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[文心雕龙,风骨]《文心雕龙·风骨》新释及分析
[文心雕龙,风骨]《文心雕龙·风骨》新释及分析
发布时间:2023-03-16 01:28:25 来源:
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《文心雕龙·风骨》新释及分析
风骨是中国文论中一个非常成熟的诗学范畴,刘勰《文心雕龙》的《风骨》篇最早从文
学批评的角度对风骨做了阐释。历来对《文心雕龙风骨》的解释丰富多样而又莫衷一是,又
有研究者对不同的解释进行分类评述,形成解释的解释。本文立足元典,首先从语义上解读
《风骨》
,试图接近风骨的本初意义
;
其次结合具体的文学作品以及中国文化传统来探讨风骨
所具有的深厚内涵
;
最后探讨风骨之包容的语义所拓展形成的艺术范畴。
一、
《风骨》的多种解读
《风骨》是《文心雕龙》中十分重要的篇目,然由于其涵义的丰富性与模糊性,研究者
对之解释歧异甚多。各种不同的解读有意义交叉之处,亦有一定的理解差异。他们或从风与
骨各自的含义出发进行阐述,或从整体上论述风骨,这里形成一个巨大的阐释场域。
第一类解释将风骨分属不同的意义,将风解释为文意、内容,将骨解释为文辞、用辞。
黄侃先生在《文心雕龙札记》中说:风即文意,骨即文辞。
他认为风是属于文意范畴的事,
骨是属于文辞范畴的事,
他重视从作品的文辞结构方面来理解风骨。
周振甫先生持类似观点,
认为风是感动人的力量,
是符合志气的,
跟内容有关
;
骨是对构辞的要求,
用辞极精练才有骨。
另有几家认为风为情志,骨为事义。廖仲安、刘国盈等先生持情志事义说,他们认为风
就是情志,骨是事义,前者是作家发自内心的、集中充沛的、合乎儒家道德规范的情感和意
志在文章中的表现。后者就是表现文章主题思想的一切材料观点逻辑的内容。刘永济先生将
风情、骨事相互关联,认为风是文之情思,骨是喻文之事义前者发于作者之心,运事义以成
篇章
;
后者建立篇章而表情思。
罗宗强先生也指出,风为感情之力,骨为事义之力,感情之
力借其强烈浓郁、借其流动与气概动人。事义之力,借其结构谨严之文辞,借其逻辑力量动
人。风骨合而论之,乃是提倡一种内在力量的美。
宗白华先生从美学的角度来阐释风骨,强调其艺术性
;
从根本上,他认为骨与文辞相关,
风与情感相关。宗白华指出,骨是和词有关联的,它是一个词藻
(
铺辞
的问题。结言端直,
就是一句话要明白正确,不是歪曲,不是诡辩。这种正确的表达,就产生了文骨。风可以动
人,风是从情感中来的。中国古典美学理论既重视思想表现为骨,又重视情感表现为风。一
篇有风有骨的文章就是好文章。
他将风与骨类比于歌唱艺术中所讲究的咬字引腔。
咬字即骨,
即结字端直,引腔即风,即意气骏爽,动人情感。
第二类则从整体上把握风骨,认为风骨是一种美学风格。罗根泽先生从用字用辞的角度
解释道:风骨为文字以内的风格。王运熙先生说:风是指文章中思想感情表现得鲜明爽朗,
骨是指作品的语言质朴而劲健有力,风骨合起来,是指作品具有明朗刚健的艺术风格。詹锳
先生说:风骨是刚的风格,就是鲜明生动、雄健有力的风格。他认为刘勰讲风骨,不是专从
用笔的形式方面下功夫,而是要严此骨鲠、结言端直,这还得从内容方面下手,从而达到风
格上的刚健。郭绍虞先生提出:风谓风采,骨谓骨相,一虚一实,组合成词
;
风骨是思想性和
艺术性的统一体。他们将风与骨合于一处,以作品全局的眼光来解释风骨,倾向于将之解释
为一种整体的风格特征。
以上每种观点都有自身的合理性,各观点之间却又难以形成普遍共识。综合以上多种解
释,我们仿佛陷入了一个阐释的泥淖之中,挣扎着却难以挣脱。
《风骨》篇在《文心雕龙》的
整个体制中被归入创作论的范畴,是一篇以理论探讨为主的文章
;
而诸家的解释多从严格的
语义角度欲给之一种确切的义界,导致众说纷纭、各执一词的局面。人们似乎已经习惯对古
代的作品和文论加以严密的字义考证,
进而给予确定的意思
;
然而许多作品,
特别是理论性的
著作由于其丰富的意义,已经无法被拘囿于固定的字义中,它们必须要有一个可想象的阐释
空间。于是,我们一方面需要回到《文心雕龙风骨》篇,从本原上踏实地理解风骨另一方面
更需要一种宽泛的视野,摒弃僵化的字义限定,从而拓展理解的深度与广度。
二、风、骨的语义还原
《风骨》开篇道:
《诗》总六义,风冠其首,斯乃化感之本源,志气之符契也。这说明了
刘勰所说风的概念首先源自《毛诗序》的诗之六义说。诗大序曰:风,风也,教也。风以动
之,教以化之。故诗有六义焉。
一曰风,二曰赋,三曰比,
四曰兴,五曰雅,六曰颂。
对此,
钱钟书先生也有所阐述:言其作用,风者,风谏也,风教也。言其本源,风者,土风也,风
谣也,今语所谓地方民歌也。言其体制,风咏也,风诵也,系乎喉舌唇吻,今语所谓口头歌
唱文学也风之一字而于《诗》之渊源体用包举囊括。风不是一个简单的意思,它本身构成丰
富的语义场。那么,在《文心雕龙风骨》中,风具体体现为何义
?
兹认为风含有两层意思:
首先,风关乎情感。是以怊怅述情,必始乎风
;
沈吟铺辞,莫先于骨。故辞之待骨,如体
之树骸
;
情之含风,犹形之包气。故练于骨者,析辞必精
;
深乎风者,述情必显。这两处明显
地将风归于情的维度。清代黄侃《文心雕龙札记》讲风缘情显,辞缘骨立、辞精则文骨成,
情显则文风生也近人王运熙
《文心雕龙探索》
讲风是作者情志意气的表现。
风就是作者思想、
感情、气质等表现在文章中的风貌。他们都从情感这一角度出发来解释风。刘勰认为有风的
作品应该情显风深,
做到情感饱满,
有明朗的风貌。
风与情是互文的:
表达情感从风开始
;
而
深入风的意味,情感的表达才更为清晰,风具有以情动人、移人情志的作用。可见,风有情
感的意思,而又不限于情。
其次,风关乎气。意气骏爽,则文风清焉。思不环周,索莫乏气,则无风之验也。
,这里
都将气和风对应述说。继而,刘勰集中论述气,故魏文称文以气为主,气之清浊有体,不可
力强而致。故其论孔融,则云体气高妙
;
论徐干,则云时有齐气
;
论刘桢,则云有逸气。公干
亦云,孔氏卓卓,信含异气,笔墨之性,殆不可胜。并重气之旨也。魏文帝曹丕最先从文学
创作角度论述气,而刘勰在此大篇幅引用,强化了风与气的关联。
《风骨》在《文心雕龙》全
书中被归入下篇创作论,处在《神思》和《体性》之后,位列创作论第三篇。刘勰论述多有
连贯的思路,关于风和气的关联,我们可以在《体性》篇中得到旁证。
《体性》对作家个性与
作品风貌进行了论述,
提到了才、
气、
学、
习在文学创作中的重要性,
其言曰:
故辞理庸儁,
莫能翻其才
;
风趣刚柔,宁或改其气
;
事义浅深,未闻乖其学
;
体式雅郑,鲜有反其习。这里,
同样将风与气相结合,
文章的风力刚柔源自气的清浊之分。
风指的是文气,
是一种生气灌注、
气势夺人的状态,是作者生命力和精神面貌的展示。清代黄叔琳、纪昀等人也持这种观点,
他们认为风骨与气有紧密关联,
或者就是气。
黄叔琳在批注
《风骨》
时指出:
气即风骨之本。
纪晓岚则说:气即风骨,更无本末。
《风骨》以风为名,而在文中多言气,是因为风与气本就是两个意义关联交融的命题,
以气论文是中国古代文艺批评的传统。
《广雅释言》谓:风,气也。
《庄子齐物论》谓:大块
噫气,其名为风。
《诗大序》谓:风以动之。
《吕氏春秋审时》注谓:风,运气也。风是古人
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/ac8a9c76ff0a79563c1ec5da50e2524de418d047.html
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