选自《湘行散记》的是（ ）
A、《一九三四年一月十八》 B、《鸭罺围的夜》
C、《一个多情水手与一个多情妇人》 D、《边城》
9、下列作品属于郁达夫创作的散文有（ ）
A、《雁荡山的秋月》 B、《沉沦》
C、《钓台的春昼》 D、《迟桂花》
10、下列关于《更衣记》的陈述，正确的是（ ）
A、是张爱玲20世纪30年代创作的散文。
B、对自满清以来三百年的中国服饰作了一个回顾。
C、采用了夹叙夹议的手法，对服饰的变迁、文化氛围及社会心理均作了一定的描绘。
D、艺术上表现了取喻和用词的准确与灵动。
四、阅读与分析（针对题目，学员可简要回答）：每题１5分，共３0分。
要求：结合文本抓住知识点作答。文字通顺，逻辑清楚。
1、阅读何其芳的《独语》，结合作品，谈谈你对“可爱的灵魂都是倔强的独语者”的理解？
2、结合张爱玲的《更衣记》，回答下列问题
①分析下列语句：
——极其宽大的衣裤，有一种四平八稳的感觉。
——更为苛刻的是新娘的红裙，裙腰垂下一条条半寸来宽的飘带，带端系着玲。行动时只许有一点隐约得叮当，象远山上宝塔上的风铃。
——一双袖子翩翩归来，预兆形式主义的复兴。
②分析张爱玲的语言风格。
五、综合题，每小题20分，共计４０分。
（注：该题字数不得少于600字）
1、比较废名的两篇散文《放猖》、《三竿两竿》，体会二者在写法上的区别，并分析废名的语言风格。
2、阅读沈从文《一九三四年一月十八》从“我坐到后舱下，向着河流清算我对于这条河水的旧帐……”到“我有点儿担心地方虽一切没有什么变动，我或者变得太多了一些”，它反映了“我”什么样的心境，结合本文写作的时间，谈谈你对“一套用文字写成的历史与河流上的人千年不变无可记载”的理解？
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