柴可夫斯基《四季》之《十月 - 之歌》单三部曲式分析

柴可夫斯基《四季》之《十月——之歌》单三部曲式分析
作者：邢美琪 曹翎
来源：《北方音乐》2018年第13期

        【摘要】《四季》之《十月——之歌》选自柴可夫斯基钢琴套曲《四季》中的第十首，本文对其单三部曲式结构进行简要分析。

        【关键词】《十月——之歌》；单三部；曲式；分析

        【中图分类号】J624.1 【文献标识码】A

        引言

        单三部曲式的内部结构可简可繁，呈示部分和中间部分常有变奏重复，再现部分常有扩展。对比中部的多样化对比性使长度总的比例不确定。在柴可夫斯基《四季》之《十月一一之歌》中，其单三部曲式结构明显。

        一、单三都曲式的第一部分

        《四季》之《十月——之歌》第一部分及再现时均变奏一次。和声与调性布局主要是建立在呈示性基础之上，由此带来一系列和声语汇的特征。主要建立在自然音级上，单一调性的乐段最为常见。如果是转调结构，则第一部分可能转入近关系调，也可能转入其他从属调。原因是单三部曲式后续部分较长，中部和再现部分有充分的过程将远关系调转回主调。内部结构以方整性或对称性乐段为主，但比单二部曲式的第一部分要灵活。常见的是方整性或对称性乐段，两个乐句组成的平行或对比结构；其次是复乐段或四个乐句的乐段。四个乐句的乐段常见于歌谣体的声乐作品中。但单三部曲式因其中部的灵活性，其第一部分比单二部曲式要自由，可能为非方整性结构，如3、5、6乐句等，也可能出现特殊结构的乐句，但不典型。

        二、对比中部（并置型）

        柴可夫斯基《四季》之《十月——之歌》B乐段（17～33）：对比中部，但对比性不强，主题材料是第一部分b乐句的发展，5+4+8的不对称结构，在关系大调上展开。c乐句分为2+3两个平行的乐节。前乐节在对b乐句材料进行二度模进后，中音声部又开始了三度模仿，低音呈下行级进；后一个平行乐节低音仍然是对应的下行级进，最后通过髙音声部和中音声部的三度模进形成一小节的结构扩充，开放于主调（小调）的属功能。用全新的主题材料，新主题应有呈示性，有明显的乐句划分、完整的乐段结构等，形成所谓的“双主题单三部曲式”。新主题中可能插入第一主题的某些因素，有些甚至是基于第一部分的变化，但一定是在节奏、调性等方面变化极大，具有新主题的意义。开始时以对置的写法，使调式调性以跳跃性的方式引入新调；常在属功能调上进行，而在结束处则常用平稳的调性过渡进入主调的属准备或其他的准备方式。在调性对比关系上，古典主义时期的音乐作品往往局限于近关系调，而近现代音乐作品的调性变化范围则较大。同发展中部一样，应结束于半终止或再现调性的属准备功能上。长度与第一部分基本一致，一般不作过分扩展，只是在主题需要时延长几小节，否则会产生和第一部分本末倒置的感觉。新主题内部结构可能较零碎。中部与单三部曲式两端的对比程度一般与整个单三部曲式的长度成正比关系。即曲式结构大，对比性往往较强；曲式结构小，对比性往往较小。若曲式结构较小时对比度过大，给人以杂乱感。通常在节拍、速度上与第一部分不产生对比。

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