33.肖像描写的作用

肖像描写的作用

肖像描写是叙事类文学作品中对人物衣饰和相貌的描写，是刻画人物形象常用的手法之一。其基本作用是交待人物身份，揭示人物内心世界，刻画人物思想性格。

“（她）头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，年纪大约二十六七，脸色青黄，但两颊却还是红的。” 这是《祝福》中祥林嫂初到鲁镇时的肖像。“白头绳”交待了她寡妇的身份，“二十六七”岁就“脸色青黄”，可见丧夫的打击使她未老先衰，内心充满痛苦和悲伤；“两颊却还是红的”，说明祥林嫂毕竟年轻，虽生活困苦不堪，但青春活力尚存，倘不继续迫害，仍能靠自己的劳动生存下去。接下来作者又通过“四婶”的观察写她“模样还周正，手脚都壮大，又只是顺着眼”，借以突出她安分耐劳的性格和心地善良的品质。

四年之后，祥林嫂再到鲁镇，“她仍然扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，脸色青黄，只是两颊上已消逝了血色，顺着眼，眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了。”四年来她的衣着依旧，除表明她再嫁再寡的身份之外，其生活之贫困程度读者自可想见。而面无血色，常带泪痕，眼光失神，则表明再嫁再寡，痛失爱子，使她精神上受到了沉重打击，心灵已经千疮百孔，精力明显不济，精神几近崩溃，再也无力承受任何新的打击。

“五年前的花白的头发，即今已经全白，会不像四十上下的人；脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。”这是祥林嫂临死之前的肖像。此时她已被鲁家赶出大门，沦为讨要一无所获的乞丐，物质上一无所有，精神上毫无寄托，面无表情，形似木刻，目光呆滞，间或一轮，表明她已被封建政权、族权、夫权、神权摧残成一具行尸走肉。眼珠动时，方知一息尚存；眼珠不动，则与死尸毫无二致。其肖像描写何其传神，真乃入木三分，力透纸背。

《林黛玉进贾府》中王熙凤的肖像同样惟妙惟肖，让人过目不忘。她华贵绚丽，珠光宝气的服饰，昭示她物欲强烈，追求庸俗的内心世界。那“一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉”充满了狡诈和歹毒，让人望而生畏；那苗条的身量，风骚的体格令人见而生羡，自愧不如；“粉面含春威不露,丹唇未启笑先闻”，则让人想见她为人处世的圆滑技巧和随机应变的本领，含而不露的威严让人觉得高深莫测，无以应对。寥寥数语的肖像描写，直抵王熙凤高深莫测的内心世界，精妙的刻画了她极其复杂的性格。贾宝玉、林黛玉的肖像描写，也无一例外地收到了以外写内，以形传神的良好效果。

肖像描写还往往起到推动情节发展的作用。如《孔雀东南飞》中“新妇起严妆”一段描写：“著我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。 腰若流纨素，耳著明月珰。 指如削葱根，口如含珠丹。 纤纤作细步，精妙世无双。”不仅通过衣履佩饰，容颜举止，写出了刘兰芝举世无双的美貌，而且刻画了她临难从容，刚强自尊的性格，又为下面写县令太守先后求婚作好了铺垫，有力地推动了情节的发展。

综上所述，不难看出，肖像描写具有交待人物身份，揭示人物内心世界，刻画人物性格，推动故事情节发展的作用。肖像描写确系刻画人物之重要技法，诚忘汝辈，仿而效之。

2010.4.9

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