故人具鸡黍，邀我至田家全诗的意思

发布时间：2019-04-30 05:34:42 来源：文档文库

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故人具鸡黍，邀我至田家全诗的意思

　　故人具鸡黍，邀我至田家出自唐朝诗人孟浩然的古诗作品《过故人庄》的第一二句,其全文如下：故人具鸡黍，邀我至田家。
　　绿树村边合，青山郭外斜。
　　开轩面场圃，把酒话桑麻。
　　待到重阳日，还来就菊花。
　　注释1、具：准备，置办2、鸡黍：指烧鸡和黄米饭。
　　黍（shǔ）：黄米饭3、邀：邀请。
　　至：到翻译老朋友准备好了黄米饭和鸡肉，邀请我到他的农舍做客。
　　翠绿的树木环绕着小村子，村子四周青山横斜。
　　打开窗子，面对的是打谷场和菜园。
　　我们举杯欢饮，谈论着今年庄稼的长势。
　　等到重阳节的那一天，我还要再来与你品尝着菊花酒。
　　赏析《过故人庄》这首诗是作者孟浩然隐居鹿门山时，对上姓田的朋家做客这件事的描写。
　　作者心旷神怡，赞叹着美丽的田园风光，创作出这首诗。
　　这是一首田园诗，描写农家恬静闲适的生活情景，也写老朋友的情谊。
　　通过写田园生活的风光，写出作者对这种生活的向往。
　　全文十分押韵。
　　诗由邀到至到望又到约一径写去，自然流畅。
　　语言朴实无华，意境清新隽永。
　　作者以亲切省净的语言，如话家常的形式，写了从往访到告别的过程。
　　其写田园景物清新恬静，写朋友情谊真挚深厚，写田家生活简朴亲切。
　　全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活，用语平淡无奇，叙事自然流畅，没有渲染的雕琢的痕迹，然而感情真挚，诗意醇厚，有清水出芙蓉，天然去雕饰的美学情趣，从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。
　　一、二句从应邀写起，故人说明不是第一次做客。
　　三、四句是描写山村风光的名句，绿树环绕，青山横斜，犹如一幅清淡的水墨画。
　　五、六句写山村生活情趣。
　　面对场院菜圃，把酒谈论庄稼，亲切自然，富有生活气息。
　　结尾两句以重阳节还来相聚写出友情之深，言有尽而意无穷。
　　故人具鸡黍，邀我至田家。
　　这一开头就像是日记本上的一则记事。
　　故人邀而作者至，文字上毫无渲染，开门见山，招之即来，简单而随便。
　　这正是不用客套的至交之间所可能有的形式。
　　而以鸡黍相邀，既显出田家特有风味，又见待客之简朴。
　　正是这种不讲虚礼和排场的招待，朋友的心扉才往往更能为对方敞开。
　　这个开头，不是很着力，平静而自然，但对于将要展开的生活内容来说，却是极好的导入，显示了气氛特征，又有待下文进一步丰富、发展。
　　绿树村边合，青山郭外斜。
　　邀走进村里，作者顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受。
　　这两句上句漫收近境，绿树环抱，显得自成一统，别有天地；下句轻宕笔锋，郭外的青山依依相伴，则又让村庄不显得孤独，并展示了一片开阔的远景。
　　邀由此运用了由近及远的顺序描写景物。
　　这个村庄坐落平畴而又遥接青山，使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。
　　正是由于故人庄出现在这样的自然和社会环境中，所以宾主临窗举杯。
　　开轩面场圃，把酒话桑麻，才更显得畅快。
　　这里开轩二字也似乎是很不经意地写入诗的，但上面两句写的是村庄的外景，此处叙述人在屋里饮酒交谈，轩窗一开，就让外景映入了户内，更给人以心旷神怡之感。
　　对于这两句，人们比较注意话桑麻，认为是相见无杂言（陶渊明《归园田居》）。
　　但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃，在绿阴环抱之中，又给人以宽敞、舒展的感觉。
　　话桑麻，就更让读者感到是田园。
　　于是，读者不仅能领略到更强烈的农村风味、劳动生产的气息，甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味，看到庄稼的成长和收获，乃至地区和季节的特征。
　　有这两句和前两句的结合，绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，构成一幅优美宁静的田园风景画，而宾主的欢笑和关于桑麻的话语，都仿佛萦绕在读者耳边。
　　它不同于纯然幻想的桃花源，而是更富有盛唐社会的现实色采。
　　正是在这样一个天地里，这位曾经慨叹过当路谁相假，知音世所稀的诗人，不仅把政治追求中所遇到的挫折，把名利得失忘却了，就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。
　　从他对青山绿树的顾盼、与朋友对酒而共话桑麻中可以看出，他的思绪舒展了，甚至连他的举措都灵活自在了。
　　农庄的环境和气氛，在这里显示了它的征服力，使得孟浩然有几分皈依了。
　　待到重阳日，还来就菊花。
　　孟浩然深深为农庄生活所吸引，于是临走时，向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花和品菊花酒。
　　淡淡两句诗，故人相待的热情，作客的愉快，主客之间的亲切融洽，都跃然纸上了。
　　杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》中说：月出遮我留，仍嗔问升斗。
　　杜甫诗中田父留人，情切语急；孟浩然诗中与故人再约，意舒词缓。
　　杜甫的郁结与孟浩然的恬淡之别，读者从这里可以窥见一些消息。
　　一个普通的农庄，一回鸡黍饭的普通款待，被表现得富有诗意。
　　描写的是眼前景，使用的是口头语，描述的层次也是完全任其自然，笔笔都显得很轻松，连律诗的形式也变得自由和灵便了。
　　这种淡淡的平易近人的风格，与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。
　　它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。
　　一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。
　　比如诗的头两句只写友人邀请，却能显出朴实的农家气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能表现心情与环境的惬意的契合；七八句只说重阳再来，却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。
　　这些句子平衡均匀，共同构成一个完整的意境，把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。
　　这是所谓篇法之妙，不见句法（沈德潜《唐诗别裁》），不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者（皮日休《郢州孟亭记》）。
　　他把艺术美融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。
　　这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水平高超的表现。
　　正是因为有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从淡抹中显示了它的魅力，而不再需要浓饰盛妆了。