中国戏曲的艺术特征及其成因
发布时间：2023-11-02 06:08:55 来源：文档文库
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维普资讯 http://www.cqvip.com ２００６年ｌ２月 第３卷第４期 内蒙古大学艺术学院学报 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ａｒｔ Ｃｏｌｌｅｇｅ ｏｆ Ｉｎｎｅｒ Ｍｏｎｇｏｌｉａ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ Ｄｅｃ，２００６ Ｖ０Ｉ．３ Ｎｏ．４ 中国戏曲的艺术特征及其成因 刘筠梅 （内蒙古大学艺术学院，内蒙古呼和浩特０１００１０） 摘 要：关于中国戏曲表演体系的艺术特征，专家学者有不同的见解。大体可将其归纳为三点：综合性、写意性、 程式化。中国戏曲兼容并蓄，无所不包的综合表现手段，与中国美学思想是一以贯通的；而其写意性是在漫长的戏曲发 展过程中形成的；它的程式化是其他艺术文化因素渗入的结果，同时，戏曲艺术的叙述功能、娱乐功能、观赏功能也是形 成程式化的原因。 关键词：中国戏曲；艺术特征；综合性；写意性；程式化；成因 分类号：Ｊ８０４ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７２—９８３８（２００６）０４—００１５—０６ 综合性、写意性、程 人们通常将中国传统戏剧称为中国戏曲，其 戏曲的艺术特征提炼为三点：目的是有别于２Ｏ世纪以来在西方戏剧的影响下 式化，并对这三个艺术特征进行阐述，同时还对形 产生并日益发展、目前已成为我国戏剧主流的中 成各个艺术特征的原因作简单分析，以求更准确、 国话剧。作为一种演出艺术体系，时间上，戏曲统 更全面地了解中国的戏曲艺术。 括了元明清直至近现代各个时期的中国传统戏 剧；空间上，它又涵盖了京剧、昆剧以及数百个地 综合性 一、方戏种类。 关于中国戏曲表演体系的艺术特征，不同的 专家学者有不同的见解。陈培仲先生在《戏曲艺 一兼容并蓄、包罗万象的综合性是中围戏曲最 术的特征》一文中，将戏曲艺术基本特征归纳为 为显要的特征。梅兰芳曾谈到：“（戏曲）不只是 般地综合了音乐、舞蹈、美术、文学等因素的戏 “极大的综合性，写意的戏剧观和高度的形式 而是把歌唱、舞蹈、诗文、念白、武打、音乐 美”；著名戏曲家阿甲先生则将戏曲艺术称为“有 剧形式，砌末道具 严格程式的写意戏剧”；焦菊隐先生认为中国戏曲 伴奏以及人物造型（如扮相、穿着等）、“有三个特点：程式化、虚拟化、节奏化”；王元化 等紧密地、巧妙地综合在一起的特殊的戏剧形 Ｊ（２） 先生则认为这三个特点应该是“虚拟化、程式化、 式”。［写意型”，…【８ 等等。 戏曲艺术的综合性首先表现为文学、音乐、舞 美术等多种艺术形式的综合。作为一种舞台 本文在深入研究众家观点的基础上，将中国 蹈、收稿日期：２００６—１０—１３ 作者简介：刘筠梅（１９７３一），女，内蒙古呼和浩特市人，内蒙古大学艺术学院公共课教学部，讲师。 ・ｌ５－
维普资讯 http://www.cqvip.com 表演艺术形式，剧本是一个戏曲剧目的文学表演 表演的主要组成部分；“打”是指武戏中的厮杀格 依据，没有剧本的戏曲是不完整的。戏曲作家必 斗场面，具有极强的舞蹈性、程式性和表现性。戏 须运用唱词、念白、科介等手段，开展冲突，塑造形 曲艺术就是将唱、念、做、打融为一体，充分运用舞 象，抒发感情。因此，没有好的文学剧本也就不可 台手段，从而在有限的舞台上呈现出一派流动的 能有精彩的唱段和好戏看。戏曲艺术的剧本文学 画卷。 是中国戏曲表演艺术体系的一个重要组成部分。 再次，戏曲艺术的综合性还具体表现为各种 中国戏曲自产生以来，一直离不开音乐的参 艺术形式、各种表演手段本身不同风格、不同形式 与。舞台上的唱、念、做、打，举手投足和皱眉提神 的综合。如戏曲中的文学剧本，几乎囊括了我国 等一招一式都是在一定的音乐节奏中进行的，就 所有的文学体裁，如诗、词、赋、骈文、散文、小说 连角色在舞台上的思考，鼓师都要为他“垫”上两 等；戏曲中的舞蹈，种类丰富，几乎涵盖了古代所 个鼓条。角色在音乐节奏中完成，剧情在音乐节 有的舞蹈形式，如绸舞、剑舞、鼓舞等，并且吸收了 奏中推进。因此，音乐也是中国戏曲表演艺术体 杂技等表演技巧。 系的一个重要组成部分。 中国戏曲这种兼容并蓄、无所不包的综合表 中国戏曲是“以歌舞演故事”（王国维语），当 现手段，与中国美学思想是一以贯通的。中国古 然更离不开舞蹈这种艺术形式。从戏曲的起 代美学认为，一阴一阳一虚一实的宇宙是一个和 源——对神灵的大量的、有目的的模仿来看，这种 谐的宇宙，即所谓“一阴一阳之谓道”，“和”是万 拟态和象征性表演就带有舞蹈的成分。《尚书・ 物的根本。因此，这种“和”的美学思想，长期以 舜典》中“予击石拊石，百兽率舞”的记载， 来就成为中国人处理矛盾和对待事物的理想方式 《周礼・春官》中“师巫而舞雩”的记载，还有《吕 和态度。“和”表现并渗透在中国文化的一切方 氏春秋・古乐》篇中“昔葛天氏之乐，三人操牛 面，成为中国古典诗词书画及戏曲等所有艺术形 尾，投足以歌八阙”的记载，都无不向人们透露了 式的美的标准——求和谐、求均衡对称、求圆满、 原始戏剧中舞蹈成分的存在。在发展演变的过程 求完美、求兼收并蓄。多种艺术形式及各种表演 中，戏曲不断将生活中的动作规范化、舞蹈化，以 手段的综合，就是中国美学以“和”为美的思想在 至“无舞不成戏”。 中国戏曲中的鲜明体现。中国戏曲之所以有极大 中国传统戏曲没有像西方戏剧那样繁复的、 的艺术表现力，与这种以“和”为美、兼收并蓄的 写实的舞台美术结构，它是以二维的舞台样式支 美学思想是分不开的。 撑一个流动的舞台空间，来配合戏曲演出中对“言 此外，我国古代诗歌中诗、歌、舞相结合的传 外之意”的追求（即追求境界和感官上的融合）， 统，也应该是影响戏曲艺术综合性特征形成的一 整个戏曲的舞台美术体系就是以“一桌二椅”为 个重要因素。作为我国最早的一部诗歌总集，《诗 基础的。与简化了的舞台布置相反，绚丽多彩的 经》中的诗从一开始就与歌舞形成三位一体。 脸谱、服饰艺术，就成为中国戏曲舞台美术的重 《墨子・公孟篇》中说：“诵诗三百，歌诗三百，舞 点。 其次，戏曲艺术的综合Ｉ生还表现为唱、念、做、 诗三百”；《毛传》中谈到：“古者教以诗乐，诵之， 歌之，弦之，舞之”；《乐记》中言：“诗，言其志也； 打等多种舞台表演手段的有机融合。中国话剧的 奠基人之一欧阳予倩曾说：“中国戏是诗歌（唱 歌，咏其声也；舞，动其容也。三者本于心，然后乐 器从之”。《诗经》之后的《楚辞》，也是伴有音乐 工）、舞（身段和武工）、表演（做工）、道白四者同 时具备而又结合得很好的特殊的戏剧形 和舞蹈的乐辞。因此，我国古代诗歌中这种诗、 式”，【３ｊ（”’其实说的就是舞台表演中的唱、念、做、 歌、舞相结合的形式，很可能被戏曲吸收，成为戏 打的结合。戏曲的“唱”是推动故事情节发展、塑 曲的一个重要的艺术特征。 造人物形象和刻画人物性格的重要手段；“念”是 戏曲演出中对人物问的对白或独自的总称，是一 二、写意性 种诗歌化、音乐化的戏剧语言；“做”是对戏曲演 员的身段、表情、气派、风度等表演的总称，是戏曲 所谓“写意性”，是相对于西方的写实戏剧来 ．１６・
维普资讯 http://www.cqvip.com 说的。即舞台演出形式倾向于与生活原型拉开距 “三五步行遍天下，六七人百万雄兵”，说的正是 离，以一种经过虚拟、象征或艺术夸张变形的程式 中国戏曲的虚拟手法。 来表现现实生活。它并不追求对客观物质的真实 虚拟的表演还可以为观众创造一种虚拟的动 模拟，只求主体情怀的本质神似，即透过事物的表 作对象。如人物上楼梯，只做出提衣抬腿上楼的 象，直接而深刻地表现出事物内在的精神实质，类 动作，楼梯是没有的，但观众却能理解那是上楼梯 似于中国画论中“外师造化，内得心源”“不似之 而不是别的，因为演员通过表演已使楼梯存在于 似”［Ｃ（ｔ６９）等论说，其美学实质就是“妙在似与不 观众的心目中。 似之间”。梅兰芳的琴师徐兰沅曾跟梅兰芳说过 ２．采用象征性符号 一副对子：“看我非我，我看我，我也非我；装谁像 谁，谁装谁，谁就像谁”，＿５ Ｊ（Ⅲ，说的也是戏曲的 “似与不似”的写意性特征。 写意性特征表现在舞台表演的各个方面。从 舞台布置来说，戏曲舞台上一般只有简单的一桌 二椅，可以代表现实中的桌和椅，也可以意指床、 公堂、房屋甚至山、水等等，与西方戏剧中写实的 戏剧布景截然不同；在人物化妆方面，戏曲不像西 方戏剧那样以演员的本来面目示观众，而是采用 