用杏花、春雨、江南写一扁作文
【篇一：杏花春雨江南阅读答案】
杏花春雨江南
①看过徐悲鸿先生的自题联白马秋风塞上，杏花春雨江南，印象特别深刻，每个人都有侠骨柔情的一面，骑白马驰骋在秋风萧瑟的辽阔塞上，马蹄得得，强劲的风刮动鬣鬃一般的头发，心头的豪情也随之 猎猎作响。突然马一声长嘶，一个阳刚的形象镌刻在后人瞩望的视野。
②画家吴冠中先生把这一句改为骏马秋风冀北，意境相似，后一句则完整保留。画家李可染更是以杏花春雨江南为题，画了一幅水墨画。在很多人的心中，江南是故乡，是心灵的家园，也是感情的寄托。台湾作家余光中先生在《听听那冷雨》中就这样写道：杏花。春雨。江南。六个方块字，或许那片土就在那里面。而无论赤县也好神州也好中国也好，变来变去，只要仓颉的灵感不灭，美丽的中文不老，那形象，那磁石一般的向心力当必然长在。
③江南是一种时光无法磨灭的诗意，一种藏在心灵角落的柔情，是长期缠绕在思念之中的情结。我很有兴趣地查阅了杏花春雨江南的出处，它最早出现在元代诗人虞集《风入松 寄柯敬仲》，画家柯敬仲要回江南，虞集写词相送：报道先生归也，杏花春雨江南。词翰兼美，一时争相传刻，流传遍海内。特别是结拍处杏花春雨江南，入画入书或入印，还被人织成锦帕，为时所贵。由此可见，这句词曾引发了无数人的共鸣。
④如果再往前到宋代，写杏花和江南雨的诗词非常多。陈与义写客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中，曾经得到宋高宗的激赏。诗人客居他乡，在诗歌的平仄中消磨时光，在淅沥的雨声中，杏花突然开放了，粉红腮颊，仿佛想念中伊人的脸庞，那押了韵的思念被雨声一遍又一遍地洗濯，诗人的心中布满了水意，那场春雨来自心头，仿佛就在他的眼眶里下着。
⑤江南是美丽的，沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风;江南又是忧伤的，小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。或许是因美丽而忧伤，或是因忧伤而美丽?如果再往前到唐代，我们会遇上落魄的杜牧，沿着牧童手的指向，我们会在细雨霏霏的杏花村，端起盛满感伤的酒杯，与他隔着一千多年碰响这水底的火焰。
⑦生命不可缺少诗意。我们也不难明白，春节晚会上那个《小城雨巷》的舞蹈为什么会引起那么多现代人的情感共鸣。人们并不是真的要撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，去寻找一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。这样的诗意和浪漫在现代生活早已消逝，但并没有隔断现代人的向往。人们是怀旧的，也向往过上一种诗意的生活，这是日渐丰富的物质生活所无法弥补的心灵空缺。人们对杏花春雨江南的向往和怀恋，也是同样的情愫。
⑧余光中先生说：无论工业 如何发达，一时似乎还废不了雨伞。只要雨不倾盆，风不横吹，撑一把伞在雨中仍不失古典的韵味。在杏花春雨的江南，也许我们不需要一把油纸伞，嗅着杏花的幽香，走在江南的雨里，被雨淋湿，也不失一种幸福。
1. 文章以杏花春雨江南为题，却在开头描写了一幅白马秋风塞上的图景，请简要分析这样写的作用。(3分)
2. 试从两个角度，分别写出第④段划线的句子写得好在哪里。(4分)
在淅沥的雨声中，杏花突然开放了，粉红腮颊，仿佛想念中伊人的脸庞，那押了韵的思念被雨声一遍又一遍地洗濯，诗人的心中布满了水意，那场春雨来自心头，仿佛就在他的眼眶里下着。
(1)
(2)
3.联系上下文，说说你是怎样理解第⑥段中所说的或许杏花春雨江南是一个缠绵的梦境，或是一种难以愈合的伤痛的。(4分)
4.总观全文，杏花春雨江南指什么?你觉得作者抒发了怎样的思想感情?(4分)
参考答案：
1.与下文形成对比，(1分)引出下文对杏花春雨江南的柔婉之美及其深厚的情感内涵和文化底蕴的挖掘(或：引出下文对杏花春雨江南的传统诗意生活的挖掘)，(1分)格调上一阳刚一阴柔，相映成趣，共同体现了隐藏在我国古典文化中的诗意之美。(1分)
2.运用比喻的修辞手法，以杏花比喻想念中伊人的脸庞，生动形象地写出了伊人的娇艳动人，表达了诗人强烈的思念之情。(2分)那押了韵的思念被雨声一遍又一遍地洗濯，诗人的心中布满了水意，那场春雨来 自心头，仿佛就在他的眼眶里下着，这句化抽象为形象，使看不见摸不着的思念具体可感，表达了诗人的思念越来越浓，因思念而无限忧伤的感情。(2分)
3.⑴说杏花春雨江南是一个缠绵的梦境，是因为想到江南就想到柔情的雨，想到春雨就想到了在雨中开放和飘零的杏花，有一种美丽、温柔、缠绵的情致，像梦境一样。(2分) ⑵说杏花春雨江南是一种难以愈合的伤痛，是因为人生多苦难，生命的本质就是忧伤的 ，在我们远离故乡，或者感觉光阴悄然远逝时，杏花春雨江南就会引发我们的思乡之情和感叹时光流逝的伤感。(2分)
4.杏花春雨江南指一种传统的诗意的生活。(2分)表达了作者对传统的诗意的生活向往、怀恋之情，流露出对这种生活即将消逝的留恋、遗憾、惋惜之情。(2分)
【篇二：杏花春雨江南】
十二月，开始怀念江南的春天。福建也算是南方了吧，闽江南岸的商家们毫不犹豫把自己的楼盘标名为江南水都，建行开在江岸的营业部也挂着铜字招牌叫江南分行。
印象里最早的江南，是小学时期那篇叫《燕子》的课文。那个时候的课本都是黑白版，灰白双燕，剪刀一样的尾毛掠过水面，四周依然是灰白的柳、灰白的小屋和人家。尽管是这样的色调单一，依然能从文字细腻的表述中嗅到春雨沁凉的味道：“阳春三月，才下过几阵蒙蒙的细雨。微风吹拂着千万条才舒展开黄绿眉眼的柔柳”——春就是江南，江南四季惟有春。女子大都是这样，精致地把想像里的事物极力美化，却不愿意真正介入这种生活中去，唯恐破坏了想像中的美感，这点跟文人们类似，心中总要留着半盏净土，不容侵犯。
容女子们在想像里极力宣染的美景，归纳起来不过花雨二字。
花是阳春三月的宠物，娇羞的、柔弱的、清新有如弱子的，含苞待放的心蕾里是漫长的青春时代患得患失的心情底细。春季的花太多，偶尔在踏青的途中细数，知名与不知名的花儿竟占满眼帘，再不得空儿去想其他物件。春花里最占眼球莫过桃杏，桃花艳，艳如秦淮淌脂腻水，极致的媚反而失了春寒里一味傲骨。杏花就不一样了，略带粉的白，生得和桃花一样的外形娇俏，花蕊婉如二八女子覆额的乌发，点缀些许宿夜的雨滴，一团团一簇簇蜂结在枝头，闹如春光灿烂，静似春水恬恬，气质比不得牡丹芍药的富贵大气，也少了桃花荷花的艳丽妩媚，但却有着小家碧玉的绰约，并且隐隐约约残留着残雪的风姿。这一点很是符合江南人的文化品味，尤如凭楼远眺的少女，娇柔可人，温婉如玉，却又不与人群。
最喜欢的词里有“沾衣欲湿杏花雨”，昨夜一宿听风听雨的心情底细后，该是在清晨出门时逢着拂面微冷的风，和清风中手挽杏花的少女。曾经很喜欢眉佳的《燕衔泥》：江南春雨润如玉，往来不湿行人衣。绵绵春雨中，杨柳深深里，陌上轻寒间，有的是踏青送春的游人。阳春三月的花事己了，暮春送花的雨就该粉墨登场了。如果说阳春三月的花是青春时代美好的憧憬与期盼，那暮春收场的雨就是烟消云散的春季最后的心情底细。江南的雨先是用来滋润用来洗肤的，蒙蒙胧胧，淡烟疏雨，一寸一寸的伤感和莫名的流离失所，可望不可极的痴怨，仿佛已经是握在了手心里的舒婉，张开手掌已然渺无痕迹，眉上心间，隐隐一抹怅然若失的惆怅。江南的雨还应该用听的，那是在四月，残茶余温和着夜雨斑阑，一滴一滴从天明再到天暗，阶前绿苔由嫩绿转而墨青，最后剩了昏黄。这让人想起易安，半盏残茶时候，旅雁归未？于是这样的雨就迎逢了江南淡雅忧伤的水墨意境，深刻而又迷离，不轻易间，过了几朝几代，烟山雾雨还依然是烟山雾雨，老去的人却惦记着最后的凄凉。
就是这样轻轻洒洒的雨，从从容容的花，构成了思念里江南的风景。最初风景里有花有月，有爱有恨，年少轻狂的青春曾经折过多少柳岸的枝条，只不过一场岁月送别的雨，就成了往昔。如今不是三月，不在江南，却在最阴沉的日子回忆起那些曾经如同江南春季一般灿烂而忧伤的日子，那些枝头簇拥的杏花，那些柳陌伤感的烟雨，还有多少行人来来往往的脚步，已然随着流水已然过了一季。当再次回首这些熟悉的名词时，红尘早已不剩下感动了。
原谅我不能历数太多的事物，我所熟悉的风景里，就只剩下这些茫然的印象，杏花烟雨，乃至江南春季，其实不过是岁月最初刻画在心头的印记，我不曾经历过。想像里的
事物未免单一而无知，却彰显着岁月不再翻版。青春时的梦想如同蒲公英的种子飞去一季又一季，有些飘些远方，有些则印着蒙胧的色调散乱在心上，蓦然回首，却发现岁月曾经书写的轻狂不过是幼稚的玩笑，当年衣正鲜花正怒的心事就比三生前的记忆还要淡漠。
江南、杏花、烟雨，曾是萦绕心头多少日子的红尘名词，她是一个心结，而不是红尘里营营碌碌的追求。岁月一寸一寸把烟尘刻进眉头落在心间，这些词汇就越来越陌生越来越飘渺，总有一天，我踏遍红尘山山水水也找不回她们意境里的烟花迷离、回风舞雪。曾经以为，杏花疏影里淡淡的烟雨、清扬的笛声，会隐隐约约随着流水一季又一季的走过。又该等到什么时候，还能看到故土山乡，杏花春雨，盼回江南少时飞扬的青春。
【篇三：春雨,江南再无杏花】
这是北方的第四个春天，迟迟未到的春意，反而夹杂着冬日的阑珊。忽然想起那一句叫卖声，“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”“铁马秋风塞北，杏花春雨江南。”杏花，碰上春雨，又是在江南，那真是，怎一个美字了得！——题记一、儿时的家乡，每一户人家门前都种着杏树。初春的和风刚一吹起，次第相序而来的是一树一树的花开。几场春雨，几卷东风。“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”飘飘柔柔的花瓣也就随风而下。所以杜甫说，“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”。然而，愁却是不用愁的，因为那接着而来的便是“蝶恋花”，诚如东坡先生的那一行优美的佳句所说“花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。”江南的春天，比北方来的要早很多。那一年，清明刚过。祖父生了一场大病，永远的离开了。那时的我还很小，门前的那棵杏树依旧枝繁叶茂。杏花本来就很柔弱，易得凋零，更何况还有许许多多无情的风雨。杏花早已是“零落成泥碾作尘”了，还记得我曾站在板凳上，伸手就可以摘到那些小青杏。春雨是早已落下的，那几天也正好赶上。祖父是上个世纪二十年代出生的，那一辈人，赶上了战争，也遇到了解放，更是经历了改革开放，一路蹒跚而来，和我们一起踏进二十一世纪。然而这些，我都不清楚，清楚的只是记得，从小到大，一直是和祖父母在一起。我们一起放过牛，一起爬过山，也一起聊过那些我没有经历的日子。只是，那时的我实在太小了。儿时的世界还很远，也很小，与祖父在一起的山坡上，我躺在草地上。闻着春天的青草香味，听着夏天山谷飘来的风声，在秋天的田野上收集芦花，在冬天的屋檐下仰望冰溜。祖父是在清明过后离世的，那时应当是暮春时节。栀子花还没有绽放，只是一树的碧绿。二、后来五年，我的身边就只剩下祖母。如果说，祖父给我的记忆还是停留在儿时，那么关于祖母的记忆就真真切切的是长大之后了。祖母小祖父三岁。祖父生前对祖母很好，两个人一起生活了六十余年。所以，大约自从祖父离去，祖母就有了足够的时间来“享受”寂寞。喜欢毕淑敏的一句话“额头上没有一丝皱纹的美人，恐怕血管里流动着的都是水。”她说，纵使是美人，也是华而不实的。或许就是这带有哲学意味的话语，让我爱上了祖母那满是皱纹的手背以及那苍苍银丝下隐藏着的苦楚。儿时的生活就像一场沉睡了很久很久的梦，最后连梦也睡着了，可是梦中的那些记忆毕竟还是难以忘却的。祖母后来住的小院里有一棵小杏树，卧室的南窗前也有一棵。她也很爱花，自己在院子里种了各种各样的花，初夏的栀子花绽放的时候，满屋里充斥着的都是花香。那时的高中，离家里还很远，一个礼拜只能回去一次，哪怕只有一天，也要在周六的晚上挤上回家的车。祖母的离世是在五年后的清明，那几天，下着小雨。我走在校园的水杉下，昏黄的路灯映照着细雨，我却不得不去“欣赏”这所谓的春雨。再到后来，一连几个月都没有回家。有一次母亲问我为什么这么久都不回去，我只说“奶奶不在了。”后来的几年，大伯父家门前的那棵杏树在一个风雨之夜被吹断。不久之后，二伯父家门前的那棵杏树也死了。而今，祖母院里的杏树还在茁长成长，南窗前的那棵也是“子满枝”了。是的，我以为，那时之后的故乡便不再有栀子花的芳香，也不再有杏花的春雨。三、十年后的今天，当我再次回想从小到大一直生活的家乡时，我竟然记不起哪家门前还有杏树，死的死，卖的卖。恐怕存下来的本就不多了。生活的节奏越来越快，那个儿时成长的乡村我也是许久不曾回去。不知道现在还有多少人有闲心，躺在春天的季节里，打开轩窗，临水卧听春雨。“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”不知道当年的陆放翁是怎样一种心境，大约也有“夜阑听雨”的那种心情吧。或者说是像蒋竹山，像李义山那样的听雨的深情。世界变得越来越近，也越来越大。祖父、祖母以及那个乡村，却离我越来越远。杏花，已是多年不见。江南，只有冬夏，再无春秋。春雨，江南大约再也没有了杏花。从宋朝一路蹒跚而来的叫卖声，已经在某个小巷渐渐地远去，空留下回声。当我再次踏上归程，杏花春雨也无江南。更何况，已是多年不归。这一年，祖母九十冥诞，祖父离世十年，祖母离世五年。
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