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发布时间：2023-10-06 18:08:15 来源：文档文库
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简析马丁•艾米斯小说《死婴》的叙事艺术
作者：于淼张浩
来源：《现代交际》2020年第06期
摘要：《死婴》是英国作家马丁·艾米斯发表的第二部小说，作家以独特的叙事技巧描述了一幅未来的景象，目的是让人们清醒地认识到当下恐怖混乱的社会，由此对当下的生活进行反思。从叙事学的角度对文本进行分析，从叙事时间、叙事视角两个方面阐释作品的叙事特点，以此来展现艾米斯精湛的叙事艺术，并揭示由此而产生的艺术效果，为读者更好地理解马丁·艾米斯的作品提供一个切入点。
关键词：《死婴》叙事艺术叙事时间叙事视角
中图分类号：I561.074;文献标识码：A;文章编号：1009-5349（2020）06-0097-02马丁·艾米斯（MartinAmis1949—）是著名英国小说家，被称为“新生的福楼拜”“再世的乔伊斯”，是英国后现代小说的领军人物，与伊恩·麦克尤恩、朱利安·巴恩斯并称为英国“文坛三巨头”。1974年发表了处女作《雷切尔文件》，并且一举获得毛姆文学奖。《雷切尔文件》《死婴》和《成功》被称为“颓废三部曲”。迄今为止，马丁·艾米斯已经发表了二十多部小说，他的作品以灵活多变的创作技巧和极富有新意的文学语言著称，从而形成了独特的叙事风格，突破了传统小说在结构和形式上的束缚，在叙事技巧等方面都独树一帜。在过去十多年中，艾米斯一直是英美文学研究界的热门，国外已经出版了二十多部艾米斯研究专著。近年来，中国文学界也开始逐渐关注他的作品，多部作品已有中译本问世。作品中的各种叙事技巧不但让读者能够读懂小说，而且引人入胜，作品中虽然充斥着吸毒、酗酒、谎言等混乱的场景，但是正是通过这些描叙，马丁·艾米斯想要用此来警醒世人，也说明他是一个有着强烈的正义感和责任心的作家。
《死婴》是马丁·艾米斯的第二部小说，这部小说的基调肮脏污秽，但又极具喜剧色彩。书中虽然没有真正的死婴，但是充斥着谎言、吸毒、酗酒、欺侮的行为，其恐怖与混乱的程度犹如一个死婴。小说在叙事时间和叙事视角两个方面的特点尤其突出，从这两个方面入手对文本进行分析，展示马丁·艾米斯高超的叙事技巧所产生的独特而丰富的艺术效果，可以为读者更好地理解《死婴》提供一个切入点。一、叙事时间
叙事与时间两者的关系，是叙事学研究的极其重要的方面。叙事文本中，除了有故事时间还有文本时间，两者的节奏不同就会产生不一样的叙事效果。20世纪70年代，热奈特首次在《叙述话语》中阐述了“故事时间”和“文本时间”之间的关系，并且将其分为“时序”“时距”“频率”三个方面。在此，着重分析《死婴》中的时序和时距。
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1.时序
小说故事时间和文本时间不可能完全一致，必然有着先后的顺序。从叙事的本质来说，故事时间应该是早于文本时间的，但是如果事件还没有发生，就进行了阐述，那么就是文本时间早于故事时间，就构成了预叙。
詹姆斯·迪德里克认为，《死婴》是一部预言式的小说，在这部小说中，马丁·艾米斯采用了“后现代招式”处理其中的事件，逆转了《死婴》中的叙事时间。马丁·艾米斯在《死婴》的序言中直言不讳地说，这是一部讽刺作品，描述给人们一幅未来的景象，主题也不是明天而是今天;他让叙述者陈述了一个现实生活中并没有发生的故事。但是，马丁认为，如果当前的这样状况不改变，小说中的场景就一定会到来。在这个意义上，他向读者讲述了一个即将发生在未来的故事，运用后现代的招式逆转了故事时间，也就是说明他采用了预叙的手法。华莱士·马丁说：“当叙述者对所描述的将来事件了如指掌，而其中的人物却并不知情，这种手法就叫“预叙”。马丁·艾米斯特殊的叙事方法将现在与未来相连，在看似现实的写作中揭示了惨痛的未来画面。通过预叙这种方法，作者将小说中的事件顺序重新安排，徐徐展开，引起了读者的兴趣，并且进一步理解作品的深度内涵。预叙经常会出现在一些实验性较强的小说中，体现了后现代小说在叙事时间方面打破经典叙事模式的尝试。2.时距
故事时间和文本时间中的另一个关系就是“时距”，涉及的是两种时间的长度和距离，分为：省略、概括、延缓和停顿。《死婴》这部小说中主要用到了延缓和省略。
延缓，是指文本时间的长度大于故事时间的长度。也就是说，可能原本几分钟的显示时间，在文本中用了很长的篇幅去叙述它，读者也要花费好几倍的时间去阅读，就好像电影中慢镜头的运用。《死婴》这部作品描述的是发生在三天的故事，小说也划分为三部分：星期五、星期六和星期日。这三大部分再进一步分成短小的章节，但是星期五用了128页，星期六用了134页，星期日只用了5页。这是因为通过前两部分的叙述，故事的结局已经显而易见。星期五和星期六本就是两个24小时，但是作者分别用了全书一百多页的篇幅进行描写，这实在是非常慢的速度。小说的作者在作品的世界中，将人们对物理时间的种种不可能设想变成了现实。
在整部作品延缓的叙事中又交织着时距中的省略。省略最常见的例子是一些时间状语和说明语。小说的第一部分的第7小节介绍了安迪和露西的相识，以及吵架，然后就跳跃到了一个星期后。这中间两个人发生的事情作者没有再提，直接跳跃到一个星期之后。整部小说中都穿插着延缓和省略，充分体现了马丁·艾米斯对传统叙事方法的颠覆和对新的叙事技巧的探索。二、敘事视角
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叙事视角指的是叙述时观察故事的角度，叙述者立场和角度的不同会产生不同的叙事效果。任何一部小说都需要采取一定的视角，视角的分类非常多也很广泛，但总的来说可以划分为两大类：外部视角和内部视角。以内部视角讲述故事，一般是用第一人称;而外部视角一般是用第三人称来讲述。内部视角和外部视角之下还有很多的划分，根据克莱顿·汉密尔顿的观点，外部视角包括全知视角、有限性和机械限制的叙述视角。
全知视角是指作为叙述者将自己放在故事之外，他可以任意选择作品中任意人物的视角描述，包括人物的心理活动，这样就可以全面多方位地描述故事中的人物和事件。叙述者在选择和安排叙事材料时是完全自由的。叙述者或者作品中的人物可以从任意角度述叙故事，描写人物所处的背景，以及当时的所思所想，以此来增强作品的可信度。
《死婴》是以第三人称来讲述的，也就是外部视角。叙述者首先以自己的视角进入故事，通过全知视角描述了故事发生的地点，一栋二层小楼。随后作者又以同样的视角介绍了各个人物，并通过语言、动作、神态等塑造了鲜明的人物形象。很显然，只有像上帝一样的作者才知道人物的过去、未来和他们的命运。马丁·米斯以一种无所不在、无所不知的全能的叙述者身份插入情节中，让人感到有些故意的成分，似乎一定要让读者知道他控制着整个故事，是他为每个人设定好角色并且提供台词，是他深入到故事背后了解每个角色的思想动机。叙述者从第三人称视角进行叙事，依次刻画每一个人物，可以从目录中看到每一个人物都独立成一个小部分，并且用他们的名字来命名。通过这种方式读者能感觉到每个人物的真实动机与心灵的空虚感，也能理解他们为什么恼怒，为什么颓废。全知视角最大的作用就是使叙述者对作品中的人物进行全方位的观察，既可以观察人物的外在形象，也可以观察人物的动作和心理活动。
