杜甫诗歌风格的形成
10工商管理本科班 李爱霞 20101311022
唐代文学是文学史的一座高峰,李杜是盛唐文学的最高代表,比起李白的大气磅礴、雄奇浪漫,杜甫则是沉郁顿挫,感情基调则是充满悲慨,杜甫相对于李白的人生遭遇,更多了一些灰色的空间。在漫长的唐诗发展过程中,杜甫是一位承先启后的人物,他的出现使七律诗的格局出现了绝无仅有的高峰。
杜甫被后人称为“诗圣”,是因为常被人提到的重要的历史事件在他的诗中都有反映,正所谓“文学来源于生活”,无论是困居长安的十载有余,还是经历了生灵涂炭的安史之乱,亦或是晚年的漂泊。这些丰富的人生阅历,让杜甫对待生活有了新的感悟,新的理解。他命途多舛,想辅佐君王,却又郁郁不得志,动乱的背景下,他的感情尤其敏感,诗中有一种深沉的忧思,无论是写民生疾苦,怀友思乡,还是写自己的穷愁潦倒,感情都是深沉阔大的。他的诗,蕴含着一种厚积的感情力量,每欲喷薄而出时,他的仁者之心,他的儒家涵养所形成的中和处事的心态,便把这喷薄欲出的悲怆抑制住了,使它变得缓慢,变得低回起伏。他在《自京赴奉先县咏怀五百字》中写道,“默思失业徒,因念远戍卒。忧端齐终南,澒洞不可掇。”把自己的悲痛变成了对百姓苦难的深深忧思,留下了无穷的韵味。
二、杜诗的艺术风格
“沉郁顿挫”,一直被文学界视为杜甫诗歌的典型风格。宋人严羽曰:“子美不能为太白之飘逸, 太白不能为子美之沉郁。”清人方东树曰:“沉郁顿挫,苍凉悲壮,随意下笔而皆具元气,读之而无不感动心脾者,杜公也。”陈廷焯亦云: “杜陵之诗,包括万有,空诸倚傍,纵横博大,千变万化之中,却极沉郁顿挫,忠厚和平,此子美所以横绝古今,无与为敌也。”
“沉郁顿挫”的确是杜诗的主要风格。“沉郁”主要是就杜诗思想的深广博大和情感的深沉厚重而言的,包括忧虑、悲愤、深厚、浓郁;“顿挫”则主要是就杜诗结构的曲折开阖和音律的抑扬变化而言的,包括语言的刚健遒劲、音调的铿锵有力、表达的沉着蕴藉等。
(1)沉郁
1、思想内容的深广博大
杜诗之反映社会现实 ,全来自切身的生活感受,无论写景、叙事、议论、抒情,均有感而发、有为而作,故而能够写出有血有肉的动人诗篇。尤其是那些反映人民疾苦、同情关怀人民和忧患国事、心系国家命运的诗歌,更是贯穿在诗人的整个创作历程中,深刻体现了杜诗思想内容的深广博大。如《悲陈陶》描述了“安史之乱”发生后,诗人和人民一道过着颠沛流离的生活,共同经历了战乱的痛苦。这时候,他对人民有了更深刻的了解,与人民的感情也更加密切了。于是他写出了更多的反映人民疾苦的不朽之作,其沉郁的风格也表现得更为显著,其中最有代表性的便是“三吏”、“三别”。唐肃宗乾元二年(759)春,郭子仪等九节度使六十万大军包围安庆绪于邺城,由于指挥不统一,被史思明援兵打得全军溃败。唐王朝为补充兵力,便在洛阳以西至潼关一带,强行抓人当兵,人民苦不堪言。这时,杜甫正由洛阳经过潼关,赶回华州任所。途中就其所见所闻,写成了《三吏》、《三别》。这六首诗是继《羌村》、《 北征》之后,杜甫在诗歌创作上所达到的又一高峰,也是最能表现其沉郁诗风的作品。这六首诗思想内容相当复杂,诗人一方面无情地揭露了残酷的不合理的兵役制度,反映出人民的痛苦和不幸,另一方面又极力鼓舞人民抗敌的热情,歌颂了人民忍受痛苦和牺牲,挺身赴国难的精神。在写作上,用笔深曲,以质朴的语言,沉痛的感情,叙述事件的全过程。
从某种程度上讲,杜甫诗风的“沉郁”正是其深广博大的思想在作品中的反映。从思想内容上讲,他的诗既不像以前盛唐诗人少年似的青春、天真、乐观,也不像后来大历诗人老年似的事故、通达、无望,而是中年似的深沉、雄厚、博大。因而,他的诗是在雄壮中有愁郁、在沉痛中有慷慨、在悲怨中有峭拔的沉郁。 杜诗深沉厚重的情感更能体现出“沉郁”的风格特征。
2、情感的深沉厚重
诗歌要有深厚的内容,首先就要求诗人有真情实感,正因为杜甫敦厚诚实,情感深沉厚重,发而为诗,以我手写我心我情,杜诗才具有“沉郁”之风。情感与理智的矛盾深深地纠结在“三吏”、“三别”等诗篇中,在这些诗篇中,思想的左右摇摆,情感的闪烁不定,不仅并没有削弱杜诗的伟大的思想和热烈的情感,反而因特殊时代的特殊环境被赋予了现实意义,使得杜诗的思想更加伟大,使得杜诗的情感更加热烈,使得杜诗的风格更加“沉郁”。 杜诗“沉郁”类诗歌的艺术魅力, 其根本就在这里。
杜甫是系念国家安危和生民疾苦的诗人。动乱的时代,个人的坎坷遭遇,一有感触,则悲慨满怀。他的诗有一种深沉的忧思,无论是写生民疾苦、怀友思乡,还是写自己的穷愁潦倒,感情都是深沉阔大的,同时其诗也体现了结构的曲折开阖和音律的抑扬变化的特点。他的诗,蕴含着一种厚积的感情力量,每欲喷薄而出时,他的仁者之心、他的儒家涵养,所形成的中和处世的心态,便把这喷薄欲出的悲怆抑制住了,使它变得缓慢深沉,变得低回婉转。正是从诗歌这种文体的独特性和他自己思想内容的独特性出发,杜甫创造了那种波澜起伏、飞动开阖的“顿挫”的章法结构。
杜甫不仅善于在篇幅较长的诗里驰骋他的诗思,而且往往在篇幅极有限的短章如律诗里,在极普通的题材面前,展开无限广阔的艺术思维,由眼前而及于天下,由山川草木而及于社会人生,由个人遭际而及于国家命运,这就使诗的内容扩大了,丰富了,从而使诗的艺术结构也随之顿挫多姿起来。
参考文献:
1. “默思失业徒,因念远戍卒。忧端齐终南,澒洞不可掇。”出自《全唐诗》的《自京赴奉先县咏怀五百字》,创作于盛唐。
2. “体沉郁之幽思,文丽日月”出自钟嵘的《诗品序》
3. “至于沉郁顿挫,随时敏捷,而扬雄、枚皋之徒,庶可跂及也。” 出处 唐·杜甫《进雕赋表》
4. 吴沆《环溪诗话》评杜甫晚期诗句“恣肆变化、阳开阴合”又云:“惟其意远,举上句,即人不能知下句”。吴沆又说:“凡人作诗,一句只说得一件事物,多说得两件。杜诗一句能说得三件、四件、五件事物;常人作诗,但说得眼前,远不过数十里内,杜诗一句能说数百里,能说两军州,能说满天下,此其所为妙”。 出自《环溪诗话 》一卷。作者不详。此书旧本题吴沆著。本书实际并不是吴沆所自撰,是后人辑其论诗而成编。此书与一般以杂记文坛上的旧闻轶事为主的诗话著作不同,本书的内容基本上都是吴沆有关诗歌创作的心得和认识。还收录了吴沆本人的诗作。 其诗源于古今诗人之间,尊杜甫、李白、韩愈为“一祖二宗”,尤其推崇杜甫,称“古今之美备在杜诗”。主张诗歌重视诗法,以为“善诗之道无他,譬之善驭而已”,因此不应拘泥于章法、句法、对仗、炼字。书中所发议论具体、细致、真实,对初学诗者实为大有裨益的。有《学海类编》本、明刊本、《永乐大典》本、《四库全书》本等。
5. “至于子美,盖所谓上薄风骚,下该沈、宋,言夺苏、李,气吞曹、刘,掩颜、谢之孤高,杂徐、庾之流丽,尽得古今之体势,而兼人人之所独专矣。”出自元稹对杜甫的墓志铭题词
6. 宋人严羽曰:“子美不能为太白之飘逸, 太白不能为子美之沉郁。”出自[宋]严羽著,郭绍虞校释《沧浪诗话校释》,人民文学出版社1961年5月第1版。
7.清人方东树曰:“沉郁顿挫,苍凉悲壮,随意下笔而皆具元气,读之而无不感动心脾者,杜公也。”出自 高步瀛选注《唐宋诗举要》,上海古籍出版社1959年5月第1版。
8. 陈廷焯亦云: “杜陵之诗,包括万有,空诸倚傍,纵横博大,千变万化之中,却极沉郁顿挫,忠厚和平,此子美所以横绝古今,无与为敌也。” 出自[清]陈廷焯著,杜维沫校点《白雨斋词话》,人民文学出版社1959年10月第1版。
9. 百度文库、百度百科、中国知网
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