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发布时间：2023-10-21 09:11:48 来源：文档文库

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龙源期刊网http://www.qikan.com.cn论肖邦《降E大调圆舞曲》中装饰音的运用
作者：刘磊
来源：《世纪之星·交流版》2015年第09期
[摘要]肖邦的钢琴作品体裁丰富、形式多样。其中，圆舞曲显示出平易近人的音乐魅力。肖邦喜欢在乐律中运用丰富的装饰音发展乐思，使其成为乐律发展中的有机组成部分。弹奏肖邦的作品要把握好装饰音的演奏方法与技巧，从中挖掘装饰音的功能与作用，能够反映肖邦钢琴作品明朗、特性鲜明的风格特点。论文以肖邦《降E大调圆舞曲》中装饰音的运用为研究对象进行分析，进一步阐述装饰音在肖邦钢琴作品中所表达的语意，能够让更多的学习者了解和掌握装饰音在肖邦钢琴作品中的地位与作用。[关键词]肖邦；降E大调圆舞曲；装饰音一、肖邦圆舞曲作品的演奏特征
肖邦圆舞曲具有优美、高雅、华丽的特性和丰富多彩的和声，复杂多变的力度和速度，肖邦式的曲调，就像声乐一般柔和赋有魅力。在弹奏的过程中要注意触键、力度、速度、踏板的应用以及情感的张力等要素。它可以分为两大类：
第一类是技巧性较强的音乐会乐曲，华丽而热情。这些曲子大都是殿堂式的乐曲，速度变化大、节奏鲜明、风格高雅、音乐织体极富钢琴化，旋律舒展，表现了华丽明朗的色彩。肖邦的《降E大调圆舞曲》就是其中的一首典范，与此相同的还有《E大调华丽圆舞曲》，《降A大调华丽圆舞曲》等。
第二类是如钢琴音诗般情感丰富、细腻，篇幅不大的音乐会乐曲，节奏类似于玛祖卡舞曲。这是因为肖邦始终保持着浓郁的斯拉夫民族情调。在这些圆舞曲中，没有了华丽、热烈、技巧性很强的方面，更多的是表达内心的情感。主题情绪变化多端，演奏者更多要注重情感的控制。肖邦的《升c小调圆舞曲》具有典型的抒情性，是一首典型的圆舞曲抒情诗，还有《降A大调圆舞曲》、《b小调圆舞曲》等。
在演奏肖邦圆舞曲作品时，其触键的处理可分为两种：第一种弹奏时要轻快、自如，要弹出“短促的”声音，触键的面积要小，力度要轻，弹奏要轻巧，左手三拍子不要弹得过重或过响，要突出圆舞曲节奏轻快、明朗的特点；第二种弹奏时手指的控制能力要强，不能出现突强或突弱的现象，作品表现为忧郁、安静的。
肖邦的钢琴作品在乐律中运用丰富的装饰音发展乐思，经常把双音和装饰音加在旋律中，使其成为乐律发展中的有机组成部分。它也重视音调的和声色彩，调性的变化也经常会起到明
龙源期刊网http://www.qikan.com.cn暗对比的效果。钢琴技巧在圆舞曲中常表现为以下形式：波音、颤音、倚音，和弦加琶音，踏板运用，以及处理情感强弱等。优美的旋律与和声有机的融会在一起，音色上的创作性、敏感性使它们表现出的情绪是无可比拟的，是他让钢琴演奏的表达成为绘声绘色的语言。二、装饰音的发展
在十六、十七世纪，作曲家通常不将装饰音的具体弹奏方法标注在曲谱上，通常会让弹奏者即兴发挥。在第十七世纪中期逐渐开始写出装饰音的标记。在十七、十八世纪的巴罗克时期，作曲家逐渐开始在旋律中添加装饰音使作品更加优美、生动，并起到装饰性的作用。所以，装饰音也是有演变过程的，不同时期、不同作曲家使用的符号、名称、演奏的方法是不一样的。在装饰音的运用上，肖邦有他独特的演奏技巧。例如，有时用装饰音对旋律进行变奏处理，使其与旋律音结合成统一整体，有时用带有装饰音的经过句组成旋律。总之，装饰音是一种技术手段，具有很大的艺术表现力。装饰音的运用，深刻的反映了作品的风格，使作品的曲风更为明朗，特性更为鲜明。对装饰音的把握，可以进一步加深对作品的理解，探讨艺术的更高境界。
三、肖邦《降E大调圆舞曲》中装饰音的运用
我们都知道，钢琴没有“滑音”，不像弦乐器那样有“抹音”，也不能“揉弦”。装饰音是可以弥补钢琴发声中的这类弱点的。因为钢琴弹奏的发音比较单一，通常只能借助右踏板起到强调或在音响方面起到混响作用，不同于弦乐器的弹奏，所以，装饰音是肖邦作品著作中不可或缺的一部分。
装饰音的运用，可以分为两种类型：一、弹在拍子上，即装饰音的第一个音准弹在拍点上。二、弹在拍子前，即装饰音应在拍点之前弹出，把拍点留给基本音。然而，许多装饰音，在不同的作品都有各自不一样的弹奏情况，但现在许多乐谱都已经把装饰音的弹法写在上面，所以，只要按谱例上写的音符弹奏就行了，不需要再加以装饰。为了从整体上掌握肖邦的圆舞曲，必须提高演奏技巧，面对演奏技巧，要从以下层面做到艺术的掌控。在弹奏时要注意正确的弹奏指法，只有加强指法训练，才能更好的演奏肖邦的作品，否则会影响演奏速度，也会使听众不能感受到相应的美感。
肖邦创作这首《降E大调圆舞曲》时，为这首作品的旋律添加了装饰音和双音，曲中的装饰音有波音、颤音和倚音，这样的作品处理使旋律更为优美，流畅。在创作中，肖邦也对曲式调性的色彩进行了处理，使旋律的变化起到明暗对比的作用。全曲分为五个部分：
第一部分是急板，节奏性强，宛如号角齐鸣，色彩绚丽辉煌；第二部分采用大跳的音程，第一拍的重音铿锵激昂，与之前的旋律形成鲜明地对比，采用了半音上行的演奏方法，华丽的旋律舒展流畅，色彩明朗。接着出现的装饰音是波音，弹奏较为短促，不要占用较长时值的拍子，弹奏时要均匀、清晰。如谱例3.1：

龙源期刊网http://www.qikan.com.cn第三部分有大量休止符，使活泼的旋律带有灵巧细腻的特点。如谱例3.2：
第四部分半音进行得音调甜美舒畅，温柔抒情；第五部分是再现乐段，重现各主题片段，音乐在热烈欢快的旋律中戛然而止。倚音在实践练习中是必不可少的组成部分，弹奏倚音是较为困难的。弹奏时重心不应放在倚音上，还是要把重音放在主音上，否则会给听众倚音强的不好效果。但是在弹奏时还应根据作品本身的特性，具体分析倚音的作用，一般先对倚音进行慢练，熟练之后再加速，使曲子中的倚音轻快活泼，而又不喧宾夺主。
对于圆舞曲的情感处理，需要不断的在实践练习中去体验、去感受，只有在实践中才能获得更多钢琴曲弹奏的情感处理知识与演奏中的即兴情感处理。从《降E大调圆舞曲》中，我们可以感受到肖邦善于运用精致、优雅的装饰音，这些装饰音在整首曲子中创造出细腻的情感。肖邦的圆舞曲无不透露他的个人情感、钢琴演奏技巧以及演奏风格，经常弹奏肖邦的作品可以发现，他频繁的使用颤音、前倚音补充乐思，快速的颤音给聆听者轻巧、灵空的遐想。有时长串的装饰音也能使旋律线变得更柔滑，但演奏时一定要均匀，有颗粒性，如同串珠掉落的声音，使旋律的歌唱性带有器乐色彩。
肖邦一生创作了大量的钢琴作品，要把其圆舞曲作品中装饰音的处理及运用诠释完整，需要收集结合更多的相关资料，筛选更为准确的相关信息，这样，才能够进一步加深我们对肖邦作品中的装饰音的理解和对整首作品内容风格的把握。论文以肖邦《降E大调圆舞曲》为研究对象，从分析肖邦作品的演奏特征，装饰音在肖邦作品中的体现等方面进行研究和归纳，得出结论：要想把肖邦的钢琴作品演奏好，我们就必须要注重装饰音的弹奏练习，熟练地把握好装饰音的演奏方法与技巧，从中挖掘装饰音的功能并进一步阐述装饰音在肖邦钢琴作品中所表达的语意，能够让更多的学习者了解和掌握装饰音在肖邦钢琴作品中的地位与作用。参考文献：
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