王福庵篆书对联范文

王福庵篆书对联范文

篆书书写入门：王福庵及其《说文部首》（组图）

作者：沈晓英 ：篆书书写入门

学习篆书应当从小篆人手，至于以哪本帖为范本，前人总结出不少 成功的经验，无论是先秦刻石，还是清季诸家之帖，均对习篆者产生过 很大影响。近代著名书法篆刻家王福庵《说文部首》一经行世，习篆者 多作为临摹范本，并受到广泛的赞誉。

王福庵生于清光绪六年(1880)，原名寿祺，后更名褆，字维季，号福 庵，晚号持默老人。西泠印社主要创始人之一。王福庵幼承家训，耳濡 目染，博学滋养，十余岁即工书法篆刻，二十五岁就与丁辅之、吴石潜 等创立了西泠印社，从此声名大振，曾被故宫博物院聘为顾问，目睹了 清官所藏书画器物精品，精审鉴定，使他的书法篆刻艺术达到了很高的 造诣。

王福庵的《说文部首》是他的典型代表作之一，其用笔纯净单一，提 按、起止、转折都达到了圆润浑厚的立体效果，结体均衡准确又饶有韵 致，篆法规矩又不失灵动，反映了他在小篆把握上的成熟和表现上的极 致。下面我们以此为蓝本，择字进行具体的技法分析指导，以期对小篆 有一个初步的了解。初学者从偏旁部首入手，不仅能掌握小篆的结体、用 笔，而且在识篆上，也会打下扎实的基础。

篆书范例：王福庵书《说文部首》

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王福庵

王福庵（1878-1960.3.2），原名王寿祺，后更名王褆，字维季，号福庵、福厂、屈匏，70岁后号持默老人，别署罗刹江民、印佣、锄石农、屈瓠、罗刹江民等，室名糜砚斋、春住楼，清·浙江省仁和县（今杭州市）人，晚年客居上海。幼得家父亲炙，注重文学。工书法，精篆刻，西泠印社创始人之一。中国近、现代著名书法家、篆刻家、金石家。晚清时期，幼承家学，喜爱训诂、词章、金石、书画之学。10余岁即工书法、篆刻，弘扬印学，以书法篆刻有声于时。年轻时供职铁路。1904年25岁时与叶铭、丁仁、吴隐等人联合创设西泠印社于西湖孤山，“保存金石，研究印学”。工书法，擅篆、隶，风格秀劲蕴藉，浑厚古朴。隶书则多杂篆意，别有意趣。精于篆刻，初师“浙派”，得其神髓，又兼取“皖派”之长，上追周秦、两汉，融会贯通，自成一家。1910年30岁后致力于书法

篆刻的继承与创新，论者谓与吴昌硕、赵时枫鼎足而立。

民主革命时期，经10年规划、筹建始正式成立，功在印界。中年旅京，民国初年移职北京印铸局技正，与唐醉石、冯康侯等共事，负责篆铸各地官印，受故宫博物院院长马尗

平盛情相邀聘为顾问，兼故宫博物院古物陈列所鉴定委员，编订画册。

大革命时期，篆刻以细朱文多字印名冠当代，时与吴昌硕、赵叔孺有并美之誉，海内外求刻者纷至沓来，户限为穿。中岁患病，伏案不便，间或在藤榻上取仰姿刻石。土地革命战争时期，1928年48岁应南京政府聘请，任印铸局技正，在职2年（即1930

年）辞官回沪，定居上海四明村邨，埋首艺事，喜鬻书、印以自娱、自给。

抗日战争时期，1938年58岁时刻“两耳唯于世事聋”印，以志其拒敌伪要员之邀访。

解放战争时期，晚岁手颤，惟起床后一段时间可以临池，故所作多在此时。中华人民共和国成立后，1949年起先后受聘为浙江省文史研究馆馆员，上海中国画院画师，出任中国篆刻金石研究会筹委会主任之职，刻“即是多所欣”印，以表对新中国的热爱。擅金文、小篆，尤以大小二篆为最著。篆书是标准的“玉筯篆”，线条圆润，结体匀称，点画一丝不苟，与秦篆比，少金石味而以文气胜，但在点画安排上过分的平铺直叙，因而被人讥为算子书。书工诸体，隶、楷书也写得不错，隶楷皆浑穆恬静。隶书取法汉《曹全》、《礼器》、《张迁》诸碑，结字匀整，方中带圆，秀润典丽，风致翩翩。精篆刻，喜蓄印，自称印佣。篆刻融汇浙派、皖派之长，成一家风格。可与吴昌硕、赵树孺鼎足。金文、小篆规整匀净，温润劲健；楷书学柳，参入篆隶之意，从容潇洒，瘦中寓腴，亦自成一格。刻印以浙派为质，兼取皖派之长，精研六体，追踪秦汉，于整饬中见浑厚之致。纵观其篆刻作品，无论取法上古玺文、秦汉印文，或泉、布、瓦、甓，宋元朱文、明清诸流派，均能悟个中三昧，以浑厚含蓄的“碎刀短切法”治印，深得“浙派”之精髓，形成圆劲高古 ，端庄朴厚，茂密多姿的印风，被后人推举为“浙派”新军领袖之一。晚年客居上海，隶楷独树一帜。平生治印极多，好蓄青田佳石，暇则刻以自存。其它文章、书法、篆刻作品也多见付梓流传，光照后人。1959年把自制精品印300余件赠与上海博物馆。身

后又由家属将所藏字、画、碑、版、印数百种捐给西泠印社，以利后学。

种行世。

王福庵自题联

诗题窗外竹；

茶煮石根泉。

——题刻芙蓉石夔龙博古印（篆体印文联）

芙蓉石所制印章45×45-×45cm，顶面浅浮雕夔龙纹，为博古平钮。边款刻“福厂以赵次闲篆法拟刻黄秋陁旧印佳句于沪上四明舍，时戊寅闰七月”。戊寅即民国二十七年（1938

年）。

浑如弱水烟波眇；

共醉蓬莱日月长。

——1942年集木兰花词句自题（手书篆书墨迹联）

上款署“书亶素词人集宋人勋菩萨管鉴木兰花词句于春住楼”。下款署“壬午（1942

年）嘉平之月福厂王禔”。

尽笺书册齐幽架；

静拂琴床有落华。

——1945年集宋人句自题（手书篆书墨迹联）

上款署“书郘亭眲叟集宋人惠洪王禹偁诗句”。下款署“乙酉新春福厂王禔时年六十

又六”。钤印：王禔私印、福厂六十岁后所书。

春归花外燕相识；

雨洗林间翠欲流。

——佚题（手书小篆墨迹联）

上款署“昭易协洽仲吕之月”。下款署“书于糜研廊西窗，福厂王褆”。钤印：王褆

私印、福厂六十岁后书。

清游始觉心无系；

前辈曾言木就绳。

——集句自题（手书篆书墨迹联）

上款署“书郘亭目聩集宋人王半山刘后诗句”。下款署“乙酉六月福庵王褆时年六十又六”。钤印：王褆私印、福庵六十岁后所书。此联用晚清莫友芝集诗文联句，莫友芝工书法，且于诗文金石考证皆有深厚造诣。以王福庵特有之篆书书风书之，严静古穆且庄凝

典雅令人观之回味无穷。

万卷藏书宜子弟；

一蓑春雨自农桑。

——1948年集句自题（手书隶书墨迹联）

上款署“书品亭眲叟集宋人黄山谷方巨山诗句”。下款署“戊子（1948年）嘉平之月

福厂王褆”。钤印：王褆私印、福厂六十岁后作画。

洗静琴心蕉下雨；

论柔诗晋柳边风。

——集诗句自题（手书篆书墨迹联）

钤印：王褆私印、福厂五十后书。

蝶趋幽香蜂酿蜜；

车如流水马如龙。

——1945年集句自题（手书小篆墨迹联）

落款署“丙戌（1945年）中秋之月福厂王褆”。钤印：王长寿、朱文叶燥方润。

绿竹青松依涧水；

乱萍芳苇绕烟沙。

——1942年集句自题（手书篆书墨迹联）

上款署“书亶紫词人集宋人朝冠《凤栖梧》，赵崇磻《望海潮》词句於春住楼”。下款署“壬午（1942年）嘉平之月，福厂王禔”。钤印：王禔私印、福厂六十岁后所书。

浑如弱水烟波眇；

共醉蓬莱日月长。

——1942年集句自题（手书篆书墨迹联）

上款署“书素祠人集宋人曹勋菩萨管鉴木兰花词句于春住楼”。下款署“壬午嘉平之

月福厂王禔”钤印：王禔私印、福厂六十后所书。

龙吟虎啸一时发；

蓬阁桃源两处分。

——书吕筱苏集唐人诗句（手书隶书墨迹联）

王福庵所书此七言隶书联，为吕筱苏集唐人诗句。上联出自唐朝诗人李颀《听安万善吹觱篥歌》：“龙吟虎啸一时发，万籁百泉相与秋。”（见《全唐诗·卷一三三》）安万善是凉州胡人。李颀这首诗是描写安万善吹奏一种名为“觱篥BìLì”的乐器的情形的。“龙吟虎啸一时发”，是比喻乐声响亮而雄壮，像巨龙长吟老虎咆哮一样突然暴发出来。下联出自唐朝诗人李峤《送司马先生》诗：“蓬阁桃源两处分，人间海上不相闻。”言蓬莱阁和桃花源分处两地，仙境和人间互不相闻。蓬阁：即蓬莱阁。在山东省蓬莱县北丹崖山上。宋代嘉佑年间所建。古代传说中有蓬莱山，是神山名，相传为仙人所居之地。常泛指仙境。桃源：即桃花源。晋陶渊明《桃花源记》所描绘的避世隐居之地，亦指理想的境地。是指

人间佳境。此联隶书结体挺拔，用笔富于变化，清秀爽快。

琴书自娱，绵之日月；

松蒿协轨，宜乎昆仑。

——集汉碑句自题（手书隶书墨迹联）

盘谷居成，辋川图就；

瀛台路稳，阆苑春深。

——集句自题（手书隶书墨迹联）

上款署“书弇居士集宋人卢祖皋万俟咏安平乐慢词句”。下款署“丁亥孟陬之月福厂

王褆”。钤印：王褆私印、福庵六十岁后所书。

青杏园林，鞠明三径；

白苹洲渚，木落双溪。

——1948年集句书题（手书隶书墨迹联）

落款署“戊子（1948年）孟冬之月福厂王禔”。钤印：王禔之印。

金检玉函，河山辉映；

书城墨海，文字精神。

——书简方於彬考廉集字联语（手书隶书墨迹联）

上款署“书简方於彬考廉集字联语”。下款署“戊子仲冬之月福厂王禔”。钤印：持

墨翁、福厂七十岁以后所书。

北户日边开，寄情翰墨；

南溟天外合，得意烟波。

——抒情自题（手书隶书墨迹联）

不拘乎山水之形，云陈皆山月光皆水；

有得乎酒诗之意，花酣亦酒鸟笑亦诗。

——自题（手书小篆墨迹联）

上款署“上章牂涂月上澣”。下款署“福厂王褆篆于沪上”。钤印：王褆私印、福丁五十后书。此联为王福厂铁线篆书十五言龙门大对，铁画银钩笔力遒劲，十五言诗句精心

排对，实属其罕见精品，另朱丝栏格更加一份文隽雅致感觉。

王福庵撰题联

此屋阅沧桑，幸比邻竹阁柏堂，劫火犹留一净土；

同人寿金石，愿追溯秦符周钵，瓣香岂仅八先生。

——题浙江省杭州市西湖孤山西泠印社山川雨露图书室

王福庵贺赠联

辞章奔走若天马；

写作工秀如来禽。

——1947年赠书法家徐慕熙（手书篆书墨迹联）

王福庵作篆取法甚广。他曾致力研究许慎《说文解字》，自然以小篆为基础，再加以广博之，凡举周金文、秦石鼓文、秦汉刻石小篆（玉箸篆）、古玺印、汉金文以及清人铁线篆，种种不同类型、不同风格的古典精华，均加以吸收并融会贯通，自出机杼。王福庵恪守“玉箸”篆法，线条细瘦匀一，几乎没有提按起伏，迥异于此前邓石如、赵之谦、吴昌硕等人的作篆笔法；其字形大体取自《说文》小篆，而有些又借鉴了金文、石鼓文和秦小篆的写法，只是不作秦小篆的篆引形态；若再加以细察，还可以发现，有的字甚至采用了秦汉古玺印和圆朱文印对印文的变形改造方法，似直接从印作中移植过来。上述一切统一起来，呈现出一种整饬匀一、纤秀清丽的特征。至于用笔机械单调和字形刻板平均之失，

也是显而易见的。

功自兰亭换骨来。

——1959年赠书法家马国权（手书篆书墨迹联）

扬柳烟浓荼蘼径；

梧桐雨细荷芰风。

——集句赠鸿均先生法家之属（手书篆书墨迹联）

上款署“书龠山居士集宋人黄机酹江月，曹组水龙吟，张辑疏簾澹月，李弥逊蝶恋花词句。应鸿均先生法家之属，即希正”。下款署“戊子仲夏之月福厂王褆”。钤印：古杭

褆、福厂日利。

精理为文，秀气成采；

王福庵与齐白石书法篆刻比较浅析

【摘 要】王福庵与齐白石同属于清末民国和解放初期的书法家篆刻家，但他们二者相比而言，王福庵书法篆刻属于尚“雅”者，齐白石书法篆刻则属于尚“俗”者。他们都是以自身独特的篆书入印，二者一个属于阳春白雪，如“大家闺秀”。一个属于下里巴人，像“山野村姑”。以《天发神谶碑》作为突破口，是齐白石选择的基点。而以铁线篆为自己终身的追求，是王福庵振兴浙派的关键之所在。

【关键词】齐白石；王福庵；书法篆刻；西泠印社

齐白石（1864─1957），原名纯芝，字渭青，后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁。湖南湘潭人。近现代中国画大师，世界文化名人。早年曾为木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北京。擅画花鸟、虫鱼、人物、山水，衰年变法，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹，天趣横生。其书工篆和行草书，取法秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，亦能诗文。曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。i

王福庵（1880--1960）原名寿祺，字维季；后更名王褆，号福庵，又号屈瓠、别署罗刹江民，晚号持墨老人等，浙江仁和（杭州）人。精算术，工二篆、八分，喜蓄印，自称印傭，精刻印，得浙派神髓。西泠印社创始人之一，民国时期“浙派”领军人物。ii

从二人的成长背景看，王福庵自小在官宦世家长大，属书香门第，

内容仅供参考

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