港台电视剧的特点、长处及其它

港台电视剧的特点、长处及其它

徐柏森

人们喜欢看港台电视剧的原因很多，基于不同的欣赏要求，尚难做出统一的判断。因而，我们只能从比较中，发现某种不同于本土文化的艺术因素，而加以评说。虽说我们是同祖同宗的一奶同胞，但作为与本土有过历史分离的外部世界，总在文化心理、文化意识、文化背景等等方面形成差异。就连电视剧中的艺术处理及技巧运用上，也是各执其是、各有千秋。从本土大众的审美需求看，他们对港台电视剧，首先感受的是新鲜、剌激，而后是轻松、愉快，再接下来就是渴望，只要有他们没看过的，不管好坏都想先睹为快。为的是寻找那最初的印象，那种视外部什么都新奇的感觉，在起着作用。再从本土引进港台电视剧的目的考虑，有关部门主要是在丰富文化艺术的品种上，或加强两岸三地之间的交流上，进行着友善的沟通。这些前提性的认识，我把它说在前面，为的是写这篇评价“特点、长处及其它”的文章，不致被认为是另有所指，而造成不必要的误会。

港台电视剧的特点和长处

港台电视剧起步较早，已经形成规模经营后，内地才开始跟上。内地由于体制制约，很多具体问题，一时不能顺畅地统筹、协调和拍板，致使后来的影视质量，不如港台。表现在选材上、艺术处理上、技巧运用上、生产制作上，都受限于原有的条条框框，不能有所发展。改革开放以来，坚冰打破，这才有了后来的交流和变化。我们最早感受到港台电视剧的魅力，是它们那流畅的叙事方式和高超的拍摄技术。后来又觉察他们的生产制作，速度快、更新快、成本回收快。这些带有根本性的特点，是我们在短时间内，无法一下就能赶上的。因此，人们喜欢看港台电视，也就是很自然的事了。据我个人所知，港台电视剧的长处，就在于它能给人以欢娱和快感，这种可看性特点及其经营有术，主要表现在以下几个方面。

一，取材广泛，编创灵活。可变通、可戏说，还可以循着脉络加枝添叶，不断地搞出个新模式，让观众去开心。这可能是艺术创造的不定式理论，在编创上的一种新变形和新发现。例如台湾金超群的《包公》系列、琼瑶的言情系列、香港搞的《戏说乾隆》等，都是如此的抓住观众，使人欲罢不能。这个特点，一开始本土艺界并不承认，可随着时间的推移，人们又跟在港台后面学，有的还竟至到了酷肖的程度，真是东施效频也效出了花样，君不见有多少准电视剧，都带着一股港台味吗？……

二，故事性强，叙述流畅。港台电视剧有三类佳品最受欢迎，一是以家族兴衰成败为代表的年代剧，二是以侠肝义胆救世济民为警醒的武侠剧，还有一种是以人间真情相互关爱为引领的言情剧，这些都是内地观众十分爱看的剧集，收视率一直居高不下。年代剧拥有的观众群，多是有一定人生阅历的中老年人，他们品评着兴衰成败，也评价编创的水平，虽然他们并不完全满意剧作的摆弄，可有了新作，仍旧照看不误。年轻的男性观众喜欢武侠剧，年轻的女性观众偏爱言情剧，特别是近期台湾以校园男女学生为题，而展开来写的一组青春偶像剧，更是扩大了电视剧的收视率，这显然是港台剧集故事精彩，看起来诱人所致。

三，演员出彩，演技清新。港台演员不同于内地演员，他们的演技虽然有点游离于角色之外，但这样演，反而有演的情趣和演的风味。虽然普通话夹带着不规范的京味，却在拿腔拿调的同时，也夹杂着几分机巧和灵性。对于长期看内地演出的观众来说，换种口味反而觉得轻松愉快，甚或感到这才是戏，看起来少了一种不必要的心理负担。更况港台拥有不少成功的好演员，他们已经为两岸三地所公认，象成龙、归亚蕾、赵雅芝、周星驰、周润发、郑少秋，刘德华、郭富城等等，已是世界注目的影视明星，我们为什么不予承认呢？

四、港台拥有实力雄厚的投资人和影视制作人。他们旗下有敏锐的编创写作队伍，还有名导名演及表导一体的配套组合，加上各怀绝技不同寻常的一整套现成的拍摄班底，而且专业性特强，故而制作周期短，效率高。而内地紧赶慢赶，还在各执一词、各据一隅，人自为战，村自为战，好不容易捏成了团，又弄个你争我夺，却仍是落在人后。当然，我们并不甘心永远是这种局面，本土在经济实力日渐增强的大好形势下，相信会有赶超的一天。

五，港台十分重视后期制作（包括电脑合成等高科技手段）和上市前期的各种火爆的宣传。这些虽说并不直接与剧集相关，但又大大影响电视剧的卖点和声誉。关注其成功与否，也是不容忽视的重要环节。港台在这方面的技术力量和组织能力，海外公认，声誉有嘉。

有人说，港台影视的文化品位不高，迎合小市民的意识浓重。我认为这个看法有片面性，需要做必要的澄清。香港就这么大一块地方，它面对的受众也就是这么多人，其人文环境的最大许可度，以及艺术能力的拓展极限，已经大大超过了自身的负荷。更况人家早就有以李小龙为代表的，向海外进军的力量，并且先后多人次地取得了世界的认可，这又怎么解释呢？台湾的艺术力量，虽然我们知之不多，但就已知的情况分析，也还是和大陆一脉相承，区别不大。象归亚蕾这样的老演员，其艺术素质与我们大陆演员不相上下，这不也是一个很好的例子吗？……由此，想到了下面我所要说的某些不足，而这些不足的批评，也许它也存在着一定的片面性，那就只好“姑妄言之，姑妄听之”了。

港台电视剧的不足

一，从不涉及敏感的政治题材。也许我们永远看不到这方面的影视资料，因而也就不能了解民意的真正取向，这只能是一种极大的遗憾。一国两制的构想，使香港顺利回归祖国，而台湾同胞何时才能归于一统？……我们茫然，我们只能翘首以待。

二，港台对本土的了解太少。同是中国人，大陆是根，不仅人种如此，人文环境、生存习尚、以及祖宗的历史，那一样不是牵动着人心的向背。但在电视剧中反映的强度，十分薄弱。尤其是对于大陆抗战之艰难曲折，知之甚少，还对近现代的历史变迁，也知之不多，故而涉及以上的许多问题时，表现出了很多盲点和漏洞。

三，编创的水准良莠不齐。有的严谨，有的则随意性较大。任意摆布人物，即兴式地增减情节，使人看了很不舒服。特别是年代剧，人物情节的前后变动，似乎有悖于人之常理。

四，演员的演技也有较大差距。有的很不正规，显然是临时拉来凑数的。

五，港台电视剧的音乐不大讲究。其主题曲好的不多，除《包公》系列的“爱情好幸苦”和《昨夜星晨》等传唱较多外，很少听到港台的民歌。

综上所述，个人认为：港台电视剧的商品化程度高，十分看重娱乐性，并着力张扬泛人性的情和爱，借以调整现实的人际关系，但总感到欠缺应有的厚度。而内地的电视剧则偏重主旋律，看重红色资源的开发，强调阶级的情和爱，主张理性的社会和谐，但又感到好作品太少。对比之下，这显然是在历史条件的制约下，各自涌动着的演艺思潮和价值取向，所形成的必然结果。……内地并不排斥外部的文化溶入，我们用诚恳的态度，欢迎各界宾朋来本土探亲，欢迎港台众多编导及演艺人员，以相互促进的关爱，向正在赶超的内地寻求友谊和支撑。相信这种空前规模的沟通和交流，必将在更大范围内，产生良好影响。也许还有可能推而广之，使我们华人在新的大格局下，进一步携手并肩，共创未来。

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