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电影《无人区》观后感
电影《无人区》观后感
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电影《无人区》观后感
《无人区》由三个故事组成,都发生在虚拟的罪恶之城。这里,警察和暴
徒已无区别,暴力摧毁一切,也保护一切。暴力,作为一种解决事情的手段,
它的对立面,并不是单单持相反立场,而是着眼于它的解体。将暴力最直观地
展现给观众的,是电影。暴力作为一种元素,而不是类型,各种不同的元素异
态混搭起来,是导演的手段。其中透露了人性的实相,则需要观众与导演共同
完成探寻。观众与大银幕之间产生的默契,犹如情人间的关系,心心相印历久
弥新。
电影《无人区》
电影是一门展示矛盾的艺术,法律是解决矛盾冲突的规则,所以法律元素
被电影编剧们钟爱,他们充分借助矛盾线索设置情节,展示矛盾的多样性营造
戏剧效果。由宁浩执导的电影《无人区》中整合了诸多法律元素,通过法治规
则与丛林法则的碰撞,充分展示了在法治荒芜的旷野中人性的孱弱,其中的法
治隐喻令人深思。
由徐峥饰演的律师潘肖在法庭上为盗猎分子辩护,公诉方及出庭的证人无
法拿出确凿的证据,法庭只能将盗猎分子无罪释放。很多影视剧中都有坏人明
明做了坏事,因为缺乏证据,法庭宣布无罪释放的桥段,有些入戏深的观众义
愤填,误认为法官非常愚蠢、为虎作伥。但电影不是客观世界,观众在电影中
扮演的是全知的上帝,而电影中的角色都是现实中的人,现实中审判只能做到
形式上的正义,不可能做到理想化的绝对正义,审判只能以事实为依据,事实
只能通过客观、真实、合法的证据来体现,刑法中的疑罪从无的原则就是建立
在形式正义的基础之上,任何审判都不可能不顾证据而追求绝对的理想化正
义,这就是电影审判与现实审判的区别。虽然说法官是最接近上帝的人,但法
官毕竟不是全能全知的上帝,很多观众可能对恶人被无罪释放引发对审判的质
疑,虽然这是一种嫉恶如仇的高尚情怀,但也折射出观众对审判规律的不理
解,当然也给侦查机关的证据意识上了一课。
法律规则对个体的
'
意义在于被严格遵守,如果守法底线一旦被攻破,就会
跌入无尽的深渊。律师潘肖开着盗猎头目的轿车在无人区狂奔,遇到不让道的
货车司机,在超车的时候货车司机一口痰吐在了挡风璃上,潘肖逼停货车之
后,开始对两位司机讲法律,但是被货车司机一巴掌打在脸上,之后历经加油
被敲诈、货车司机的报复、无意撞晕埋伏的杀手之后,律师心中的法律火苗被
彻底浇灭,竟然为了消灭证据欲烧毁“尸体”,最后走上以暴制暴的不归路。
律师遵守有人社会的法律规则,甚至是文明理性的象征,迫使其放弃法律规则
的不仅有逼仄的环境,还有人趋利避害的本性,更有对名利的无限追逐,他反
复唠叨的关于头条的话题就能说明。现实中有很多的无奈与诱惑,都可能迫使
人放弃法律底线,而走险,无数的事实证明,这样的选择结果只能万劫不复。
整部《无人区》中充满暴力元素,无论是盗猎分子、还是加油站的经营
者、还是放弃法律的律师,都奉行暴力解决问题的法则。这里的暴力不仅有车
撞、开枪、锤击等硬暴力,还有所谓的捆绑经营、高额咨询费、保密费等软暴
力。因为时空的转移、条件的改变,强者也可能随时变成弱者,影片中的黄渤
饰演的盗猎分子更是从杀手强人到被车撞昏的弱者,再到持枪杀人的强者,最
后沦为客栈傻子的锤下鬼,反观其他角色莫过于此。没有法律规制的社会中没
有永恒的强者,弱肉强食的丛林法则大行其道,这种法治真空状态下的社会十
分可怕,因为你随时随地都面临各种无法预料的威慑,只能活在无尽的恐慌
中,欲用暴力捍卫自己的安全,反而会接受更多的暴力。意大利法学家贝卡利
亚曾说过:“刑罚的威慑力不在于其严酷性而在于其不可避免性”,在无人区
中主持刑罚的政法机关远在千里之外,犯罪证据的销毁在广阔的无人区轻而易
举,这样在有人社会具有强大威慑力的严酷刑罚,在这里就能被轻易避免,难
怪贩卖鹰隼的盗猎头目敢用车撞死一个又一个人。
电影的镜头能够描述故事的全面细节,观众就是角色们的全知上帝,入戏
太深的上帝们喜欢做裁判的法官,脱离客观世界下判断,而需要深思和反省的
恰恰是作为“上帝”的观众们。法律存在于客观世界里,对于影视剧中的法律
现象,要学会落地思考,这样,优秀的电影才能触及灵魂,从中汲取守法遵法
的正能量。
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/f02056651cd9ad51f01dc281e53a580216fc5048.html
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