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沈尹默《书法论》
沈尹默《书法论》
发布时间:2023-01-26 10:59:32 来源:
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沈尹默《书法论》
引言
我国自来法书与名画并称,千百年来,人无异议,法书是艺术的一种,已有定评,本文不更论列。
本文所论述的只有三端:一、笔法,二、笔势,三、笔意。
一向无论是书家的法书,
或者是一般群众所写的字,
都是使用毛笔的。
自使用铅笔和钢笔以后,
有
人便发生了这样的看法,
用毛笔写字,
实在不如用铅笔和钢笔来得方便,
尤其是自来水笔通行了,
毛笔
不久一定会被人们废弃掉的;
凡是关于用毛笔的一切讲究,
自然都是用不着的,
不消说是多余的事,
也
是一桩极其不合时宜的事。
这样看法对吗?就日常应用来说是对的,
但是也只对了一半,
他们没有从全
面来考虑这件事。
中国的字,
不单是有他的实用性一方面,
而且还有它艺术性一方面呢。
中国法书所以
具有艺术性,这跟采用柔性的毛笔写字有很大的关系。
字的点画
,
等于画的线条。线条要有粗细、浓淡、强弱种种不同而以一笔出之,才能表现出多样而
一致的和谐情调,
再加上各种颜色烘染,
就可一曲尽物象。
字是用笔蘸上一色墨,
由指执笔,
由腕运笔,
起倒使转不定而写成的,
不是平拖涂抹就的,
其中必须有微妙不断的变化,
才能显现出圆活妍润的色彩,
正如古人所说“戈戟銛
(
注:
xi
ā
n
锋利
锐可畏,物象生动可奇”,字要有那样可畏可奇的生动意态,除
了使用毛笔,其他各种笔,是很难奏功的。因此,要论书法,就必须先讲用笔。实际上是这样,不知道
用笔,也就无从研究书法。用笔须有法度,故第一论笔法。笔法精通了,然后笔的运用才能自由,无施
不可。第二进而论笔势。形势已得,必须进一步体会其神意,形神俱妙,才能尽笔墨的能事,故最后论
笔意。其他有关笔墨的琐闻,以及历来书法评论之评论,则以余论尽之。
一、笔法
笔法是写字点画用笔的方法,
是人们在长期的写字中发现的。
由于人的手腕生理能够合理的动作和
所用工具能够相适应的发挥作用,
两种条件相结合,
才自然地形成,
而在字体上生动地表现出来。
但是,
它不知道经过了几多岁月,
费去了几何人仔细传习的精力,
才被总结出来。
因之,
它就成为书家所公认
的规律,即所谓笔法。这样的规律,只有遵循着它去做,书学才有成就和发展的可能。我现在随便举几
个习知的例子来说明一切规律的性能和其重要意义。
你拿人类的语言来说吧
,
大家知道
,
不是先有人所制定好了的成套语法,然后人们才开口学着说话,
恰恰相反,
语法是从人类语言由简单到复杂的发展过程中,
逐渐演变改进积累而成的,
它分明是存在于
语言本身中,由人们发现了,抽绎出来,灵活的依照着去应用,自然而然地加工,为人们所公认,就称
之为语法。
因为有了语法,
人们运用语言的技术,
获得了不断的进步,
能比前人更好的组织日益丰富的
词汇,来正确表达日益繁复的思想。
再就旧体诗中的律诗来看,齐梁以来的诗人,把古代诗中读起来平仄声字配合得最为协调的句子,
即是律句,如古诗中“青青河畔草”(三平两仄)
,“识曲听其真”(三仄两平)
,“极宴娱心意”(两
仄两平一仄)
,“新声妙入神”(两平两仄一平)等句(五言八句近体诗,只采用这样四种平仄生字配
搭而成的谐和律句,七言准此,后起的近体诗,区别于古体诗就是着重于用合律的句子组成的这一点,
因谓之律诗)
,选择出来,组织成为当时的新体诗,但还不能够象新体诗那样平仄相对,通体协调。就
是这样从初唐四杰(王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王)
、宋之问、沈佺期、杜审言诸人,一自到杜甫,差
不多经过了一个世纪,
才完成了近体诗的组织形式工作。
齐梁时只做到了本句合律,
下句和上句往往不
粘;四杰则每联做到平仄相对了,而下联和上联往往不粘;沈宋以后,才有通体平仄相对相粘的律诗。
所谓律诗之律,自有五言诗以来,就在它的本身中自在地存在着,经过了后人的发现采用,奉为规矩,
因而旧体诗得到了一个新的发展。
以上所举的例子
,
语言、
律诗的成就和发展,
显而易见是依照着它各自的规律去做才得到了的成绩。
其实,宇宙间的一切事物,无论是自然的、社会的或者是思维的,都各有其客观存在的规律,这是已经
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/cef151d580eb6294dd886cec.html
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