[古筝,技法]简述古筝摇指技法及其发展
发布时间：2023-02-14 11:32:16 来源：文档文库
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简述古筝摇指技法及其发展
[摘要]本文简述古筝摇指技法的由来及各种摇指技法――小关节托劈摇指、大关节托劈摇指、压腕食指摇、压腕多指摇、扎桩摇、扫摇、悬腕摇、左手摇指的发展过程。同时就如何掌握古筝各种摇指技法的演奏谈谈个人体会。
[关键词]摇指发展掌握
筝，是中华民族古老的民族乐器之一。据考证筝在春秋末战国初就广泛流传，至今已有两千多年的历史，因其历史悠久故称为“古筝”。在后来漫长的历史长河中，在传统技法上从右手勾、抹、托弹奏旋律，左手施以颤、按、揉等技巧经过历代的不断改革发展和创新；摇、轮、琶、刮等技法上的突破提高了古筝在演奏时的表现力，把古筝演奏技术推向新的阶段。而摇指是这些技法中最为多样化的。
摇指在演奏技法上已有相当长的时间，清代蒙古族文人、音乐家荣斋先生所编《弦索十三套》（即《弦索备考》）第三集《海青》一曲中就有摇指技法的标识了。由此可以看出摇指技法早在清代就出现了，并得到广泛的流传。在《弦索十三套》第一集右手指法符号一节中，称摇指为“轮”，即大指先劈后托，迅速、连续不断地劈托，旧谱简作“合”，《弦索备考》称“撮”，简作“一”。曹正先生所著的《古筝演奏法》中解释为：“大指向外弹弦的姿势，在弹筝指法名称中叫‘托’；大指向里弹弦的姿势，在弹筝指法名称中叫‘劈’”。
综上所述，摇指广义的解释应为：某指以正、反为一组合，重复、快速、均匀、连续不断地，以无数个“点”为单位连成“线”，奏出长音的效果。古筝是弹拨乐器的一种，其特点之一是颗粒性强，摇指技法的出现使古筝演奏技法中不单有“点”还有“线”，丰富其演奏的表现力。
一、传统摇指
1.小关节托劈摇指
传统山东的小关节托劈摇指，老一辈艺人演奏该技法时大都用大拇指末端小关节为活动部位。即以无名指放于岳山处作为支撑点，手腕要稍提，弹奏中拇指的掌关节切忌塌陷，大指的小关节（指关节）为运动轴心在同一根弦上连续快速地进行“托”、“劈”的弹奏构成的，也称“摇”或“小摇”，弹奏时小关节力臂短，动作小，运动灵活，摇奏速度可以很快。由于是小关节的局部运动，因此这种“小摇”技法难于控制和掌握，没有长时间的基本功训练很难达到要求。此种托劈摇指技法多以运用在山东派系传统乐曲中，其特点为既灵巧又方便，颗粒性强，有大珠小珠落玉盘的感觉。
2.大关节托劈摇指
河南的大关节托劈摇指与山东小关节托劈摇指掌握的要领基本相同，根本区别在于大指第一关节不能弯曲，大指的掌指关节作为运动轴心在同一根弦上迅速往返托劈。在演奏中要注意前臂、腕部和大指的掌指关节运动的有机结合，由于掌指关节到触弦点的骨杠杆力臂较长，因而动作较大，力度较强，演奏声音效果坚实明亮、铿锵有力。
说到河南大指摇不能不提到河南筝派代表人曹东扶先生为弹奏悲哀的旋律而设计的“游摇”。其技法是在用大关节托劈摇指的基础上，右手从离筝码较近处由弱至强逐渐向岳山移动，左手同时作大幅度的揉颤。在河南派传统曲《叹颜回》、《陈杏元和番》等乐曲中，都运用上了“游摇”这种技法。
二、继传统摇指后发展的几种摇指技法
1.压腕食指摇
因为古筝传统的托劈摇指音量控制和要表达连贯的长线条旋律时有一定难度，为表现优雅抒情的乐曲时没有更好的技法，古筝演奏家们受到琵琶摇指的启发，开创了食指摇指。1957年，筝演奏家尹其颖在他改编的筝独奏曲《瑶族舞曲》中开创用食指摇指技法，更好地表现筝曲中歌唱性地、连贯性的抒情旋律，具有开拓作用，也为后来大幅度的应用摇指技巧奠定了基础。
食指摇的方法是用手腕扶在靠前梁的筝首上面；以腕作轴，用臂部的摇动来带动食指的摇动；大指扶住食指，其余指均处于半握拳放松状态。食指摇的音色特点相对托劈摇指更为轻柔、细腻、流畅。但乐曲进行中，用手腕扶在筝首上，手型变化太大，不利于摇奏后与其他指法的衔接，因而后来随着作曲家和演奏者对乐曲和技巧进一步的要求下，压腕食指摇满足不了需求，摇指的进一步发展变得尤为需要。
2.压腕多指摇
为了丰富乐曲的表现手法，同时适应现代古筝曲的需求，在压腕食指摇的基础上，发展出压腕多指摇。由于同时有多个触弦点，所以阻力会相对增大，这时腕部动作要相应加大摇动。压腕多指摇要求音色相互融合，各指的力度、摇奏的密度要一致。它的出现使乐曲的音响效果更为丰富、乐曲的情感变化更为强烈。
3.扎桩摇
由于压腕食指摇的局限性已满足不了越来越往高难技巧发展的古筝曲，扎桩摇指的出现成为了此时的必然产物。扎桩摇指与压腕摇指的不同之处在于重心发生了变化，由压腕摇指的腕部为支点转移到扎桩摇指的小指作为支点。即小指扶在筝的前梁右边，作依附用指，中、名指向内自然弯曲，食指捏住大指义甲根部，第一个动作“劈”向琴弦内侧斜下方的角度弹弦，在腕部带动往上“托”时弹弦角度则是琴弦外侧斜上方，通过肘臂运动在同一根弦上快速“劈”“托”。扎桩摇指的摇指频率可以加快、加密；尤其过弦中可做到无痕换弦，为演奏较长旋律的摇指连接提供便捷条件。
4.悬腕压腕摇
为了更便于乐曲中指法的交替，衍生了悬腕压腕摇。在扎桩摇的基础上，把小指收起，弹奏时注意义甲与琴弦成90度，力点放于大指上。其特点是更灵活，力度强而均匀，能强也能弱，音色更为丰富。为后来发展的扫摇奠定了基础。
5.扫摇
扫摇最早出现于1965年王昌元在《战台风》一曲中。它是在大指长音摇指的基础上加上中指扫弦组合而成的指法。在训练中把中指的扫弦和大指摇指有机结合好，保证动作协调，重心偏向大指，带动手腕，扫与摇连贯弹出，换句话说就是以摇为主，扫在其中。扫摇模拟了琵琶扫拂的技巧，颇有气势，这种技法善于表达铿锵有力的节奏和激昂有力的音调。让摇指的发展又进一步。
