诗仙：李白 诗圣：杜甫 诗佛：王维 诗鬼：李贺 诗魔：白居易 诗豪：刘禹锡 诗囚：孟郊 初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王
小李杜：李商隐、杜牧 一祖三宗：一祖：杜甫；三宗：黄庭坚、陈师道、陈与义 苏门四杰：黄庭坚、秦观、张耒、晁补之
开宋诗一代面目者：梅尧臣
宋诗的开山祖师：梅尧臣、苏舜钦
南宋中兴四大诗人：尤袤、杨万里、范成大、陆游
南唐二主：李璟、李煜
唐宋八大家：韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、欧阳修、王安石、曾巩
1、上官体：唐高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风，以奉和、应制、咏物为主，风格绮错婉媚。
2、风骨：风，即文意，指思想内容；骨，即文辞，指艺术形式。
3、边塞诗派：盛唐诗歌的主要流派之一。以描绘边塞风光、反映戍边将士生活为主。以高适、岑参成就最高，所以也叫高岑诗派。
4、山水田园诗派：中国唐代诗歌流派。以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容。代表人物有盛唐的王维、孟浩然等。
5、元白诗派：中国唐代诗歌流派，重写实，尚通俗，强调诗歌的惩恶扬善，补察时政的功能，语言方面则力求通俗易解。以元稹、白居易为代表。
6、韩孟诗派：中唐的诗歌流派，以韩愈、孟郊、李贺等为代表，诗风奇险，主张“不平则鸣”，苦吟以抒愤，以文为诗。
7、花间词派：五代后蜀赵崇祚编《花间集》，收温庭筠、韦庄等十八家词，这些词人多写女性生活，风格香艳，史称花间词派。
8、辛派词人：南宋时期受辛弃疾影响而产生的一个词派，主要有陈亮、刘过、刘克庄等。他们在辛弃疾的影响下，用词来抒发爱国情感，豪放慷慨如辛弃疾，但题材不如辛词广，风格也不如辛词多样。多以议论为词，以文为词，但却直率稍过，不如辛词蕴藉可诵。
9、江西诗派：南宋吕本中作《江西诗社宗派图》，收黄庭坚、陈师道、潘大临、王直方等二十五人之诗，后世称这些诗人为江西诗派。因黄庭坚是江西人，故称。江西诗派尊杜甫为祖，以黄庭坚、陈师道、陈与义为三宗，其论诗以学问为主，主张点铁成金、夺胎换骨，主生新瘦硬、劲峭奇险。实多在语言、韵律等形式技巧上下功夫，学习前人诗意而略改其词，违背诗歌反应生活，抒发真情实感的原则。
10、新乐府：即新题乐府，与旧题乐府相对。初唐长孙无忌、刘希夷等已有作，李白、杜甫有大发展，至白居易始定名为“新乐府”。它有三个特点：用新题、写时事、不入乐。
11、以文为诗：（以散文句法做诗）最早由韩愈倡导，主张诗歌创作中引进或借用散文的字法、句法、章法和表现手法的诗歌创作主张。
12、以诗为词：苏轼的填词技法。即以写诗的态度来填词，将诗的题材、内容、手法、风格等引入词的领域并使之扩展，开拓新词境，提高词的格调。亦有打破词的音律限制之意。
13、以文为词：辛弃疾所倡导的“以文为词”成功地将辞赋古文的章法、句式以及议论、对话等具体手法移植于词，为散文艺术与词体创作之间打通了道路，扩大了词的表现方法。
14、唐传奇：唐代文言短篇小说。
15、古文运动：指唐代中叶及北宋时期以提倡古文、反对骈文为特点的文体改革运动。“古文”这一概念由韩愈最先提出。
16、永嘉四灵：指南宋永嘉（郡治今浙江温州市）诗人徐照、徐玑、翁卷、赵师秀。照字灵辉，玑号灵渊，卷字灵舒，师秀号灵秀，故称四灵。他们反对江西诗派，推崇贾岛、姚合的五律。所作选材不广，内容贫乏，境界狭窄，格调清寒纤弱。
17、永州八记：《始得西山宴游记》、《钴鉧潭记》、《钴鉧潭西小丘记》、《小石潭记》、《袁家渴记》、《石渠记》、《石涧记》、《小石城山记》
18、词：带有音乐性的新诗体，孕育于南北朝后半期，产生于隋，成熟于晚唐，繁荣于两宋。
19、慢词：即用慢调填写的词，慢调指节奏舒缓的词调。
20、唐宋八大家：是唐宋时期八大散文作家的合称，即唐代的韩愈、柳宗元和宋代的苏轼、苏洵、苏辙、欧阳修、王安石、曾巩。明初朱右最初将八人的散文作品编选在一起刊行《八先生文集》，后唐顺之在《文编》一书中也选录了这八人的作品。明朝中叶古文家茅坤编《八大家文钞》，“唐宋八大家”从此得名。
21、易安体：宋词婉约派大家李清照号易安居士，她的词以寻常话入词，格调凄婉，自成一家，名噪一时，号称“易安体”。特点：个性化抒情与完美意境结合，清新朴素与精美雅洁风格相结合。
22、宋初三体诗：白体（香山体）：学白居易，浅切随意。晚唐体：学贾岛、姚合。西昆体：学李商隐，力图改变浅切诗风。
23、晚唐体：北宋初九僧、魏野、林浦等诗人，宗法贾岛、姚合，以描写山林风物见长，风格幽静琐细，被称为晚唐体。
24、西昆体：因《西昆酬唱集》而得名，诗内容较为平乏，诗学李商隐，丽密精工、文风浮艳、缺乏生活气息。
25、“夺胎换骨”与“点铁成金”都是黄庭坚诗论要点，主要指语言上的继承点化，侧重诗意诗境的翻旧生新。
点铁成金：出自宋代黄庭坚《答洪驹父书》：“古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”“点铁成金”实质上是黄庭坚诗文理论的方法论，是解决诗歌创新问题的途径和手段，并不是诗歌的本质论和风格论，也不是强调形式重于内容的武器。
夺胎换骨：出自宋·释惠洪《冷斋夜话》卷一：“然不易其意而造其语，谓之换骨法；窥入其意而形容之，谓之夺胎法。”“夺胎换骨”是以黄庭坚为首的江西诗派的主张。黄庭坚以为晚唐的弊病主要在于作者读书不多和缺乏艺术技巧，于是他倡导多读书，多学韩愈、杜甫，要以学问为诗。落实到诗歌创作上，他倡导以故为新、变俗为雅，有“夺胎换骨”和“点石成金”之说。“夺胎换骨”精髓在于援用前人之语而另立新意。
1、初唐四杰对唐诗的贡献及不足：①扩大唐诗题材，由宫廷向市井，由台阁向江山转变；②诗风从浮艳转为刚健清新；③发展了律诗体制，完善五言律诗体制；④尚有齐梁余习。
2、陈子昂诗论创作特点及不足：①立足现实；②善用比兴；③风格遒劲；④质朴有余，文采不足。
3、李白诗歌艺术特点：①浪漫主义色彩：大胆夸张、神话色彩、奇妙想象；②主观色彩强：“我”；③语言自然精美：“清水出芙蓉”；④风格奇雄奔放、飘逸；⑤擅长七绝和乐府。
李白诗歌的艺术特点：①大胆的想象和夸张；②浓厚的神话色彩；③强烈的主观色彩；④语言自然而精美；⑤风格飘逸、雄奇、奔放；⑥最擅长诗体是七绝、古乐府。
4、杜甫沉郁顿挫的理解：①沉郁（思想）：博大深厚的思想内容，丰富真切的生活体验，饱满真挚的热情；②顿挫（艺术）：完整的意境、铿锵的音节、精确的语言、错落的节奏。
杜甫诗的主要风格是“沉郁顿挫”。“沉郁”指学力深厚，“顿挫”指感情表达波浪起伏、反复低回，音调节奏有抑扬缓急的变化。杜诗思想内容博大深厚，生活体验丰富真切，感情饱满有力；杜诗有深厚完整的意境、锤炼精确的语言、铿锵浏亮的音调、顿挫变化的节奏。
5、杜甫生平及创作关系：①35岁以前，读书、出游，有浪漫主义色彩，如《望岳》；②35-45岁，困守长安，有一些现实主义作品，如《兵车行》；③45-48岁，陷贼为官，现实主义高峰，如《三吏》、《三别》；④48岁以后，漂泊西南，创作多样化，如《蜀相》。
6、高适、岑参诗歌的异同：同：皆长于以七言歌行写边塞诗，诗风皆雄壮；异：①风格：高悲壮，岑奇丽；②写作技巧：高直抒胸臆、夹叙夹议，岑寓情于景，长于描写和抒情；③创作手法：高现实主义，岑浪漫主义；④学习前人：高直追汉魏，古朴悲壮；岑兼取六朝，纤丽华美。
7、孟浩然诗风特点、艺术特点：（清空平淡）风格清空、平淡、自然。①意境清幽；②善用白描，境界清空；③有雄壮之作。
8、王维诗风特点、艺术特点：（清丽）风格清丽，空明境界和宁静之美。①诗中有画；②诗中有禅。
9、元白诗各自风格特点：元稹：轻艳、轻浮（轻）；白居易：通俗（俗）。
10、李贺诗歌的写作特点：幽冷奇艳（艳情、色彩浓艳）。①奇特的造语，怪异的想象，幽冷奇艳的意境；②多以乐府体裁，自铸奇语；③独特的思维方式；④想象夸张、怪奇，表现苦闷情怀；⑤重视内心世界的挖掘和主观化的幻想；⑥内容过于狭窄，情绪过于低沉，一意追求怪异。
11、柳宗元诗风：清俊、深远
12、刘禹锡诗风：雄壮刚劲。内容：咏史咏怀诗《西塞山怀古》；民歌体诗《竹枝词》；抒情诗《再游玄都观》
13、杜牧诗歌的特点：雄姿英发、俊爽，写景抒怀
14、李商隐诗歌风格特点（清丽缠绵）、艺术特色：①主观化倾向，感伤色彩浓；②诗意凄迷朦胧；③风格清丽缠绵。
15、温庭筠、韦庄词的差异：温庭筠：善于描绘、铺叙，多用比兴，美女、香花等都有寄托，风格浓艳。韦庄：以白描为主，直接抒情，风格清丽。
16、李煜词的艺术特色：①扩大了词的题材，融入强烈感情，提高了词抒情言志的功能；②善用白描手法；③直接抒情；④语言自然而精美。
17、柳永对宋词的贡献：内容方面的开拓，如城市词、爱情词、羁旅词；艺术方面，大量创制慢词，把词俗化。
18、苏轼对宋词的贡献：①对宋词的开拓与创新，提出以诗为词，打破词的音律限制；②独出新意境新风格，表现自我、反应现实、歌咏自然、描绘民俗；③善用典、修辞、比喻。
19、辛弃疾词的艺术成就：⑴苍凉悲壮、沉郁雄浑的词风：①题材丰富和反映现实深广；②塑造奇伟不凡的形象；③常选用高亢爽健的词调；⑵善用比兴；⑶善用典故；⑷以文为词。
辛弃疾词的艺术成就：意境雄奇阔大、善用比兴寄托手法、善用典故、以文为词。
20、姜夔词的风格特点：（清空骚雅）清空：清奇峭拔、意境幽空，取神遗形。源自其高洁清旷的个性和以江西诗派生新瘦硬的笔法来写晚唐温、韦体词。骚雅：文辞雅正、温柔敦厚，内容上关注国家大事、王政兴废。
21、吴文英词的风格特点：（密丽深曲）①好研炼字句，雕琢词语。喜用代字，注重语言色彩，好幽冷的钳色及蓝色，好化用李贺、李商隐、温庭筠等的诗句入词；②章法绵密曲折、时空杂糅、转换频繁；③境界凄迷朦胧。
22、苏轼、黄庭坚诗论要点：重独创、忌尘俗、讲法度
23、诚斋体的艺术特点：丰富新颖的想象、自然活泼的语言、幽默诙谐的风趣。
试赏析李清照的[声声慢]
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。
思想上：表达李清照老年孤独寂寞之境，暗含国破家亡之痛，在宋末具有强烈的现实性和典型性。艺术上：叠字运用奇妙；押韵奇特，原词是押平声韵，李清照改押仄声韵，“黑”字等更是奇险；情景交融，意境深远；语言自然而精美，如同口出，但字字珠玑。这都体现了“易安体”的独特风格。
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