马里努斯的政治摄影蒙太奇

马里努斯的政治摄影蒙太奇

 

《－戈尔贝博士：教授先生，谁是你们的祖先？－爱因斯坦教授：跟你们的一样吧，我想⋯⋯猿猴》，1939年2月8日；书页正停留在《我的奋斗》（Mein Kampf），在这个版本中，我们可以读到“法国是并且永远是我们最恐惧的敌人⋯⋯法国，被复仇的渴望所激励的国家，被犹太人有系统地引导的国家。”

 

1964年2月6日，马里努斯·雅各·克尔得郭尔（Marinus Jacob Kjeldgaard）在克雷泰伊（Créteil，巴黎东南部城市——译者注）的阿尔伯特·舍纳维耶（Albert Chenevier）医院去世。只有少数几个朋友参加了他的葬礼。他多年来寓居岛上的圣路易街（Rue Saint-Louis-en-l’Ile），身后只留下不过几页四散的纸片。然而我们称呼为马里努斯的这个人，以他每周发表在 《玛丽安娜报》（Marianne）上的摄影蒙太奇，标注了法国1930年至1940年间的时光。

 



 

《和平钟！快要五个了！》，1939年8月23日；英国和法国在9月3日宣战！

 

谈论这些阴沉年代的摄影蒙太奇，必然会提及那几位德国大家，乔治·格罗兹（George Grosz），约翰·哈特菲尔德（John Heartfield），拉欧尔·豪斯曼（Raoul Haussmann），汉娜·霍克（Hannah Höch）等。而法国的政治摄影蒙太奇，几乎为零，我们认为它无关紧要，所以没有什么人知道马里努斯的作品。的确，他的名字只在《玛丽安娜报》上出现过一次，那是1933年6月7日，尽管两者一直合作。这近乎完美的匿名性，无疑助长了我们的忘却。更不用解释我们为何忽视他发表于1932年至1940年间的200多张摄影蒙太奇作品本身。这组作品的体量，品质，处理的主题的重要性，通常是纳粹主义，本都应该吸引某位稍微有些好奇心的历史学家。

 



 

《如果每个人都做他该做的事情，世界就会依然和平》，1939年10月4日

 

关于马里努斯，我们掌握的信息暂时非常有限。他1884年9月4日生于哥本哈根，后接受了艺术教育，这从一张保存于专门档案的肖像得到了证实。是有人重新发现一系列盖有他名字并附有《玛丽安娜报》注释的摄影蒙太奇作品时，我们才认定了他和报纸的合作。从1932年10月26日发行的第一期，他便以标题《野兔和乌龟，或者布依洛-拉丰（Bouilloux-Lafon，航空邮运的推动者——译者注）和正义》（Le Lièvre et la tortue， ou Bouilloux-Lafont et la justice ）发表了关于航空邮运事业的摄影蒙太奇作品，到1940年6月5日的最后一期中，他发表了《耻辱》（L’Opprobre）：都是困难时期的故事激发了他的灵感。他是历史的导演，马里努斯在构图所呈现的角色关系中，揭穿所有政治小丑的伪善，抨击他们的厚颜无耻。海报中，迎面而来的经常是那几张最阴险的面孔：希特勒，戈尔巴，戈林，墨索里尼，和他们的受害者当面对质。

 



 

在克林姆林宫《作弊者们》或《两人中谁更诈》，1939年11月22日；里宾特洛甫和斯大林

 

马里努斯主要运用两种工艺实现他的蒙太奇。最简单和最常用的，是将时事新闻资料——来自美国的新闻社——，或者艺术作品的复制品，甚至是绘画的翻拍照片经裁切，拼贴，再上色。如果缺乏预想的照片，马里努斯就在影棚内拍摄布景或者人物，再在布景上用蒙太奇的手法，嫁接从新闻图片里借来的人头。他最惊人的成就无疑是对名画（比如安格尔，大卫，伦勃朗，格里考特（Géricault），勃鲁盖尔（Breughel），普桑，德拉克洛瓦，普吕东（Prud’hon），达芬奇，戈雅，等等）和名雕塑（罗丹的《思想者》，《拉奥孔》等等）的挪用，还有从电影中借用人物（原注：卓别林，罗瑞尔（Laurel）和哈迪（Hardy）两人组，W.C.菲尔德，以及迪士尼风格的拉罗克（LaRocque）等电影喜剧演员）。

 



 

《毫无荣耀的终结，我的元首！》，1939年12月27日；“船长朗斯多夫（Langsdorf）建议格拉夫·斯佩海军上将（Graf von Spee）自杀”。报纸，水粉上色蒙太奇。

 

马里努斯的技艺不断纯熟，越发精湛。在1939年和1940年的作品表现力十足。这些摄影蒙太奇总以大图幅编排在报纸的头版。图像中一条简单的说明文字，兀自提示着那些轰动的事件。报纸通常没有安排与图像直接相关的文章。时事已被读者所熟知，由此，图像便可自足。这种操作方式与这份报纸的理念相连贯，这是一份品质卓越的报纸，图像与那些享有盛名的合作者们相得益彰。这份重要的插图文学周刊，每周三出街，总编伊曼纽·贝尔（Emmanuel Berl），撰稿者都是名人，如让·季洛杜（Jean Giraudoux），爱德华·艾里特（Edouard Herrit），乔治·加美尔（Georges Guhamel），保罗·莫朗（Paul Morand），保罗·潘勒韦（Paul Painlevé），特里斯坦·伯纳德（Tristan Bernard），安德烈·莫洛亚（André Maurois），科莱特（Colette），皮埃尔·博斯特（Pierre Bost），爱德华·布尔特（Edouard Bourdet），安德烈·尚松（André Chamson），乔治·西默农（Georges Simenon），乔塞特·克罗地（Josette Clotis），拉蒙·费尔南德斯（Ramon Fernandez），让·卡苏（Jean Cassou），菲利普·艾里亚（Phillippe Hériat），安托万·德·圣－艾修伯里（Antoine de Saint-Exupéry），马塞尔·艾梅（Marcel Aymé），阿尔伯特·伦敦（Albert Londres），弗罗莱 (Florelle)，让·吉奥诺（Jean Giono），阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie），朱利安·奔达（Julien Benda），莱昂 – 保罗·法格（Léon-Paul Fargue）等等。

 



 

《波拿巴：先生们，你们不过都是些饭桶。是我说的》，1940年1月24日；仿照勒扎特·迪·努伊（Lecomte du Nouy）的绘画。

 

今天发表的这些照片都是原始晒图，甚至是最终印晒前的半成品，是工艺过程的证明。还因保留了出版过程中被清除的那些瑕疵，而更加有趣。正是循着马里努斯的盖印，我们才重新发掘整组的作品。

 

这些偶然被重新找到的摄影蒙太奇作品，终使我们今天能向这位大师致敬，而他长期以来，被不公正的遗忘了。马里努斯的作品经过这第一次的公开发表后，我希望，之后采集到的其他的档案，其他的证据，其他的信息，能催生出致力于对马里努斯和《玛丽安娜报》的必要的研究的成果。

 

如果您拥有其他的关于马里努斯和《玛丽安娜报》的摄影蒙太奇作品，或掌握其他相关的信息，证据，请写信告知。先谢谢阁下。

 



 

（以下是作为插图的报纸版式及编者语）

 

《玛丽安娜报》1939年4月10日

 

我们在此不厌其烦，不遗余力的奔走告急，而过去的每一天无不证实着我们的警告 。无论是时事评析，还是补救建议，都是为了让我们看到，事件的进展正验证了我们的预料。

 

目前，无人敢对希特勒主义正造成极可怕的危害提出异议，并且这是有别于从前的模式 和经典的侵略手法的⋯⋯

 

这就是为什么本报不停的布道，不仅要建立尽可能强大的法国的力量，也同样要立即抵制所有那些希特勒公司。

 

这就是为什么本报要无情的揭露由戈贝尔博士发动，并在之后因可怜的天真或是被激情冲昏头脑，有意识或无意识维护着的时而如里宾特洛甫（Von Ribbentrop，纳粹军官）蛊惑人心的示威游行，时而如各种反基督教，反犹，反马克思主义，反英等等的潮流。

 

这就是为什么本报请求您和您的朋友们的拥护和加入，继续必要的使命，稳固权威，因为，我们坚信只有根除了希特勒主义，才能通向一种免于焦虑和苦难，人民能幸福愉快的生活。

 

编者

 



 

《跳跃》，1940年3月13日；在华盛顿主理外交事务美国国务次卿萨姆纳·韦尔斯（Sumner Welles，1892年-1961年），受命执行国务卿科德尔·赫尔（Cordell Hull）的友好协约政策。

 

 

 

《奥地利蒂罗尔州》；墨索里尼和希特勒

 



 

1940年6月5日；我们可在边缘处辨认出手写的批注，关于同意发表梅特林克（Materlinck）的文字，而条件是“让所有那些置于耻辱柱下的人消失——而这是无法接受的”。

 

梅特林克的文字：“精神和心灵都接受不了这个消息。这是一次史无前例的侵略。在徒有其名的比利时皇室的静脉里，德意志的血突然被唤醒了。从其他情况猜想，这次侵略是否是有预谋的？在这种情况下，无法解释的是行为的愚蠢，和卑鄙。比利时军队也效仿其首领误入歧途的可憎行为。用犹大这个词来形容这种行为也嫌太客气了。（而流亡伦敦的）比利时政府，从他们的姿态来看，刚刚拯救了比利时的荣誉。”

 

事件回顾：利奥波德三世（Léopold  III），自1934年以来是比利时国王和军队最高统帅，1940年5月28日签订投降书，拿回了拉肯皇家城堡（Laeken）。其政府成员不同意投向，逃往伦敦，领导抵抗运动。

 

《耻辱》是《玛丽安娜报》发表的最后一张摄影蒙太奇。

 

本文翻译自法国图像杂志《ZOOM（变焦）》第50期，1978年1／2月号

本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/cf9b4fba84254b35effd3405.html