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由小说改编成电视剧的几个问题

发布时间：2022-11-10 11:58:36 来源：文档文库

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剧作家Ｉ影视之窗Ｉ　Ｓｃｒｅｅｎ　ａｎｄ　Ｖｉｄｅｏ　由小说改编成电视剧的几个问题画董妮　１５Ｏ　近年来，通过对小说、电影、话剧、漫画等进行改编创作电　视剧的情况越来越多。比如说《激情燃烧的岁月》、《中国式离　婚》、《金粉世家》、《玉观音》、《林海雪原》等等，都是由小说　改编而来的。《冰山上的来客》是由电影改编而来的，　《天下第　一楼》是由话剧改编而来的，　《粉红女郎》是由漫画改编而来的。　现在电视屏幕上，由小说等等其他艺术形式改编而来的电视剧。　大致占到播出电视剧的百分之八十以上，真正原创的电视剧少于　改编电视剧。改编电视剧中，又以小说改编而来的电视剧占改编　作品的多数。现在我们要讨论的是，当你想将一部小说改编成电　视剧，或制作者交到你手里的创意是一部小说时，前期所要做的　工作是什么？　首先要做的事情是细细地将小说阅读。这个时候的阅读与平　时一般性的阅读不一样，不是消遣性阅读；这时候你手里的小说　是一堆创作材料，所以应该是一种改编前的技术分析性阅读。　当然．如果是你自己创意要改编小说，那么就还有一个选择　问题。什么样的小说改编成电视剧比较合适？我个人的看法是，　写得太好的小说改编为电视剧是不太合适的，它不好改。　为什么这样说？因为小说与电视剧是两种不同的叙事艺术。　小说表达自己意向的手段是文字。电视剧表达自己意向的工具是　画面、音响与镜头组接运动。也就是说，电视剧表达给我们的是　具体的人、环境、器物、时间与空间的形象。小说不是，文字是　抽象的。小说说“房子”，是这两个字。电视剧里要表现“房子”，　是实实在在在屏幕上给我们表现出一座真正的房子来。小说是将　文字通过一定的语法和方法组织起来，我们是接受了这些抽象的　文字，再通过我们的想象，在自己脑子里形成自己的感受。一个　东西越抽象，它给人的想象余地就越大，一个东西越具体，它给　人的想象余地就越小。　好的小说，它的文字还是那么些文字，只是它把文字组织得　格外精彩。它把作者心里的意向，极精妙而生动地传达到你心里　边来，同时组织得最好的文字还会给你留下许多想象的余地。比　如金庸，许多人都在谈金庸的情节、故事、人物、形象，谈他的　
古代文化修养，但是他的小说文字是非常好　的。我们说文字、语言好，是说他文字及语言　组织得好。他笔下的郭靖，是那么样木讷、迟　钝和憨厚，同时这些表象背后又有着他的执　著、热情、忠义及他那种内在的大智若愚的聪　明与悟性。这些都是通过对他的细节描写，及　他与他人的关系表现出来的。一旦这些只可意　会的东西变成了李亚鹏所扮演的那么一个郭　种灵秀精妙之气相比。最近重新拍摄《红楼　梦》电视剧本身就说明，此前所拍的电视剧本　身不能完全满足观众。又比如改编的《西游　记》，弄一个人不像人猴子不像猴子的东西，　在那儿抓耳挠腮，窜来跳去，尖着嗓子说话，　令人实在好笑。这是小说里边那个齐天大圣　吗？所以又有了动画片《西游记》，反而好一　些。动画给人的想象余地更大一些。因此改编　靖，一切文字带来的想象都没有了，一切都具　体了，都被限制在这个演员的体态形象与他对　这个角色的理解上了。这个屏幕形象带给我们　的是那样一个近乎痴呆的有点智障的人．相对　原小说中的郭靖相去不可以道里计。　写得好的小说，无论是什么类型，它通过　文字所表达出来的形象感觉，通过语言所传达　出来的精妙无比的味道，这些最美妙的东西往　往只能存在于读者脑海里，借助于想象，成为　一种只可意会的东西。这些东西一旦变成具体　的形象，它的意韵就没有了。金庸的小说改编　成电视剧，无论是香港改的还是我们大陆改　的，无论是十几年前改的还是现在改的，都不　如看小说带给人的感受美妙，总是让人觉得那　些电视剧里的人物具体了以后，带来的想象空　间不如原小说的大。当然，电视剧的诉求不一　样。也许它对于更习惯于音画形象的人来说，　其文化消费的便捷性要更好一些。但是对于略　有文学修养并且对原著有接触的人来说，一般　是难以获得满足的。　改编小说，最好是找二流小说。为什么这　样说？因为二流小说中有那么一批，它们提供　的故事框架不错，人物设置也有想法，人物关　系也颇有特色。而其文字又未见得将这些东西　传递得出神入化，尽其奥妙。这时候最好改，　改起来最有余地。如果是三四流的小说．那又　太差，拿不上手，那也不行。太差的小说不　行，太好的小说也不行。改编名著，很难讨到　好处。比如改编的《红楼梦》，怎么也比不上　看曹雪芹的小说有意思。从王熙凤到贾宝玉．　没有一个人能与小说中通过文字传达的人物那　小说名著，是一件十分费力又很难达到极高水　平的事情。而稍逊一筹的小说，其文字带来的　审美想象未达于极致，与此同时，过得去的人　物、人物关系、情节等又有着极大的发展与再　创作余地，选择这样的小说来改编无疑是更明　智的事情。　选定了小说，再通过针对创作的技术性阅　读，之后要对小说进行分析。　首先要有一个对小说原作的总体看法，就　是说你看中了它什么？是它的什么打动了你？　比如黄蜀芹在谈到自己改编《围城》时就说　过：　“原作者写得非常坦率、真诚。一点也不　回避这群人的弱点，可谓一针见血。他是从人　性的角度来透视人生，具有一种超脱意识。我　仔细盘算过自己拍《围城》，究竟能达到怎样　的目标，当然这是基于对自身的了解。我自己　也有这种经历，自小就在上海长大，更巧的是　父亲黄佐临的经历，与方鸿渐同年同月归国。　父亲从英国上船回到天津，办完丧事就辗转到　四川Ｉ戏校教书，一路历经坎坷，最后坐船回　沪，这些相似的经历使我产生一种人生‘体　验’，感受到方鸿渐那种‘走到哪儿飘到哪儿’　的自由自在，自然而然的人生况味。对于这一　阶层的人，从小见得多，他们的子女与我同　辈，在我的母校三女中有的是，虽然年代不　同，但上海味还在，正因此，我尽管感到拍摄　难度很大，仍然充满信心。”（《围城》从小说　到电视剧——钱国民与黄蜀芹一席谈）　也就是说黄蜀芹对《围城》的改编视角的　产生，是因为小说所描写的人和事，与她自己　的生活与她父辈原生活有某种相似性，是她ｆｌ　
剧作家Ｉ影视之窗Ｉ　Ｓｃｒｅｅｎ　ａｎｄ　Ｖｉｄｅｏ　己熟悉的一种文化氛围和人的行为方式。她的　改编，是从忠实于小说与自己相通的生活出　改编，做成改编本的大纲。　小说改编成电视剧怎么改？前边说了，我　发，并以这样一种方式把自己的情感与看法带　进去。　们在对原作进行技术性阅读时，一定会有一个　总的考虑、总的想法。　但是要根据这个总的考虑、总的想法进行　小说改编电视剧除了市场前景等等之外，　从美学上看，无非是两个问题，一个是忠实于　改编时，一定要注意到电视剧作为一种大众媒　什么，一个是如何把自己带进去。　每一个改编者都要解决这两个问题。比如　介的特性。它的通俗性、大众性与商业价值等　方面是我们一定要考虑的问题。也就是说，将　张艺谋说他为什么选择苏童的小说《妻妾成　群》来改成电影《大红灯笼高高挂》时，他　说：　“我觉得这部小说写得很精彩。……苏童　的文笔很老辣。　《妻妾成群》最打动我的是　‘旧瓶装新酒’，即年青人写历史故事的不同。　多少年来，中国表现封建大家庭的作品很　多……但苏童却在这一古老题材中用了一个新　的现代视点来看待这个故事。……他不像老作　家们从严格的现实主义角度去架构故事，而是　从年轻人的视角展现了很多崭新的东西。我欣　赏的正是这一点。”　（《电影艺术译丛》第三辑　Ｐ１２４，１９７９）　虽然这里说的是张艺谋将小说改成电影的　最原始出发点，但用来说明小说改电视剧也同　样合适。从他的谈话里我们可以看到，他感兴　趣的是这小说有一种新的并非严格现实主义的　视角看一个旧的封建时代的大家族里边关于女　性成员的故事。　有了一个改编的想法、一个出发点之后，接　下来要做的工作，就是将小说还原成故事提纲。　比如说四十万字的长篇小说，要还原成为　几千字的提纲。三四万字的中篇小说，也要还　原成一两千字的提纲。这个提纲一定要准确细　致地反映原作的内容。甚至改一个短篇小说也　要还原成提纲。还原成提纲时，原作的真实面　貌。原作者的许多想法、构架、整体面貌是在　接近原始形态的情况下，被改编者更直接地掌　握。　这个提纲就是电视剧的故事大纲。但是这　不是成品，而是一个半成品的故事大纲。下面　要做的事情就是我们在这个半成品的基础上来　１５２　一部小说或一部电影、话剧之类的作品改编成　电视剧，首先不是出于我们和制作人对这部作　品的崇拜，或者是对原作作者的敬意　而是我　们看出了原作的艺术化、商业化、大众化等方　面的价值。从根本上讲，这是一种电视剧艺术　与商业性结合的改编。它不是无条件地讲究忠　实于原著，它首先讲究的是忠实于改编者自己　的电视剧取向与市场的需要。一个小说作者应　该清楚，别人出资把你小说的改编权买走，就　是要把它转化成为一种在电视剧市场上能够立　足的作品。　其实名著也未见得就真是象牙塔里的玩意　儿，只能供少数人欣赏，许多名著原来就是很　商业化很市场化的。比如说《三国演义》、　《水浒传》，就都是在说书人话本的底子上改编　而来的。　但是从另一个方面说，由小说向电视剧市　场化的改编，也不是让我们去媚俗。包括从人　物到结构的改变，包括增、删、改，包括对原　作的各个构成部分的视听造型改造。都有一个　原则，我们应该是将原作中好的东西、美的东　西保留和发扬，商业与市场未见得就与好的、　美的东西背道而驰，我们不过使其获得一个更　符合电视剧通俗而生动的视听形式而已。　这些东西，是我们从小说等原著还原出来　的提纲，再变成一个我们的电视剧提纲时，都　要有所体现的。再接下来，就是分集提纲的撰　写。那就基本上与一般电视剧剧本操作没有什　么大的区别了。　责任编辑王彩君　

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