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正在进行安全检测...

发布时间：2023-11-12 20:05:59 来源：文档文库

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维普资讯http://www.cqvip.com教育在线　。，ＭＯ　ＺＡＪＸ　Ⅳ　五度相生与五声调式　◎曹晓凤　（大庆师范学院艺术系１６３３１　１）　调（５宫）或下属调（４宫）最方便。　内容提要：本文从五度相生与调式音阶、　五度相生与调式音程、五度相生与调式关系三　个方面阐述了五度相生法于五声调式的关系。　关键词：五度相生、五声音阶、五声调式　正音、偏音。　根据以上这些现象可得出这样一些结论：　（一）五声、六声、七声调式音阶都是由　宫音开始的不同次数、不同方向五度相生而形　成的。不是任意的五个音、六个音、七个音能　构成调式音阶的。例如：　１　２　３　５６　ｈ７不能看作是六声音阶，应是省　略清角音的燕乐七声音阶，因为只有六此五度　４．在五声性为主的六声、七声调式中，一　定要先去除偏音，然后再根据大三度的宫角音　程确定调性。例如在一转调旋律中是２　３．４　５　６　７的六声音阶．从旋法中知道“７”为偏音的话，　那么这里的大三度音程是２一．４，而不是５—　７，那就可认定是２宫旋律，而不是５宫旋律。　三、五度相生与调式关系　五度相生法是我国古代计算乐律的一种　方法。他是由某一音开始，向上或向下，按纯　五度关系推算出其它一些音，只要连续多次地　进行，就能产生我国民族调式的音阶。由于五　度相生时的起音不同（以宫音居多，还可以是　其它一些音），五度相生的次数不同（可以是　连续二至六次不等），五度相生的方向不同（向　上纯五度为属方向，向下纯五度为下属方向），　因此．五度相生在五声性调式的形成过程中产　生着各种微妙的作用，虽然五种相生产生了五　种调式．这是个老生常谈的问题，但有些规律　还未被发现，有些现象还未被总结。本文是对　五度相生与五声调式的各种关系，作一初步探　索。下面着重谈三个问题。　一、五度相生与调式音阶　我国民族的调式以五声调式为主，虽然　也有各种六声和七声调式，但也是以五声调式　为基础的，所以古时有：“九歌、八风、七音、　六律．以奉五声”的说法。五声调式就是调式　中有五个音，这五个音．必须是从某一音开始，　四次向上五度相生而得。一般从１音开始，四　次向上五度相生，而产生了五声调式中的五个　正音，即：　ｌ　５　２　６　３　宫徵商羽角　这五个音可轮流作为主音，并按高低排　１　５　２　６　３　“强幽　这ｆ１十－，ｊ轮渡　为　．　描商ｉ‘ｆｌ成　船，　’一　－琏　ｔ　矗训式，　冉甜式　加珥ＪＣ，　愎沮文，　荆瑚式：　这些音阶由于是五度相生求得的，因此　比较谐和，且没有尖锐的小二度，形成了五声　性旋律柔美、温和的特点。　六声调式的音阶是在１音开始四次属方　向五度相生的基础上，再向属方向五度相生一　次，或在下属方五度相生一次，就可产生带变　宫的六声调式或带清角的六声调式。　ｒ—一　坐ｎ＾，　－舟阶———＿１　４　５　２　６　３　７　漓角裔　漱　精　科　角　变ｎ　一带涛角的＾　・　阶————＿Ｊ　七声调式的音阶式在宫音开始四次属方　向五度相生的基础上，在向一端或两端进行二　此五度相生，便可产生以下三种七声音阶：　７　４　５　２　６　３　７　；４　饵　清角　｛蕞　龋　荆　伯受ｎ壁｝覆　雅堰七声抨阶————＿Ｊ　Ｌ一燕琢七　爵阶　一　６４　—————■■一　相生才能出现闰（　７）　（二）五声、六声、七声调式音阶的形成　过程中，只有宫音开始的前四次的属方向五度　相生的音是调式正音（即宫、商、角、徵、羽），　第五次开始的五生相生音都是偏音（即变宫、　清角、变徵、闰），这些偏音只能作为装饰性质　或经过性质处理，不能强调。　（三）五声、六声、七声调式音阶的阶名　形成后，每个正音都可轮流作为主音而形成不　同的调式音阶。以七声音阶为例，清乐、雅乐、　燕乐每种音阶有五种调式，那么七声音阶中可　有ｌ５种调式音阶，所以民族调式的旋律写作，　远比西洋调式丰富。　二、五度相生与调式音程　在五声调式的音阶中．有一个唯一的大　三度音程，这是从宫音开始向属方向四次五度　相生产生了角音。由于五声调式中，宫、角大　三度关系的唯一性，给确定五声调式的调性带　来了极大的方便。在民族风格的移宫转调中，　新调的音阶往往不从１开始五度相生，而从其　它一音开始进行五度相生，这样可以不改变调　号而达到转调的目的。现把五声调式中的五个　正音和四个偏音，分别作为宫调再进行五度相　生：　人ｉ斑｝　凡．瞧｝　人．瞍】　』、．Ｉ壁】　人．慢》　人．虚》　凡．瞧）　Ｊ、　嬗》　凡．堆｝　根据这些现象，又可得出下列结论：　（一）大三度音程必须是官音开始向上四　次五度相生而成。从这一点可知，三声音阶１　５　２（二次五度相生），四声音阶１　５　２　６（三次　五度相生），由于没有形成大三度音程，所以　其调性不能确定。相反，如用１　２　３三音构成的　旋律由于形成了大三度音程，所以能确定调　性，可认为这是省略徵、羽两音的五声调式。　２．五声音阶可以是不同唱名为宫音开始　的五度相生求得，如果主宫向上五度或向下五　度音为宫音进行五度相生的新音阶，这三个宫　调音阶由于共同音较多（只差一个音），而形　成近关系的调式音阶，进行移宫转调十分自　然。　３．从以上表中可看出，５宫、１宫、４宫　的三个宫调五声音阶，没有变化音，在创作中　较多运用。这就是常说的主调（１宫）转入属　从以上的一些分析可知，五声调式的产　生是四次五度相生的结果，如果在以１为起音　的四次五度相生所得的五声音阶的基础上，在　分别在１的下属方向或属方向的五度相生音为　¨　起音再进行五度相生，就能产生两组音阶。列　ｊ二　“　“　｛二　表如下：　７　３　６　２　５，４叩　¨¨７　３　６　２　５，４　靠阚　’５２８３　＇２３５６　＇５２６３　３５８１“７　３　６　２　５，　　２　旭鹕武　蕊渊＾　４１　５　２６　ｌ１２４５６３）　５　２６　３　诣¨¨７　３　６　２　ｓ　７｛６３５６７　２５８，２，２３５｝　囊　式　随渭Ａ　７４Ｉ　５２　１　２４５＇７　钻　２　６３　７　蟾轴¨　３：４’　６７２ｌ　２３５６１）　２３Ｉ５６｛１　３　巍渭建　《　℃　３　７●ｌ　５　ｌ’３４　５’７　州Ⅲｔ　髓璃Ｊｔ　‘８ｌ　２ａ　５）　ｍ雕走　６＇３　７４ｌ”。‘　３　７Ｉ　ｌ嘶叫　　５　３ｔ４１Ｓ７　ｔ　ｑ　融调式　’　ｉ　３５６＇２）　ｃ１　２３５８）　从以上这两组音阶可以看出这些情况：　１．这两组音阶都属于同主音的音阶。。Ａ　组的同主音为宫音，Ｂ组的同主音为角音，再　一次说明五声调式中宫音和角音的重要地位。　相邻音重，由于共同音较多，常可以进行不变　调号的同主音转调。　２．为便于记忆，可看出这两组调式的顺　序都是五度相生关系。只是两组互为相反。下　属音方向五度相生的调式程序却是属方向五度　相生的名称（宫、商、徵、羽、角）；属方向五　度相生的调式程序却是下属方向五度相生的名　称（角、羽、商、徵、宫）。记住这些音阶产生　程序及调式名称程序，对于创作是有帮助的。　３．在两组音阶中，宫、徵调式与羽、角　调式紧紧相靠，说明它们的关系较紧，前者具　有大调性功能，后者具有小调性功能，商调式　总是居中，所以它的色彩性能介于两者之间。　４．由于宫音与角音总位于五度相生音阶　的两端（五声调式范围），所以宫调式中缺少　下属音清角，角调式中缺少属音变宫。　从中也可以看出，宫、徵调式．角、羽调　式位于每组最上端的两个调式，由于未有变化　音，因此，可以较方便地进行同主音转调，这　就是平常常说的换音手法，如用４换３．用７换　ｌ，就能完成宫、徼调式的同主音转调．或角、　羽调式之间的同主音转调。　研究五度相生与五声调式的各种关系，　可以更有利于旋律写作和作品分析．特别是很　多同志习惯于简谱唱名写作，那么了解以上的　一些关系，可以更方便地选择调式和运用各种　民族风格的转调手法。当然，对它的探索还很　肤浅，有待进一步去研究和发现，使五度相生　法在五声调式中发挥出更大的作用。　

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