怎样看待阴盛阳衰《红楼梦》与阳盛阴衰《水浒传》

怎样看待阴盛阳衰《红楼梦》与阳盛阴衰《水浒传》？

怎样看待阴盛阳衰《红楼梦》与阳盛阴衰《水浒传》？

如果我们从性别批评的角度来评论《红楼梦》这部文学巨作，《红楼梦》无疑是最值得我们探讨的，我们知道，《红楼梦》原名也叫做《金陵十二钗》，此名字就非常能够体现女性主义这一特点，光从这部书的名字上看，就可以看出此书其实是围绕着女性来展开叙述的。

而《水浒传》呢？看过的人都知道《水浒传》主要讲的是一百零八位将的故事，甚为有趣的是，水浒翻译到国外的时候，曾翻译作《一百零五个男人与三个女人的故事》，可见，水浒的故事角色以男性为主。

看过两部著作的读者不难看出两部书的作者在对待女性的立场上有所差异，其实这与作者所处的时代不无关系。曹雪芹是清朝时期的人，这个时候已经有不少西方文化传播进来，人们的思想已经有所开化，封建主义已将近末期，作者的创作理念必然会受到社会的影响，开始在作品中颠覆以往小说里固有的描写女性的模式，在封建主义社会里，女性受到不平等的待遇，她们必须遵守三从四德，婚前与婚后都要听男人的话，接受男人的指挥。而在《红楼梦》中，我们看到了林黛玉对于爱情的追求，而作者最后没有安排林黛玉与贾宝玉成亲，所要表达的其实是对封建礼教的鞭挞。

《水浒传》的作者施耐庵是元末明初人，施耐庵创作《水浒传》的目的是揭露封建社会农民阶级与地主阶级的深刻矛盾，主要讲的是官逼民反的故事。尽管水浒中不乏一丈青扈三娘、母大虫顾大嫂、母夜叉孙二娘这几位巾帼英雄，但她们并非重要的角色，处于次要地位，在故事里占的分量不多，难以体现出作者对女性的赞美之情。我们由此可以看出作者受到的封建思想桎梏的影响太深。而且，我们从作者的写作风格来看，大男子主义痕迹过重，故事里的很多女人都是红颜祸水，作者用这样的笔法刻画女性形象，与作者本人的传统观念不无关系。

由于《红楼梦》在女性身上的着墨很多，描绘出各种各样的女性形象，从女性的人物性格到女性的所思所想都展现得淋漓尽致，曹雪芹虽然是男性，但是他总能站在女性的角度去看问题，这或许归功于作者对女人的关注。在《红楼梦》众多的女子当中，曹雪芹刻画了惹人怜惜的林黛玉、大胆泼辣的王熙凤、聪敏伶俐的薛宝钗等女性形象。在庭院深深的贾府中，最有威望的是贾母，掌管贾府大小琐事的是王熙凤，而在贾府之外，则有贵妃贾元春为整个家族撑腰，贾家的人作为皇亲国戚，谁人敢惹？因此这几个女人在贾府的地位算是非常高的，她们在家族中也备受尊重。而随着这三个女人的死亡，贾府也日渐衰落，原因之一是因为贾府失去其女性领导人物而造成的，俗话说男主外女主内，女主人无法管理家事，家中必然大乱矣。

再看《水浒传》，水浒对女性的着墨就不如《红楼梦》多了，水浒其实主要就是讲男人们的故事，其中打打杀杀的情节比较多，水浒里出现的柔软女人只是为了反衬男人的勇猛，女人并不是主角，所以她们在故事里的地位很低，有时候甚至还受到作者故意的贬损。比较突出的人物如武大郎的老婆潘金莲、杨雄的老婆潘巧云、卢俊义的老婆贾氏等等，她们都被作者打上了荡妇的记号，让读者对这些女人深恶痛绝，从而更加同情故事里的男人，所谓“英雄难过美人关”，而闯过美人关的英雄更是英雄中的英雄了。

《红楼梦》里绝大多数女性角色的身份都是贵族里的千金大小姐，俗话说“一人得道鸡犬升天”，纵使是小丫鬟也是沾了有身份有地位的主人的光，颇有种麻雀变凤凰的意味。而且我们可以从曹雪芹对女性的描写中看出他对女性的尊重。类似于贾母身边的小丫鬟，即使是别的主子也会对其敬畏三分。

水浒传里许多女子的社会身份并不怎么好，要么是妓女、卖唱女，要么就是二房。阎婆惜是宋江的第二个老婆，本是个可怜兮兮的卖唱女，她看中宋江的仗义，对其产生爱慕之情，想方设法追求宋江，后来宋江尽管娶了阎婆惜，可是宋江却不怎么喜欢她，甚至以工作为借口，故意冷落阎婆惜，摆出一副不近女色的模样来。在当时的社会，阎婆惜有苦说不出，只能用偷汉子的法子刺激宋江，最终造成了悲惨的结局。很多人觉得阎婆惜这样的女子就是轻贱，女人本来就不应该追求男人，况且做了宋江的妻子就应该安安分分。但是如果站在阎婆惜的角度去想问题，你们不觉得她其实是一个敢爱敢恨，敢于追求自己的幸福的女子么？试想，假如宋江在婚后对阎婆惜关爱有加，会出现这样的结局吗？这里面宋江也未尝没有错吧？但是作者却没有对宋江作出过多的批判，这样看来，水浒的作者对待女性的态度不免有歧视之嫌了。

我们今天分析这两部作品对待女性的态度，要用现代的眼光来看，作品还是原来的作品，但是这部作品的受众群已经有了新的观念了，也许当年看红楼的人们并不认可曹雪芹如此捧高女性，也许当年看水浒的人们并不认为施耐庵对待女性的态度有歧视之嫌，而今，随着时代的发展与进步，女性们在政治、经济上的地位逐步提高，男女平等的观念深入人心，我们对待作品的女性人物的态度早已发生改变了吧？

阴盛阳衰《红楼梦》阳盛阴衰《水浒传》

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