杜甫《春望》讲解

《春望》讲解

春望

杜甫

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

1、   作者简介：

杜甫（712－770）：字子美，自号少陵野老，祖籍襄阳（今属湖北），生于河南巩县。因曾居长安城南少陵；在成都被严武荐为节度参谋，检校工部员外郎；后世称之为杜少陵、杜工部。唐代伟大的现实主义诗人，被后世尊称为“诗圣”。作品立足于现实，广泛而深刻地描绘了当时的社会风貌，又被称为“诗史”。杜甫与李白合称“大李杜”，李商隐与杜牧合称“小李杜”。

代表作（其实杜甫的诗很多都是经典之作，并不能以哪几首诗来作为其代表作）有“三吏”（《新安吏》、《石壕吏》、《潼关吏》）“三别”（《新婚别》、《垂老别》、《无家别》）等，其诗经后人整理为《杜工部集》。

2、   写作背景：

本诗写于唐朝的安史之乱（安史之乱是唐代于755年12月16日至763年2月17日发生的一场叛乱，由于叛乱者以安禄山与史思明二人为主，故被冠以安史之名；又由于爆发于唐玄宗天宝年间，也称天宝之乱。安史之乱是唐朝由盛转衰的转折点）。天宝十四年（755年）十一月，杜甫赴奉先（现在的陕西蒲城）探家，十二月安史之乱开始。唐玄宗天宝十五年（７５６）六月，安史叛军攻下唐都长安；唐玄宗于六月十二日晚上逃离长安，第三天，逃至马嵬驿(今陕西兴平市西北二十三里)，随行将士处死宰相杨国忠，并迫使唐玄宗缢死杨贵妃，史称“马嵬驿之变”。随后，玄宗入蜀；太子李亨在灵州（今宁夏灵武）登基，是为唐肃宗，改元至德，尊玄宗为太上皇。八月，杜甫听到唐肃宗在灵武即位的消息，便把家小安顿在鄜州的羌村，去投奔肃宗；途中为叛军俘获，带到长安；因他官卑职微，未被囚禁。《春望》写于次年三月，诗人目睹国家的残破、长安的箫条，感慨万千，遂写此诗。

3、   诗意及注释：

国家（已经）残破不堪，只有山川河流（还算勉强完整的）存在（其它的东西都被毁坏了）。春天来了，（长安）城里只有草木茂盛（更显闹市的萧条，昔日繁华早已不在）。

感伤时局，看见鲜花而不由得泪水飞溅（花好而人已残，昔日繁华也早已成空）；悲恨亲人离散，听见鸟的叫声而使人心惊肉跳（躲避离乱而已风声鹤唳）。

战争已经连续很长时间了，（一封）和家人来往的信值上万两黄金（形容很贵重）。

满头白发越抓越少，（稀疏得）简直连簪子也插不上了。

【注解】

国：泛指国家。 　　

破：残破。 　　

深：茂盛;茂密。 　　

城：指长安城，当时被叛军占领。 　　

感时：感伤时局。 　　

恨别：悲恨离别。 　　

感时花溅泪，恨别鸟惊心：二句互文，意谓因感时恨别而对花落泪，听鸟惊心。 　　

烽火：这里借指战争。 　　

连：连续。

三：泛指多数。 　　

抵万金：家书可值几万两黄金，极言家信的贵重难得。

抵：值。 　　

白头搔更短：白头发越抓越少了。

白头：白头发。

搔：抓，挠。 　　

短：少。 　　

浑欲不胜簪：简直连簪子也插不上了。

浑：简直。

欲:将要；就要。

不：禁不住。

胜：能承受。

簪：用来绾住头发的一种针形首饰。古代男子束发，所以用簪。

4、   平仄、粘对、押韵、对仗等格律：

   平仄、粘对、押韵：

国破山河在，城春草木深。  
古：仄仄平平仄　平平仄仄通　 ◆深【下平十二侵】【去声二十七沁】
今：平仄平平仄　平平仄仄平　 ◆深【九文,en,in(ien),un(uen),ün(üen)】
  感时花溅泪，恨别鸟惊心。  
古：仄平平通仄　仄仄仄平平　 ◆心【下平十二侵】
今：仄平平仄仄　仄平仄平平　 ◆心【九文,en,in(ien),un(uen),ün(üen)】
  烽火连三月，家书抵万金。  
古：平仄平通仄　平平仄仄平　 ◆金【下平十二侵】
今：平仄平平仄　平平仄仄平　 ◆金【九文,en,in(ien),un(uen),ün(üen)】
  白头搔更短，浑欲不胜簪。  
古：仄平平通仄　平仄通通平　 ◆簪【下平十二侵】
今：平平平通仄　平仄仄仄平　 ◆簪【八寒,an,ian,uan,üan】

对仗：本诗首联、颔联、颈联均对仗。

国破山河在，城春草木深。（山河自对、草木自对）

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

5、   起承转合等谋篇布局：

本诗起句以“破”开篇，凌空起势。以“山河在”反衬“国破”的广度，以“草木深”显示繁华闹市的荒芜，反衬“国破”的深度；以“春”本应当的繁华景象而反衬“破”的残败荒凉，显得沉重、幽深；“春”中之“破”，以乐景写哀，统领全诗，定下基调。

颔联承接首联，选取春天之中的看花听鸟的特定场景，由首联的全景描写推进到画面的细节特写，进一步从细节深入描写“春”中之“破”，使其更加具体化、形象化。其中“感时”、“恨别”既承接首句“国破”，又启下联“烽火”、“家书”。

颈联承接颔联，以“烽火”承接“时”、“家书”承接“别”，更进一层描写“国破”到了何种程度；所以，颈联不仅仅是颔联的递进、深入，也是与首联相呼应的，既层层相扣而又丝丝相连。杜甫此诗一反诗作颈联转折的通常写法，而是继续承接上联继续递进深入。其中因“家书”收不到（不知家人安危和家人又不知我的音信）的惶恐不安，又启下文“白头搔更短”的无奈。

尾联对全篇进行了收合，对“国破”、“感时”、“恨别”、“烽火”、“家书”等进行了处理交代——虽然悲恨交加而又无可奈何，既不能遁世超然物外又不能附逆同流合污，既不能领兵杀敌又不能无意义地徒然寻死，欲将以有为而又无计可施，只能徒然地天天对着急白了的头发抓来抓去。

本诗首联既是起句，又统领全篇；颔联、颈联层层递进而又首尾呼应；尾联收合全篇。整首诗结构严谨、层层递进而又丝丝相连、首尾呼应而又环环相扣。

　  本诗题目“春望”，以“望”为主线，使人视线由远而近、由近而定格特写镜头。视野先俯视全国破败景象，再从远处山河到近处的城，再由城内到满目的花鸟草木，再从花鸟草木到人的定格特写，再由人而神思望乡。在景与情的变化之中，充满了人和事的更迭；咫尺之内，千里之外；弹指一瞬，沧海桑田。诗虽小而格局大，天下万事尽在指掌；诗的高妙之处，于此可见一斑。

6、   意象的刻画：

全诗刻画了这么一幅画卷：背景是国家残破的景象，除了山川河流还算完整，其它的都已经破败不堪了。近景是长安城春天的繁华景象更是不存在了，只有茂盛的草木，形如荒坟。近景继续推进，又有一个特写镜头——一位满头白发的不算老的“老人”（满怀忧恨，不老的人也已衰老了），看见鲜花，抚今追昔，泪水飞溅；听见鸟叫，疑似追兵，心惊肉跳；悲恨、无奈、惊疑、慌乱，只能天天把满头的白发抓来抓去。

7、   意境的营造：

通过意象的刻画，营造了这么样的一个意境：草木茂盛、鲜花怒放、百鸟争鸣的春天，一个满头白发的“老人”在看花听鸟，频频搔弄着头发；倘若在一个宁静祥和的背景下，是多么的令人心旷神怡呀！如今却被放在一个国破家亡、妻离子散、豺狼遍地、满目疮痍的背景下，正反的强烈对比，尤其触目惊心。整个画面所散发出来的是悲恨而不讽谤、无奈而欲有为的气势，没有怨天尤人、颓废不堪的气象，其中蕴含着正气、忠君爱国、奋起有为的基调，毫无猥琐、厌世、自怨自艾的情怀；悲时局而不讽刺皇帝、恨叛军而不诽谤朝廷。全诗的意境大气、沉重、悲壮。

8、   写作特点：

一是本诗主要运用反衬手法，以乐景写哀。以春天草木花鸟的欣欣向荣景象，反衬出国破的时局、离乱的人事。

“城春”反衬“国破”，生机勃勃的“城春”同残败不堪的“国破”相对照，反衬强烈；“国破”之下继以“山河在”，前后对照，出人意表，反衬强烈；“城春”原本为闹市的繁华之景，而后缀以“草木深”则叙荒芜之状，前后对照，愈加明显，反衬强烈。

二是本诗颈联用继续递进的手法，而并没有转折，使诗意愈来愈高、愈来愈险；倘若没有极深功力，诗意高不上去，不能进一步递进、深入，则不如转折的有力，整首诗就失败了。

三是本诗首联、颔联、颈联均用对仗，首联不仅上下句对仗，而且本句自对，对仗工巧、圆熟、自然。比如：山河对草木，而且山对河、草对木；对得工整巧妙、自然圆熟。

四是情景交融、虚实相济。

融情于景、借景抒情是本诗的显著特色。花鸟草木等景物都融入了浓浓的感情；而这些景物又都强烈地表达了作者伤时感怀的深厚情感。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，就是情景交融的典范。

本诗第一句泛写国破，是虚写；其后“城春草木深”、“花溅泪”、“鸟惊心”“白头搔更短”等是具体写事物，是实写；“感时”、“恨别”是写心情感受，是虚写。颈联是写时局变化感受，是虚写；“白头搔更短”是实写，“浑欲不胜簪”是虚写。诗作虚实结合，才能写得有深度、有立体感，显得自然圆熟流畅；倘只实写，只有实物，则显得板滞；倘只虚写，只有感慨，则显得空荡。

9、   对前人的继承创新或对当时后世的影响

以乐景写哀，情景交融，在《诗经》中就大量出现了；最著名的“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”就是典范。杜甫的此诗正是继承了这种传统，而且在格律上更加精深，音韵更加和谐优美。

《春望》是写国仇家恨的典范之作，大气而不浅露、悲恨而不怨谤、精美而不小弱、圆熟自然而不凝涩板滞。本诗更是千百年来写家国之恨的代表作。

“家书抵万金”也是流传千古的名句。

(胡立利，安徽省凤台县。本文写于2015年7月)

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