文征明书画极品珍藏

文征明书画，极品珍藏！

文征明（1470一1559年）初名壁，一字征仲，号衡山，江苏长洲（苏州）人。是明代中期著名的画家，书法家。他与沈周、唐寅、仇英并列，合称“吴门四杰”。与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”。晚年与老师沈周并驾齐驱，继沈周之后成为吴门派领袖。从正德到嘉靖年间，据《吴门画史》一书统计，吴派画家共有876人，人材济济，但在当时，出类拔萃，声名显赫，唯有沈周、文征明等一些人。文征明的书画造诣极为全面，其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。文征明传世画作还《千岩竞秀》、《万壑争流》、《石湖草堂》、《石湖诗画》、《横塘诗意》、《虎丘图》、《天平纪游图》、《灵岩山图》、《洞庭西山图》、《拙政园图》等。画作有《雨余春树图》、《影翠轩图》、《绿荫清话图》、《绿荫草堂图》、《松壑飞泉图》、《石湖诗图》、《失竹》、《江南春图》、《古木寒泉图》、《塞村锺馗图》、《松声一榻图》、《好雨听泉图》、《兰竹》、《梨花白燕图》、《水亭诗思图》、《仿王蒙山水》、《东园图》等。浒溪草堂图 纸本设色 纵26.7厘米横142.5厘米 辽宁省博物馆藏此画画法秀润，意境清幽。画面上描绘的是高木浓荫，掩映草堂，群山环抱，清波蜒曲，帆樯林立，榭阁屋宇错落。近处草堂敞轩，二高士案前对坐，正在高谈阔论;在艺术表现手法上，用笔细腻严谨，山石仅用渴笔微抹，以点苔显出明暗，经营位置，得写生之助化出清幽境界。兰亭修禊图 金笺纸本 青绿设色此画描绘的是晋朝王羲之等人在兰亭溪上修禊，作曲水流觞之会的故事。修禊是古代的风俗。兰亭修禊是东晋穆帝永和九年（353年），王羲之与谢安等41人，在浙江兰亭修禊的故事。王羲之等人临曲水而洗涤，每人都作了诗文，王羲之作了序，记述兰亭周围山水之美和聚会时欢乐的心情。在这幅作品之中，画家以兼工带写的方法勾画了曲水湾湾，兰亭环抱其中。树木和竹子画得非常工细，但不刻板。山峦皴擦简练，临流水而坐的文人的衣纹概括，富于一种装饰趣味。仿米氏云山图 纸本墨笔 纵24.8厘米横602厘米 北京故宫博物院藏此图就是文徵明的粗笔作品，笔法粗简，墨气淋漓，气象萧森，笔力遒劲，在粗放中抒写了宁静典雅的气质。在寂静萧索的大自然之中，一人策杖过桥，似在略停深思，其沉静思索的姿态映衬了自然的萧森与静穆。画面苍润，题字苍老，题诗韵致，表现了画家诗、书、画兼长并擅的文人墨气，画家凭借此抒写了沉静的文人名士生活的情怀。此画是画家晚年的作品，风格粗放，用笔老辣，很能体现画家艺术功力。幽谷清泉图 纸本设色 纵107.8厘米横37.3厘米江苏常熟博物馆藏文徵明早年的山水作品古木寒泉图 绢本设色 台北故宫博物院藏文徵明绘画创作以山水画为主，无论是淡雅的青绿，还是沉雄文秀的水墨，大多是描写江南风光或文人园林，画法除学元人以外，也追踪五代和北宋，但很少受南宋院体的影响。他的画，工细之中寓质朴，于沉着之中见灵动。笔墨则于干枯中见秀润，在熟练中见生涩，有很强的抒情意味。这是一幅秀美的青绿山水画，设色浓丽中风致淡雅，美丽而不流于媚俗。树木的画法用空勾填色，古香古色。山峦的设色是大面积的平涂，用笔不多，但秀润独存。绿阴清话图 轴 纸本墨笔 纵131.8厘米横32厘米 北京故宫博物院藏本幅有题：“碧树鸣风润草香，绿阴满地话偏长。长安车马尘吹面，谁识空山五月凉。征明。”经何昆玉、吴湖帆鉴藏。本图绘高山耸立，树木葱郁，山下二人临溪对坐。自然景色秀丽清幽，人物情态恬静优雅，表现的是隐逸环境和高士情操，也是画家本人思想、爱好的流露。作品布景繁密，树枝精细，多王慕遗意。然构图密中有疏，山石勾勒少皴，多干笔而不见渲染，形成规整而略具装饰性，用笔尖细中带工拙，墨色干湿相间而总体清淡。此图又名《五月空山图》。春深高树图 绢本设色 纵170.1厘米横65.7厘米 上海博物馆藏文徵明师沈周而不为所囿，博取众长，自成一体。山水、花鸟、人物都极为精妙，为明代最为杰出的画家之一。文徵明的画，大体可分两种：一为细笔，秀丽柔密，一为粗笔，苍劲朴茂，都为人们所称赏。他的及门弟子很多，画风影响于后代很大。此图描绘深山高树,笔墨苍润劲健、朴茂多姿，同时又端庄工丽,是文徵明的经意之作。泉石高闲图 纸本墨笔 纵68厘米横25.5厘米 沈阳博物馆藏此图画溪岸一段,古木三章,一老者临流而坐,静闲听泉。画面用笔简略而凝练。左上侧自题“庚戊八年二四日徵明写泉石高闲时年八十又一”,下钤“徵明”、“停云”二印。右下钤“煜峰鉴赏”、“虚斋秘芨之印”、“治晋斋印”等鉴藏章。文徵明是山水画的巨匠，但他的花卉也成就不亚于山水画。其花鸟兰竹取法元人，近师沈周，风骨秀逸。古木苍烟图 纸本墨笔 纵26.2厘米横跨7厘米 北京故宫博物院藏文徵明的画多写江南湖山庭院和文人生活，布局平稳，笔墨苍。早年画风细谨，中年粗放，晚年醇正，粗细兼备，而以粗笔为贵，人称“粗文”。与沈周统称“沈文”，为“明四家”之一。画中笔法秀雅，描写细美，墨色清淡而变化丰富，使画面意境清雅开阔，宁静安详，画家的心境情怀，不语而自明。雨晴纪事图 纸本墨笔 纵130厘米 横60.8厘米 北京故宫博物院藏“入春连月雨淋漓，一日雨晴春亦深。碧沼平添三尺水，绿榆新涨一池荫。”这件山水小景是画家在阴雨初晴之时所作，以纪事且记情。画中描绘了一雾气弥漫的平沼近岸，碎石散置，绿苔满布，细草丛生。数棵杂树相簇，绿叶枯枝，相互扶助。此作笔法宽厚，墨色浑润，浓淡变化，层次丰富。虽为小景，但亦显得境界开阔，气势厚重，有翠湿欲滴之意。山水图 扇面 纸本设色 纵16.1厘米 横46.7厘米 台北故宫博物院藏图中远山隐约，连绵起伏；悬崖巨壁，苍松古树，洲渚汀际，杂树成林，茂密葱郁。房屋掩于树间，一老者凝神窗外，涧泉蜿蜒，下泻入溪。格调高雅，稳重而文静，虽有“元四家”及董、米根底，却自具风貌。玉川图 立轴 纸本 设色 纵132厘米横34厘米 辽宁省博物馆藏此图以远山横亘，平滩杂树作远景；中景则画悬崖巨峰，江帆碧水；近景中布置繁密，山石树木间屋舍俨然，板桥溪水，静中有动。全画布局精巧，用笔细谨，有工秀清苍之美。《漪兰竹石卷》 局部花卉中，文征明最喜画兰竹，今存《漪兰竹石卷》，为代表性作品，将赵子固之繁茂、郑所南之疏淡、赵子昂之笔墨韵致熔于一炉。兰竹间杂以荆棘，伴以怪石、小草、流水，穿插苍松，意境清幽。横塘图 册页 纸本设色 北京故宫博物院藏此图为文徵明所作小幅画之一，萧疏简练，格调高雅，淡逸文静。石湖图 纸本 设色 故宫博物院藏本幅右上隶书石湖二字，左下钤印：文壁印白方，停云生白方。又行书分得石湖，衡山文壁。千顷东南麓，登临兴渺然。断烟山外树，明月镜中天。故事追文穆，闲情付玉川。鸥亭盟再续，农圃胜常专。自吸泼为酒，行看水变田。冯将华发在，游赏谢飞仙。《横塘》、《石湖》二页是《明贤姑苏十景册》中画页。清安岐《墨缘汇观》著录。积雨连村图 立轴 纸本水墨 纵87.9厘米横29.1厘米 美国波士顿美术馆藏此图笔墨疏简，属于“粗文”画风。远山用笔轻柔淡润，随意勾出山体轮廓，再略施渲染，以浓墨点苔。近树和中景树木亦用墨点成，或浓或淡，而疏密不显，呈平面感。千林曳杖图 立轴 纸本墨笔 纵35.3厘米横25厘米 北京故宫博物院藏此图画山峦层叠间房屋村舍，树木或枝繁叶茂，或萧疏秃干，有人撑舟而归，有人荷杖小桥。用笔细谨，浓淡、粗细、疏密，互相交织，有条不紊，给人温雅沉静之感。临溪幽赏图 立轴纸本墨笔 纵127.8厘米横50厘米北京故宫博物院藏图中山坡上松柏、杂树高耸茂密，绿荫下溪水蜿蜒，溪上横卧小桥，桥上一老者临溪赏景，其后有童子侍立。用笔细谨，着墨精巧，意境清幽。溪山幽居图 纸本 辽宁省博物馆藏 松壑飞泉图 設色絹本 立軸云壑观泉图嘉靖辛卯（1531年）作。钤印：文徵明印、衡山、停云。题识：嘉靖辛卯夏四月，写云壑观泉图。征明。签条：宣统辛亥十月上虞罗振玉审定真迹。钤印：振玉之印。鉴藏印：戴培之鉴藏书画印、角茶轩收藏书画之印。山水图江南春倡和图 手卷 纸本 23*235cm青绿山水沈周作水不作鱼鳞细皴，勾线曲折而婉转如意。文氏此图写流瀑奔泻急湍之妙，兼赵伯驹赤壁图之诀要与沈氏用笔之长。全图由溪流分隔为四层，近处二层作树均巨大，墨色浓重，且枝叶前后相连，是为近景，则观赏时由近而远，自然层次分明。近处山道长松杂树旁四位高士，分成二组，作且行且语情状。山爆由远处山谷分三处奔泻，逐渐汇聚而倾注于上游源头。溪流正中，有巨岩矗立，使溪流一截为二，再成急瀑，与右侧另一瀑布齐注于中溪，溪中散石点落，则见波澜湍流，四散奔逸。中景溪岸又窄，水流奔流于石罅间，岩岸上或倚或立，众木成林。此时水流写法更为细腻，多随流向,萦回流转,各尽其态，最见构思不易。流至近处渐成壮阔，仍见洋洋浩渺，令人目眩神移。停云馆言别图王宠常随征明游，互作酬唱，此作为其将赴南雍，言别时作赠者，“履仁”，宠字。时为辛卯五月，文征明六十二岁，王宠三十八岁，另本署年为四月。图中柏槐三株，枝枒虹结，皮老苍藓，右后为古松一株，高耸入云。树枝的伸展与相互穿插，树节的夸大明晰，为文氏晚年画法的一大特色。二高士踞坐左侧石岩上，一人端穆，另一人则旷达萧散，即征明与王宠的写照、二童捧物，隐立于树后。设色不多，以浅锋为主，树皮、人面、土坡悉用赭石染，赭墨分，仅一人衣略作朱色。诗云：春来日日雨兼风，雨过春归绿更秾，白首已无朝市梦，苍苔时有故人踪。意中乐事樽前鸟，天际修眉郭外峰，可是别离能作态，尚堪老眼送飞鸿。楼居图图作于嘉靖癸卯秋七月，文氏七十四岁，全图笔笔用心，允为晚年得意之作。门前一湾流水，前有垂杨，过木桥即为园门，园由砖墙围成。四周林木茂密，间见荆棘，树叶或圈或点，浓淡相互掩映，极富变化。中有小道，可通楼居。楼头二高上对坐，四面开窗，可赏览景色。一童捧茶来，方欲品茗清淡，写文人高逸情景，尽在其中。用色不多，以浅锋为主，以草绿点叶或偶染山石，用笔挺健而不夸张，在苍劲中得醇厚之趣。近山清淡远山浓郁也为沈周习用方法。题诗曰：“仙客远来好图居，窗开八面眼眉舒，上方台殿隆隆起，下界云雷隐隐虚。隐几便能窥日木，凭栏真可见扶余；总然世事多翻覆，中有高人只晏如。”是为南坦刘先生谢政赋归，征明写此为赠，贺其高卧田园。江南春图这是文征明晚年工笔中的精品，用笔细而醇雅，洵文人画之极意。款署嘉靖丁未，征明七十八岁。倪瓒作江南春词，倪为吴人，故吴中人士和者极多，为一时风尚。近处坡岸作树三株，一直一斜，右旁并立一树，与左侧二树遥为呼应。树头新绿初成，花尚未发，一高士鼓桴湖中，正领略春天景色。中景在杂树中，一楼耸立，楼头桥旁，垂杨低桠。远景为一抹远山，山下谷口，洲堵相连。用色类小青绿，坡岸用赭石染，上罩石绿，新叶也以花青点成，柳枝等虽未点叶，用色渍染，均富春意。听泉图款未署年月，除征明诗外，尚有王守王宠兄弟和诗，文征明于四十九岁二月，曾与王守、王宠等游惠山，于二泉亭下品茗，作有惠山茶会图，此图可能也作于五十岁前后。画一高士着朱衣，坐于流泉旁，树以细笔点写，或胡椒、或芥字、或平头，有苍茫朦胧意。远树以云烟烘断，尢能得飘渺之意。近树先以淡墨点叶及画干，以焦墨覆盖，更显浓郁深秀。远景不作繁琐，仅见清泉从山口入，两岸水边微见萋草，山石皴笔不多，用墨多次渍染，得其坚实厚重，深具王蒙笔意。石桥架于两岸，小溪则曲折而下，水流至此方始湍急，高士侧耳凝神，与泉声相应。树干用赭墨，山石在赭石上以草绿螺青分染，凝重之气，直透眉宇。征明诗为：空山日落雨初收，烟树沉沉水乱流，独有幽人心不竞，坐听寒玉意迟留。雨余春树图款署丁卯十一月七日，文征明年三十八岁，署名文璧。时为濑石所写并补诗。近处有山路，坡陀叠起，古松三四，错落箫疏。茅亭前两高士策杖闲话，另一人则倚坐桥上，桥下流水淙淙，正在“耳中流水眼中山”赏心悦目的景色之中。中景平岸参差，坡脚间以巨石。岩际谷间，木桥相连，松林深处，水榭草屋六七间，游人点缀其间。远处一山崇起，顶平壁峭，皴笔不多，略见矾头，以苔点簇成小树，与山腰密林相连，山脚远处的松林淡淡化去，尽在烟中，是雨后的写景手法。全图师沈周青绿山水法，以赭石染平台山坡，以赭墨分面，再以青绿分染，使层次分明。人物林木用笔尚稚拙，为初期作品面貌。诗为：雨余春树绿阴成，最爱西山向晚明，应有人家在山足，隔溪遥见白烟生。晚春高树古树五株立于堂前，树皆枝干粗壮，叶作夹叶或以苦绿点成。石绿染成之平台二高人寂然对坐，流水从身后石桥下流出，在山岩脚处得见波光粼粼。近处坡岸依小山有小迳可达草堂，堂后山谷洼处，一道清瀑分三段流下，时见遮断，且夹巨石以增险峻。对岸林木茂密，一小童行于山径间，山路行回曲折，穿林而过可达山之颠处。山中腰有茅亭，亭后林木矗立，由山腰直连峰顶，将峰头自然间隔，使成变化。远山不着色，淡墨渍成，别见雅韵。全图皴笔不多，苍劲有力，用青绿重色，然石脚用赭，石面以石绿由上下染，破以石青，色彩明丽。石罅均作苔点，浓墨点就后待干再以苦绿或石绿破之，使墨色不致因浓重与全图色调不能协同。仿赵伯骕后赤壁赋图 （局部）仿赵伯骕后赤壁赋图 （局部）仿赵伯骕后赤壁赋图 （局部）文嘉在跋文中指出；先时吴中有士人家藏有赵伯驹后赤壁图（赵伯驹为南宋青绿山水名家），当道欲献予时宰（时严嵩当权，嵩与其子世蕃好蓄藏，天下名画，均刻意求得，相博王家即以清明上河图弗予而系岳），而主人吝与。征明语之，岂可以此贾祸，吾当为之重写，或能存其仿佛。所以衡翁此卷，乃为友人而仿赵画作成。构图依原卷大要，然用笔的苍劲，赋染的淡雅得宜，不失衡翁的精神。依款署戊申（一五四八）七月既望，征明应为七十九岁。今另有文征明赤壁赋图，既谓赤壁赋图，应概括前后赤壁二赋，然除卷首有白露横江，鸟鹊南飞之意境外，其他内容，大致相同，仅用色作大青绿略为相异，款年署丙戍，征明五十七岁，按五十七岁那年，征明正自京师南归，是否能作此图，应可存疑。图为全卷中之四、五、六、七、八诸段。局部1描写“江流有声，断岸千尺”的雄奇山势，苏子摄衣而上，履巉岩，披蒙葺，所芸的“二客不能从焉”，图中可看到苏东坡一人立峭壁上，俯视江水激浪，生壮阔之情，因此“划然长啸，草山震动，山鸣谷应，风起水涌。”在壁腰以勾云烘断，象征山岩的高壮，岩旁秋树下偃复起，正是霜露既降，木叶尽脱的景像。第六段描述“反而登舟，放手中流，……适有孤鹤，横江东来，翅如车轮，玄裳缟衣。”江前为山岩突起，江树连岸，江中披头巾者为苏东坡，前坐为客。鹤从东而西掠，仿佛在座者方凝目于江中景色，尚不知鹤将飞掠而来然。局部3在松后作草堂，苏子正酣卧其中。左侧亦即原卧的屋舍，以枯树、古松、秋叶等相隔，苏子梦见道士，羽衣翩跹，悟即为飞鹤，著朱衣启门而视者，即骛悟的苏东坡也。长卷作故事性的记述，所以可用重覆的手法处理内容和构图，这是古来相传表达画卷的基本观念。水浪和卷云，用勾勒法，尤其江面的波纹，作鱼鳞纹细细勾出，都是唐宋以降的传统技法。青绿山水设色既重，山石皴法不宜大繁，从衡翁此卷仅勾大的轮廓而不作细皴，便能了解原意。只是衡翁不欲用色太重，将笔趣掩蔽，想来还求作品能表达出自己的面貌，也许这便是笔墨用色处与原画不同的所在。清秋访友图以小青绿法写成，两高士一着红衫，一着赭黄，坐高冈相互清谈。近树二株为夹叶，一为苍老古树，童子一人，携琴立于树下。冈后树也多以夹叶法作成，右侧微见山径小道。高处有一亭，数道瀑布从远山直奔而下，汇成溪流，颇见壮阔，至近处方成湍急，似觉淙淙有声。远山危岭高幛，山脚见松林，山石以细笔擦皴，虽皴笔不多，苍劲醇厚。因为秋景，故山石均用赭染，并点秋叶，山头以绿分，在秋意中又见明净之美。绝壑高闲图已卯四月望，文征明五十岁写此图。巨幅，用笔劲朗，为文征明师学沈周粗放一体之典型风格。高士趺坐山岩平台，神气清远，以头部的比例而言，身形略高，然两袖宽阔，又似正确。旁立一童捧书侍立，岩下石桥前，友人携杖来会，正欲至此林泉胜境，把臂清话。山瀑见于双壁之隐蔽岩后，前岩壁际，老树或欹或斜，一作夹叶，一作芥字点，枝干挺雄劲拔，右侧也是绿阴浓垂，合成天幕。山石勾成后作横皴，具沈周笔法中披麻兼斧斧之遗意。瀑布冲激有力，回成水纹，水纹流动自然，颇见水势奔腾之妙。用浅锋法，赭石以外偶以草绿染叶，淡雅而不损笔墨韵味。此图不如八十岁所作古木寒泉之简练，用笔之妙，实异曲同工。赤壁胜游图 局部赤壁胜游图 局部文征明七十九岁时曾分作前后赤壁图卷，而另又有赤壁赋图卷，精工之甚。八十六岁时又曾作书画赤壁赋卷二日雨夜，与朱朗赌棋不胜，且书后赤壁赋偿负。可见其一生所作此类书画甚多。图作苏子与客行舟赤壁之下，石壁峻峭直立，水波萦回岸壁，间有垒石丛树。皴作披麻，石壁以赭石染、以浓赭分，坡岸则略施轻绿，以求变化。远山一抹，烟树凄迷，写出江面之浩瀚广阔。用景不多，布置格局却以清雅取胜。无款，有征仲朱白印各一。文氏作品中伪作甚多，朱朗仿笔，多托征明之名以售。有客遣童子，拿币子朗求征明膺本，误送文宅。文征明笑而受之，且言“我画真征仲，聊当假子朗。”惠山茶会图 纸本 21.9*67厘米 北京故宫博物院藏此图描绘文徵明与好友蔡羽、汤珍、王守、王宠等游览无锡惠山，在山下井畔饮茶赋诗的情景。作品运用青绿重色法，构图采用截取法，突出“茶会”场面。树木参差错落，疏密有致，并运用主次、呼应、虚实及色调对比等手法，把人物置于高大的松柏环境之中，情与景相交融，鲜明表达了文人的雅兴。笔墨取法古人，又融入自身擅长的书法用笔。画面人物衣纹用高古游丝插，流畅中间见涩笔，以拙为工。湘君湘夫人图 纸本淡设色 纵100.8厘米横35.6厘米 辽宁省博物馆藏此图画湘君与湘夫人，是根据屈原《楚辞?九歌》中的《湘君》《湘夫人》篇创作的。湘君和湘夫人为湘水之神，或云为尧的两个女儿。西园图《真赏斋图》 (一)《真赏斋图》 (二)桃源问津图（一）桃源问津图（二）沧溪图（一）沧溪图（二）东园图（一）东园图（二）烟江叠嶂图烟江叠嶂图《沈文合壁图（局部一）》 沈周、文征明合作《沈文合壁图（局部一）》 沈周、文征明合作《山水图》《东林避暑图（局部一）》《东林避暑图（局部二）》《玉兰竹石》松壑飞泉 溪山深雪天平纪游图吴山秋霁图 绢本设色 纵21.5厘米横193厘 1520年作 (3100万元,2010年12月北京保利)欵署“正德庚辰十月徵明”下钤“文徵明印”白文方印题跋：(一)文待诏吴山秋霁图，浩歌亭藏。(二)玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞外风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一繫故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。夔府孤城落日斜，每依南斗望京华。听猿实下三声泪，奉使虚随八月柤。画省香炉违伏枕，山楼纷堞隐悲笳。请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。匡衡薄疏功名抗，镏向传经心事违。同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔时。直北关山金鼓振，征西车马羽书驰。鱼龙寂寞秋江晚，故国平居有所思。蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。西望瑶池降王母，东来紫气满函关。云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙樯起白鸥。徊首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤皇枝。佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。右杜少陵秋兴八首，嘉靖甲申十月之朔，书於玉磬山房，文徵明。钤印：停云生、文徵明印(三)文徵仲先生名播海宇，其节义固自可重，而翰墨之精，人犹不易及也。此卷乃为吾友陈复甫画，第识正德庚辰十月写，未始有他题也。传至子正，复得先生所隶秋兴八首，不特书法精妙，而缣素广狭如出一体，遂称联璧。噫！神物固有合，乃因子正而合之，其亦得所依矣。喜而为之识。庚戌清和三日，彭年。钤印：孔加、隆池山樵(四)书画联璧，三代情深。戊子立秋杨新观题。钤印：杨新、龙纹印(五)吴山秋霁图，为文徵明画赠陈淳者，时在正德庚辰。余曾著文考证，是年陈氏北上入太学，文氏写此以壮行。世传文、陈之间曾生嫌隙至於绝交。此作之存世及陈括所藏文徵明隶书《秋兴八首》，装裱成一卷，遂为联璧，倩彭年题记，足可证文、陈两家三世友情始终如初，传闻之语岂可信乎！戊子立秋杨新识於京华。钤印：杨新、半聋题识：正德庚辰十月，徵明。钤印：文徵明印

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