《变色龙》的讽刺艺术赏析

《变色龙》的讽刺艺术赏析

讽刺是否定的艺术，是变形的艺术，是一种常见的文学表现手法，它以夸张、谐趣的方式抨击、揭露社会中的丑恶现象。讽刺艺术中，想象因素占很大比例，并伴有奇巧的构思。但首先讽刺艺术必须有理，刻画人物时，必须按照人物的外形、内心世界和本质特征（所表现的性格、思想、身份和特定条件下的状态等）来表现，刻画时应把相关特征围绕着作者的主题立意，加以恰到好处的夸张，让人一目了然作者的观点，感到出乎意料之外，又在情理之中。它的本质特征是“形不似”而“神似”。其次，讽刺往往和幽默结合在一起，它类似漫画，是“笑的武器”。

契诃夫是十九世纪末享有世界声誉的俄国短篇小说家，他最善于从日常生活领域中挖掘可笑、可鄙、可悲的典型，并使用讽刺艺术实行深刻剖析与无情揭露。他的早期小说《变色龙》就是使用讽刺艺术的代表作品，产生了永恒的艺术魅力。下面我们来初步鉴赏《变色龙》一文的讽刺艺术，并具体分析小说是通过哪些方法来体现讽刺意味的。

(一) 夸张。小说的情节，人物描写充分体现了这个点。情节夸张：奥楚蔑洛夫对狗的六种称谓，或赞或骂；五次变色，或喜或怒；四次提到军大衣，或穿或脱……。人为语言夸张：多用短句，带有很多的感叹词，语气强烈，如“哦、哎呀、天！”且重复使用。人物神态夸张：一会儿是威风凛凛地“咳了一声，拧起眉头，”一会儿是哈巴狗似的阿谀奉承：“整个脸上洋溢着含笑的温情。”这些夸张看来不太像生活实写，其实更真实，是有特色、有深度的真实，它用漫画式的夸张入木三分地揭露了奥楚蔑洛夫见风使鸵、阿谀拍马、媚上欺下这个“变色龙”人物的深层本质，极具讽刺意味。

(二) 对比。在漫画式的夸张的同时，对比也贯穿于整篇文章中，通过对比，突出了人物可笑、可憎的一面，在讽刺中实行了否定。奥楚蔑洛夫围绕着狗主人的身份的变化，对狗的态度变化无常，前后矛盾，自打嘴巴。前后的对比，作者不加议论，不动声色，却使奥楚蔑洛夫对沙皇统治者来说是“走狗”，是奴才，

对老百姓来说是“疯狗”，是警棍的丑恶形象跃然纸上。这与《儒林外史》中吴敬梓使用对比刻画胡屠户的形象如出一辙：范进中举前，胡屠夫将范进“骂了一个狗血喷头”，说他是“癞蛤蟆想吃天鹅肉”，长得“尖嘴猴腮，也该撒抛尿照照”；在范进中举后，将范进赞得“我这个贤婿，才学又高，品貌又好，就是城里头那张府、周府这些老爷也没有我女婿这样一个体面的相貌”。前后一对比，可笑可鄙的势利小人的形象栩栩如生。通过对比，产生了强烈的讽刺效果。

（三）画漫画。我们说讽刺有如漫画，是“笑的武器”。《变色龙》中简洁夸张的人物勾勒，好像是用文字画出来的漫画。如小说开头：警官奥楚蔑洛夫出场：“穿着新的军大衣，提着小包……身后跟着一个火红色头发的巡警，端着一个筛子，盛满了没收来的醋栗”。文章后面奥楚蔑洛夫逗狗的场面：“哈哈哈……得了，你干什么发抖呀？呜呜……这个坏蛋生气了……好一条小狗……”就在哈哈镜般的放大或变形中，突出了奥楚蔑洛夫横行霸市、摇尾“乞怜”的丑恶嘴脸，极具漫画意味，意趣横生又达到了讽刺的目的。

（四）卖关子。生活中的卖关子常常是为了轻松一下气氛或显示自己的机智，故意丢一个逻辑上的“扣”套人家一下，导演出一个让人啼笑皆非的意想不到。写作中有时也能够卖个关子，留个活扣，给人一个扑空或者拌一个趔趄，达到“讽刺”的效果。《变色龙》中，在将军家的厨师普洛诃尔出场后，普洛诃尔肯定了狗不是将军家的：“瞎猜！我们那儿从来没有这样的狗！”因为普洛诃尔的特殊身份，奥楚蔑洛夫深信不疑，态度更为明确，对狗的诅咒也到了极点：“它就是野狗，弄死它算了”。不过普洛诃尔说了“这不是将军家的狗”之后，接着说：“这是将军的哥哥的狗，”最让奥楚蔑洛夫出乎意料之外，他不得不以最快的速度变化，而且变化的幅度也最大，突出了其“变色龙”的本质特征。这就是典型的用卖关子的手法达到了讽刺的目的。

（五）巧用称谓。作者以“变色龙”为题，用变色龙来隐喻小说中的警官，本身就有讽刺意味，又将警官取名为“奥楚蔑洛夫”，俄语中这个词的本意是“疯癫的”，用它作姓，更具有讥讽意味，最妙的是“奥楚蔑洛夫”的姓氏含义，将警官与狗的形象联系到了一起，奥楚蔑洛夫不是第一次就称谓狗为“疯狗”吗？这正是作者别具匠心的艺术构思，充分体现了小说的讽刺魅力。这时狗已不再是

情节的导火线或道具，作者构思奥楚蔑洛夫对狗的六次称谓，即“疯狗”、“小狗”、“下贱胚子”、“名贵的狗”、“野狗”、“伶俐的狗”，是极具意蕴和表现力的，其绝妙之处就在于奥楚蔑洛夫对狗持续变化称谓的同时也自报了“家门”，无论是贬称还是褒称都是其原形、本质特征十分得体的自暴自揭，是奥楚蔑洛夫的六幅自画像。这种“明里称谓狗，暗里自画像”的精巧构思，大大增强了小说的揭露力度和讽刺效果。

为什么说奥楚蔑洛夫称谓狗是自报“家门”，自我画像呢？让我们结合原文稍作分析。

“多半是条疯狗”： 奥楚蔑洛夫作为军警横行霸道，四处乱跑乱蹿，干着不管他人死活，连“醋栗”都要没收侵吞的穷极之事，可谓“疯狂”；在处理“狗咬人事件”中，他装腔作势，变来变去，为维护沙皇统治，保全自己私利而“乱咬”了受害人赫留金一口，可谓“疯癫”；何况奥楚蔑洛夫的姓氏就有“疯癫”之意。

“小狗”：奥楚蔑洛夫仅仅还是沙皇豢养的、握着小小的权柄，干着直接搜刮民脂民膏勾当的无数走狗中的一员，他的命运被比他更有地位和权势的上层人物掌握着。所以在处理“狗咬人”这样的小事上，他也不敢据实处理，小心了又小心。小说写一脱、一穿大衣的细节就是奥楚蔑洛夫“小狗”身份绝好的明证。

“完全是个下贱胚子”：新为警官，急于寻找“主子”、“靠山”的奥楚蔑洛夫当然是下贱的。他一方面为了攀附“主子”随时摇尾乞怜，一方面为了维护主人利益，时时听从主人使唤、驱遣，完全放下了自己所有的人格和尊严，当然是个“下贱胚子”。

“说不定是条名贵的狗”：奥楚蔑洛夫虽为“下贱胚子”，但为了维护统治者的利益，可谓处心积虑、忠心耿耿，这条狗对统治者来说较“名贵”的了；况且想成为一条“名贵的狗”是奥楚蔑洛夫最大的盼望，也是他变来变去的最终目标。

“野狗”：奥楚蔑洛夫新为警官，尚未“投主”，实为“野狗”；在小说中，奥楚蔑洛夫为了立即找到可靠的主人，耐心攀附，用心良苦，其所作所为，也证实其只不过是一条“野狗”。

“伶俐的狗”；在复杂的形势和尖锐的矛盾冲突中，奥楚蔑洛夫始终头脑清醒，

善分轻重，善辨利害，可谓“伶俐”；他最终“灵活机动”“完美”地处理了关系自己前途命运的“狗咬人”案，而不伤统治者毫毛，尽了“猎犬”的职分，亦可谓“伶俐”；自己终于能巧妙地通过讨好、献媚于将军的哥哥，借将军哥哥这座桥，攀附上将军这个权贵，奥楚蔑洛夫可谓“伶俐”透顶。

随着奥楚蔑洛夫对狗的六次称谓，他也挂出自己六幅自画像。他最后一次夸狗时，模仿狗叫的声音“呜呜……呜呜……”更是达到了本文讽刺艺术的最高峰。巧用称谓是本文讽刺艺术中最巧妙、最含蓄的一种方法，也是最深刻、最具特色的一种方法。

小说中表现讽刺的方法还有隐喻：如文章题目“变色龙”；双关：如小说前面的环境描写“面对上帝创造的这个世界，就跟很多饥饿的嘴巴一样，门前连一个乞丐也没有。”等等，限于篇幅，不加阐述。讽刺艺术的魅力恰恰在于它是”笑的武器“，既是“武器”，就达到抨击、否定的目的，能够使主题更深刻；又是通过“笑”的形式，是“兵不血刃”、是“不战而屈人之兵”、是“谈笑间，樯櫓灰飞烟灭”。

《变色龙》可谓讽刺艺术的经典之作。最后让我们以高尔基对契诃夫及其作品的评语作为本文的结束语：“庸俗是他的仇敌，他一生都在跟它作斗争，他嘲笑它，他用一管锋利的冷静的笔描写了它，他能发现庸俗的霉臭。”

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