李娜《苏武牧羊》注定会流传千古
一、《苏武牧羊》是怎样诞生的？
李娜，这个极少在媒体上露面，更与花边新闻和小道消息完全无缘，甚至没有出过一盒个人专辑的幕后歌者（当然是指在1996年底之前），从来不是公众关注的焦点，尽管几乎所有当红电视剧都有李娜演唱的歌曲。她就如水中的一抹流红，独自存在于自己音乐的宁静之中。但是，一曲《青藏高原》让人们再也无法不去注视李娜了！哪一个真正的音乐爱好者的心灵能够抗拒住“除李娜外，再不做作第二人想”的千古绝唱《青藏高原》呢？玫瑰的芬芳终归是无法掩藏住的！李娜演唱《青藏高原》，唱到最后是泪流满面，她体验到了一种通往真实之路的内涵，她心中呼喊：“我要回家！”……
是啊，李娜想家了！但就这样走了，是否有一点遗憾？此时的李娜，唱功已向自由王国跨近，即使是《青藏高原》这等高难歌曲，也只能引动李娜的三成力气。此时的李娜，积聚了巨大的能量无法释放，她希望在回家前，将那些能量释放出来。当然不能让娜姐带着遗憾回家！为李娜量身打造的，也只有李娜才能够完成的，天崩地裂的《苏武牧羊》诞生了！
二、大型声乐套曲《苏武牧羊》简介
1.长度：54分钟
2.音频文件大小：544兆
3.组成：
序歌·一个古老的故事
骁歌·出塞
牧歌·贝加尔湖的冬天
琴歌·望月观花
春歌·牧羊姑娘
酒歌·归来
尾歌·梦里草原
4.音色要求：百变。
注意：音色的变化不仅是在《苏武牧羊》的7首不同的歌中，在同一首歌中也要求音色进行不断变化。后一种音色变化比前一种音色变化更具难度。
5.音域跨度：d→bb3，三个八度又一个小六度（四个全音）
6.声音力度（强弱）：pp（很弱）→ff（很强），个别地方也不排除是sf（特强）的可能
7.《苏武牧羊》基本上都是以真声来完成演唱。
李娜在《骁歌·出塞》中的be3真声，是我在网上所能查找到的全世界最高真声歌唱。
《苏武牧羊》中有部分真声是加了些掩盖的真声。有人将这些真声称为“半真声”，这也可以。这类概念其实并没有统一严格的定义，很大程度上属于意会中的概念，怎么理解都可以。但不同意将那些加了掩盖的真声说成“真声比例超过假声比例的混声”，那些声音中全是真声，并没有假声的成分，不存在什么超不超过的问题。
《苏武牧羊》中有少数地方使用了真声假声皆有的混和声，比如说《春歌·牧羊姑娘》。但不允许使用纯假声代替。
《苏武牧羊》任何地方都绝对严禁使用气流吹出来的哨音！即现在市面上极为走红的吹版海豚音！《苏武牧羊》所有的高音和超高音都是实打实唱出来的，而不是吹出来的！吹版海豚音在《苏武牧羊》没有任何用武之地！绝对不要因为自己能够叽叽叽的发出几个海豚音就“用一小半力气就能唱完《苏武牧羊》”！
8.《酒歌·归来》唱出了石破天惊的bb3！
超高音bb3要求：真声成份明显；基音清晰饱满，比例成分高；泛音稳定；声区统一，音色不许前面高音区脱节；有强烈共鸣支持；不需要现代电声技术支持……并且，要稳在上面耍一个花腔……超高音bb3不许用纯假声来代替！
超高音bb3是唱版海豚音，不是吹版海豚音。严禁使用那种“叽叽叽的、连假声都不是就更别说是带真声成分了，无基音纯泛音、无共鸣、音色与高音区脱节、音色音质音量音强等均纯依赖现代电声技术支持、毫无声乐质量、纯玩票性质的，用气流吹出来的”的哨声。
《苏武牧羊》所有的高音和超高音都是实打实唱出来的，而不是用气流“吹”出来的！请某些饭丝绝对不要因为某天后哨声的音高超出了bb3，就嘲笑李娜是如何不济，是如何不配给她提鞋！；唱版海豚音与吹版海豚音完全是两回事，前者难度大于后者N个数量级，这是其一；bb3根本就不是李娜的极限，这是其二；更关键的是，音高不等于实力，别把音乐阐释成太过恶俗！学术永远是严肃的！音乐王国的歌者与商业市场的天后/代表的是两种不同的文化类型，应该友好和平相处，不要企图拿商业去打压艺术！
不包括美声歌手，李娜的bb3是目前我个人在网上所能查找到的全世界最高声乐质量的混真声！同时也是目前我个人在网上所能查找到的全世界最高声乐质量的海豚音！
9.bb3是李娜的混真声极限吗？
当然不是！对于一个媚俗的市场明星来说，她在歌曲中展现出的音域＝她的实际音域，因为媚俗者绝不能容忍大众低估她的音域；但对于一个只为音乐而歌唱的歌者来说，她在歌曲中展现出的音域≠她的实际音域，因为歌者深知：脱离艺术表达的为高音而高音和为低音而低音，纯属哗众取宠的小丑一个！
李娜实质上可以非常轻松的发出具有相当声乐质量的d4，许多与李娜共事过的朋友都可以做证。李娜之所以去bb3而不是d4，是因为《酒歌·归来》并不需要用d4来表达，就是这么简单的一个原因。如果李娜扯直了脖子往死里的叫喊，缩紧了脖子拼着命往下探，那么她的音域并不会比某个据说能把玻璃唱碎的天后的音域窄，并且，还能保证远超出她的声乐质量。但那样去洒狗血般的“炫技”有什么必要？真正的歌者，哪一个会拿艺术去开玩笑，去展现什么音域？真正的音乐爱好者，谁会去执迷于那些无聊的市场噱头？
10.bb3是为了炫技吗？
绝对不是！李娜在bb3之前，连续进行了五段哼唱。一段比一段高，力度也越来越强，到了第4段哼唱时，力度就已达到了ff级，但与此相对的是，声音听起来却越来越象在远方。某个所谓“五个八”天后的粉丝将这解释成/李娜快不行了，也在用哨声的发声方式唱了，声音就要被乐器声盖住了……这是很荒谬的解释。实质上，这是录制过程中对李娜声音的一种故意的艺术化处理！苏武留胡节不辱，雪地又冰天十九年后终于回到故乡，苏武的心情是极度喜悦，如同喝醉了酒一样，兴奋得如同飞起来一样，越升越高，直冲云霄，宛如成仙……对李娜声音这种渐远性处理，表达的内容就是：苏武越飞越高，越飞越高，直冲云霄，自然，声音听起来就越来越远！
五段哼唱，一段比一段高，到了第五段时，已经是稳在声学禁区上放声歌唱……经过这五段哼唱的过渡，音高达bb3的第六段的出现就是再自然不过的结果了，毫无突然的成份，表示苏武已经飞到最高，完全没入了云霄，心情达到兴奋的最顶点……
李娜的bb3从声乐质量上来说，无可挑剔。从艺术需求来说，也是必须的！此bb3无论是从声乐质量还是艺术质量上来说，其意义都完全远远超过了某天后的那种既无声乐质量，又完全脱离作品本身的艺术需求，纯属拿来换钞票，市场性质的“海豚”音。
李娜虽然可以用高声乐质量的混真声去砸小字四组，但在她200多部作品中，她没有一次这样做过；这个小字三组的bb3海豚音，她也仅是在苏武中用了这么一次，完全是因为作品本身艺术表达的需要才“玩”了这么一次海豚音。相反，商业市场上的某些明星却每天都不忘去展示那极低声乐质量，又完全脱离艺术表达需要的海豚音。为什么李娜能海豚却不去海豚，而某些人其实不能海豚却天天去海豚，这种现象是蛮值得人深思的！脱离艺术表达需要去炫耀高音，就纯属哗众取宠的小丑一个！
10.《苏武牧羊》情绪变化要求：大开大阖、包天裹地→雄浑激越、磅礴大气→缠绵悱恻、莺语间关→空灵悠远、轻快开朗……
11.《苏武牧羊》唱法：蒙乐、汉乐民族、原生态、通俗、戏剧、灵歌、秦腔、说唱……另有一些根本无法归类，纯李娜式的唱法……正如林曦所说：“这套曲是李娜演唱技巧上的大汇演，10000个韩红也撵不上！”
12.《苏武牧羊》勇气要求：不反教条，就要反艺术！
著名女书法家胡秋萍：“李娜在音乐有序的规则中进行着无序的无规则的歌唱，这就是艺术无法之法的最高境界！”
歌手浪子飞（化名）：“苏武牧羊的那个时候，我觉得她已经不是在用技术唱歌了，而是在呕血和用全部的情怀与生命来展示古人的情怀了，这时就不敢也不能从技术上去思考了……苏武牧羊时期的技术只能用恐怖来形容了！……但李娜的歌声最可贵的，就是即便学习了技术和保护声带的美声发声方式，还敢于随时呐喊甚至违背美声的教条来宣泄生命，这种勇气和力度，是音乐学院的高才生们一辈子都不可能学会的！苏武牧羊里边的《贝加尔湖的冬天》和《梦里草原》《望月观花》，其实，更是经典中的经典。这些低音歌曲的难度比高音还要大。”
完成《苏武牧羊》，需要大量违反声乐教条，不“科学”，不“经济”，不“卫生”的发声！举个例：《苏武牧羊》的故事情节要求多次使用暴烈的喉声来表现武士的粗旷……技术只为艺术服务！不反教条，就要反艺术！
漠隐楼兰：“绝不夸张，《苏武牧羊》没有别的歌手可以演绎了，因为它们的跨度实在太大，它们需要的表现力实在太高，它的戏剧性实在太强，它对唱功要求的实在太全面。从高音上说，没有一种抛弃声乐要求限制的疯狂，是无法表现出来的。……如果再讲究发音技巧的正确，根本不能完成这套曲子，更别提表现了……完全脱离了声乐的专业要求，它不像一般意义上的声乐作品，……李娜的在这里面的高音已经疯了，已经由不得自己了，但正因为如此，声音才真正的突显了原始生命力，才真正的活了。……如果不是李娜，换由别的歌手，那么此歌不是沦为学院派专业声音功底的展示，就是沦为高音卖弄了，而独独李娜，赋予了它一种高旷纯粹的意境，一种跨越天地宇宙的超然，已经不是高远大气可以形容的了。……《苏武牧羊》里的情，可谓是一出喜怒哀乐酸甜苦辣到灵魂深处的内容丰富的大戏，每一种情绪感情李娜都把握得恰倒好处，表现得淋漓尽致，《一个古老的故事》的历史沧桑的遥远交错细腻情感，《出塞》的雄浑壮阔大无畏的男儿气概，《牧羊姑娘》的俏皮激动喜悦，《望月观花》的离愁孤寂伤感，《贝加尔湖的冬天》的凄清落寞无奈，《归来》的激情昂扬难抑喜悦，《梦里草原》的深情悠远回味，在一部史诗的音乐作品中把所有人的情感都包括了，这是对歌手的最大考验，如果这个歌手声音不具有感染力，内涵不够深，理解力不够好，都无法完成。但李娜却全做到了，不但做到，还把所有感情发挥到了极至，换了别的歌手，是难以完成的。 ”
漠隐楼兰：“相信李娜唱《苏武牧羊》会很痛苦，因为这既是一套最为艺术的作品，最需要深厚唱功的作品，同时也是必须摆脱专业技巧完全真实还原声音本质的作品。别的歌手无法演唱，不是专业基本功不够，就是不能脱离专业技巧束缚。这是一套勇敢者的歌，不够大胆，是唱不了的。 ”
13.重女高音和花腔夜后的一体！
对于一个歌手来说，最为千金难买就是戏剧女高音的声带！李娜这大陆通俗歌坛N多年来，唯一出现的一位真正意义上的戏剧女高音。李娜在《苏武牧羊》中的声音，是既具力度厚度，又同时保证高度的重女高音！唱彻行云，声势倾城！但李娜又同时具有花腔夜后的音域与灵活性，银光万泻，表达内容纷繁万千！这是何等壮观的场面？！
14.《苏武牧羊》难度系数：只有李娜才能够演唱！
举例1：长期与学院派对立，深受百姓喜爱，以一曲唱出画面感的，超高质量的《山路十八弯》走红的歌坛奇才——李琼，技高人胆大，翻唱《苏武牧羊》第2节——《骁歌·出塞》，但遭到了最为夸张方式的惨败！败得比韩红挑战李娜《青藏高原》还要惨！虽然李琼的唱功远胜韩红。
这还是挑战《苏武牧羊》7首中的一首，如果李琼去挑战整个《苏武牧羊》，那其结果更会惨得令人无法想象！需知：《苏武牧羊》的难度远远超过演唱其中的任何一首！理由：在文中自己找答案！这里提示一下：按理论来说，《苏武牧羊》本来就应该是由7大绝顶高手来共同完成，一人负责其中的一首。李娜以一人之力拿下7首，是一个彻头彻尾的奇迹！是她“具有百变音色和最全面高超技术”的一次证明。
泰丰：“听完《苏武牧羊》，一屁股坐在了椅子上，呆楞半天, 这……这是一个人唱的吗？”
敢翻唱《苏武牧羊》中一首的成名歌手，我知道的只有李琼一人；但目前尚无人任何人敢去翻唱整个《苏武牧羊》，没有一个！
《苏武牧羊》不同于《青藏高原》，虽然没有任何人将《青藏高原》翻唱至接近娜版的水平，但毕竟有无数人敢去翻唱，去做挑战娜版青藏的努力，但没有任何人去动《苏武牧羊》的念头。青藏高原只属于李娜！苏武牧羊更是只属于李娜！
举例2：
林曦：“李娜在苏武里面之所以更难，不是音高，而是这套曲中在音色上要求更多，而且音阶跳跃起的幅度很大，二个八度\十度音阶的大跳跃，屡见不鲜，天晓得这种跳法有多难！保持一定音高的基础上，跳跃，而且是用真声成份相当大的声音进行，经营造出强劲的高音冲跳效果，我想后无来者！……这套曲是李娜演唱技巧上的大汇演，10000个韩红也撵不上！”
15.爱国主义的《苏武牧羊》！
维维参加了2006超级女声大赛，相信“世界音乐”这个词对广大网民们已不再陌生。而《苏武牧羊》就是一部典型的世界音乐，绝不仅仅是一部中国音乐。但是，一部开放的《苏武牧羊》却至始至终在捍卫中国音乐的尊严！
李皖：“《苏武牧羊》是流行音乐创作，但它却是民族音乐的一次丰收。这正如李娜是一个流行歌手，而她的演唱却是民族唱法的活的存在一样……李娜说她听帕瓦罗蒂有一个感受，那既是一个民族的声音，又是发自一个人生命的声音。李娜要通过自己的生命，找到我们民族的声音……《苏武牧羊》没按民乐的套式去写，但它在骨子里又极力禀守了民族音乐的思维，以开放的态度写民族音乐，所以，虽然它并不是传承的形式，最后完成的却是民族音乐的活的继续，一种与个人生命纠缠到一起的继续……《苏武牧羊》在音乐上是卓然而立的……它保持了中国音乐思维的完整性……中国音乐在面向时代、面向世界的创造中守住了自己的结构、自己的语言、自己的生命形式……在对流行乐器、世界多民族乐器的使用上，它表现了一种为我所用的泱泱大气……它用了木吉他，但是我没有听到一丝丝的西班牙民间热舞；它用了西它尔，但是我并没有听到印度音乐；它用了非洲打击乐，用了拉美乐器、阿拉伯鼓，但是我都没听到，我耳边听到的全都是中国！……既继承遗产，又不以僵化的态度对待；既拿来主义，又保持一个民族自身的尊严，这就是《苏武牧羊》……它在一切重要方面都保持着中国音乐的形态，但都不是僵硬的，而是开放的，贯通的，自身有生命的……李娜近四个八度的撼人的演唱，亦民歌风范亦随心所欲，表达着亦民族亦李娜的流行音乐的魅力……《苏武牧羊》的尝试体形我们，这种从个体生命寻找新的民族音乐的路子，的确值得我们深思！”
李皖这份对《苏武牧羊》的赞誉，共同属于黄荟和李娜！没有上海音乐学院作曲系硕士黄荟的创作，不会有《苏武牧羊》；但没有超常歌唱家李娜，就更不会有《苏武牧羊》！《苏武牧羊》本就因李娜而生，是只为李娜量身打造的声乐巨著。除了李娜，黄荟根本就没有任何办法找到第二个能将《苏武牧羊》演唱成功的人。
通过《苏武牧羊》，李娜实现了她过去所说的：“在功名上我不想与别人比较，我只想在艺术上比较……我的东西来自我的生命……《青藏高原》仅仅是开始，我是一个中国歌手……我要让外国人觉得中国的东西也是望尘莫及的！”
李娜用自己的生命，去寻找民族的声音！
16.《苏武牧羊》是一部炫技作品吗？
通常来说，高难度的歌曲都难以避免炫技。为避免无谓的口舌之争，我这里就不举例了。《苏武牧羊》难度奇高，技术已达至恐怖的程度，但却丝毫让人感觉不到李娜在炫技！超强的技术与艺术表达成功地融为一体，这是《苏武牧羊》最令人惊叹的一个地方！
俗话说，观众是上帝！但李娜坚持认为：观众不是上帝！！！因为一个歌手如果把观众当做上帝，她就会去讨好、去媚俗！观众和歌手都应该视音乐为上帝！！！这样，观众才能听到好的音乐，歌手也才能唱出好的作品。这种“不把观众当上帝”的表象其实质是——把观众当成上帝中的上帝！
17. 到哪里去听《苏武牧羊》？
《苏武牧羊》耗资百万，这在当时的那个年代是相当惊人的！
《苏武牧羊》是国内出版的罕见的大器之作，为了更逼真的表达苏武牧羊这个流传千古的故事，所使用的中外上百件乐器中，相当一部份都是只为《苏武牧羊》而临时制作出来的，乐器是一部分一部分进入录音棚的，这些乐器你在市场上根本买不到！相当多的乐器都是仿照古乐器一比一复制，为的就是在作品中体现更多的汉风古韵！
在《苏武牧羊》中，李娜的嗓子从蒙古草原飞到汉乐府，飞到男性化的中音又飞到欧洲的华彩上……时而戏剧女高音的重如泰山，天崩地裂；时而又花腔夜后的银光万泻，变化万千……情感上，时而是吞天灭地的宏大气度，时而又是缠绵悱恻的莺语间关……
《苏武牧羊》包含太多太多元的乐器声和人声细节！
基于此，李娜的《苏武牧羊》被国内诸多音响厂家选定为炫耀音效的国内第一声乐试音天碟。在这个“叽叽叽海豚音，中性，卖弄转音花腔，对着听众搔首弄姿玩性挑逗，对口型假唱，马起个脸装酷……”遍地开花的浮躁歌坛，百度贴吧上有N多所谓的音乐“爱好”者和音乐专家（假）（实质上只是商业包装出来的天王天后的饭丝），他（她）们那脆弱小器的耳朵，并不能用于容纳这样大规模大主题的《苏武牧羊》。最为熟悉和欣赏《苏武牧羊》的反倒不是那些所谓的音乐发烧友，而是那些音响发烧友和音响厂家！
《苏武牧羊》是试音天碟，只有“无损耗的音频文件＋高保真的音响”，才能感受到《苏武牧羊》的真实魅力！
我强烈反对网友去下载那些低劣音质的《苏武牧羊》。拿《酒歌·归来》来说，不少网友听的竟是3M多的MP3文件。对于一首长达8分半钟的歌来说，不要说是包含太多乐器声和人声细节的《酒歌·归来》，就是普通的歌曲，也注定是音质超级低劣的！
如果要下载MP3或WMA版的《苏武牧羊》，最好是多搜索两下，选择那些大尺寸的文件来下载。就如《酒歌·归来》，既有3M多甚至是2M多的MP3文件，但同样也有20M的MP3文件，何必弃大选小呢？
我个人不建议去听MP3或WMA版的《苏武牧羊》，如果您真想听苏武，最好是花点银子去购买原版唱片。或者是不花银子，在网上去下载无压缩的544兆的音频文件，或者是无损耗压缩的283光的APE文件。至于音响这要花大量银子的大件，就随缘了，无论原来是好音响还是差音响，都维持不变吧。
18.李娜达到了她本能达到的技艺高度了吗？
答：尽管李娜在《苏武牧羊》中所展现出的技艺高度如此恐怖，但是，李娜绝对没有达到她本能达到的技艺高度！
通常的歌手都是，在经历过一个短暂的水平不断提高的过程之后，就长期稳定在那个水平，然后，就随着年龄的增大，水平不断下降。但李娜同他（她）们不同，她是一个极为特殊的歌坛异类，她的技艺是一年一涨，一首歌不变，是一个从歌手变为歌者再歌者的活化石，到了34岁时，水平反而还加速上升，丝毫没有中止的迹象。初期的李娜，早期的李娜，中期的李娜，晚期的李娜，末期的李娜，完全不是同一个概念。如果我们不去听晚期和末期李娜的作品，就会对李娜的水平产生严重误判，会对那些专业人士何以对李娜做出那样惊人之高的评价感到百思不得其解。
李娜在1988年，25岁的时候才进入歌坛。在那时，李娜的水平是相当臭的，绝不会比现今的韩红高出多少！按照许多人，特别是一些超女粉丝的思维，不要说25岁，就是24岁也是老女人了，是没有办法再上升而要不断下降的老龄了。但李娜不是这样，她一歌一涨，到了1994年末，不断的量变和小的质变猛然突变成大的质变，一曲石破天惊的，只属于李娜的，谁翻唱谁“死”的，任何人都无法企及的千古绝唱《青藏高原》出台了！众歌手在先于公众，抢先听到《青藏高原》后，竟普遍不相信那是李娜唱的，包括N多熟识李娜的好友。就连眼力极为敏锐的著名歌唱家殷秀梅也说：“我敢打赌，这不是李娜唱的。”但他（她）们很快都发现自己太武断了，《青藏高原》就是李娜唱的！为什么大家不相信《青藏高原》是李娜唱的呢？李娜拥有百变的音色，唱青藏高原时使用的是她的另类音色，并没有使用她的主音色，是一个很次要的原因。最关键的原因是：李娜的《青藏高原》唱得实在是太好了，好到了令任何人（即使是彭丽媛那样的杰出歌唱家）都根本无法企及的天人合一的程度。这样的如同神一般的李娜，如何能与6年前的那个水平极臭的平庸李娜联系在一起呢？
李娜从韩红级的臭手变成华语通俗歌坛第一人，仅仅是用了6年时间！这其中有秘诀吗？有！那就是苦练苦练苦练。李娜舍不得拿出一分钟的时间去媚俗和进行正常的娱乐活动，她将所有的精力都用于关门苦练技艺！与李娜同住一屋的韦唯不知多少次找她出去玩，李娜却总是拒绝！李娜是一个用生命歌唱的歌者！
青藏后的李娜，不但没有放慢技艺的上升速度，反而加速疯涨，水平加速奔向自由王国的境界……
从1988年的韩红级臭手，到1997完成非人难度的，没有任何人胆敢去翻唱，就更别说是翻唱成功的艺术禁区——《苏武牧羊》，仅仅是9年时间！
林曦：“其实李娜不用和人比，只和自己比，和她早期的作品比，就足以令世界上任何一个以唱歌为生的人感叹与佩服了！”
李娜凭《苏武牧羊》成为中国歌坛短期内难以超越的声乐大师。但李娜的技艺完全未因此止步，反而继续维持狂涨的势头，紧接着《苏武牧羊》，李娜立即开唱了《天门山之歌》，她的声音在此时已是随心所欲，基本上是进入了自由王国的境界！但可惜，《天门山之歌》是李娜的封口之作，唱完《天门山之歌》后，李娜就回家了……这是中国歌坛无比惨重的损失！
李娜回家的时候，正是她水平进行狂涨的时候！李娜根本就没达到她本能达到的技艺高度！如果李娜晚回家三年，那么我相信某些市场明星的饭丝不会有勇气来向李娜寻衅！很多争论会显得极为愚蠢可笑！
非常可惜，现在，没有人能提供《天门山之歌》的下载。林曦先生为此专给重庆卫视打电话，但他们说：“没有了！”李娜是一个对待艺术极为严谨的人，同现在那些狂出唱片的明星不同，虽然她的歌声几乎响遍那个年代几乎所有当红的电视剧中，但她却始终拒绝出唱片，因为谦虚的她，对听众高度负责的她害怕自己的演唱对不起听众，在临回家前，李娜才留下她唯一的两张唱片《李娜影视歌曲精选》和《苏武牧羊》，然后飘然而去……
这是《天门山之歌》的歌词，李娜去意已决啊：
走近你为那亘古不变的誓言／走近你为那遥远如初的梦幻／是什么让我的心如此安宁／我终于看见了天门山／天门洞开／我乘朝云欲归去／云潮如海／我化清风又重来／告别昨天／让我忘情地走回自然！
19.强烈抗议和谴责！
近日，所谓的资深撰稿人何东和一些霉体联手，用大量编造事实的下作方法去解释“李娜为何出家”！何东和霉体写的那些文，是破绽百出，任何一个对李娜稍有了解的人，都能不费吹灰之力看出那些文的荒谬。他们甚至竟无聊愚蠢到拿她人的照片来冒充李娜的照片，将那些照片是贴了又贴。对何东为了炒作自己博客，对霉体为了增大自身发行量，竟去忽悠一个出家人的下作做法，提出强烈抗议和谴责！
参见这个链接，在那下面，我和一些网友非常详细的指出了何东和霉体露出的马脚，以无可置疑的实证，证明了他们在撒谎：
李娜出家 原为两段刻骨情？
三、对李娜的《苏武牧羊》的评价
明星吧的粉丝对李娜《苏武牧羊》的评价以肯定的占绝大多数，但也有否定的。比如说，某世界级天后的一些饭丝就以苏武牧羊的最高音比那天后叽叽叽海豚音低了一个八为理由（是要低点，但根本没有低到一个八），尽情嘲笑李娜。甚至，某亚洲级天后的一个饭丝说《苏武牧羊》纯是一个村女在干嚎，完全是垃圾……
但在那些具备相当音乐知识的网民中，到目前为止，我尚未发现有任何人去否定李娜的《苏武牧羊》。所有人的口径都是惊人的空前的统一，都对李娜《苏武牧羊》做出了非常之高甚至是奇高的评价！比如：林曦、泰丰、越己、漠隐楼兰、音乐保卫者……他（她）们对李娜《苏武牧羊》直至对李娜的评价竟普遍的超过了对那个世界级天后的评价！
在吃音乐那碗饭的专业人士圈中，就更没有发现否定《苏武牧羊》者，我相信，永不可能有那种专业人士的出现！鉴赏音乐是有门槛，一些蠢话永远只能发自那些饭丝的嘴中，而不可能是出自专业人士的嘴中。
声明一下：请不要误会我在暗示自己是专家，我从来就是反复的声明，我是纯粹的音盲。但是，同那些无视专家意见的饭丝不同的是，我从来都很尊重专家的意见！当然不是盲众他（她）们的观点，但我会去仔细思考他（她）们的话，会问自己：“他（她）们为什么要那样说？”
我认为，田青对《苏武牧羊》的评价是中肯的，摘录如下：
田青：“应该感谢李娜，她的歌声，是可以和苏武的故事一起流传千古的。听她的演唱，让我常常惊叹世间种种的‘不可思议’，常常诧异在她看似小小的身体里，何以竟蕴藏着如此大开大阖、包天裹地的感情和力量，也想不通她怎么能在超过三个八度的音域里纵横捭阖，收放自如。她时而雄浑激越、金戈铁马，时而缠绵悱恻、莺语间关的歌声，的确可以与当今世界上任何一个歌唱家媲美！”
田青是在音乐界享有崇高威望，在专业上极为严肃的音乐理论家，眼界特高，以苛刻著称，绝不是那些动不动就滥用夸张比喻的超女评委。在本届CCTV青歌赛上，田青评委总是给选手打出最低分，成为媒体议论的焦点，是青歌选手看见就害怕的“坏”评委。但看看他对李娜《苏武牧羊》的评价，哪里还有半分苛刻的影子？
注意田青使用的这些词：流传千古……不可思议……包天裹地……想不通……
再注意，田青不是说“可以与当今世界上任何一个歌手媲美”，而是说“可以与当今世界上任何一个歌唱家媲美”。中国的音乐工作者，特别是那批年长的，是非常注意区分“歌唱家”与“歌手”的。
在田青的一生中，我尚未发现他对任何其他的中外歌手和歌唱家做过如此之高的评价！
我绝不认为李娜是天下第一，我想，真正的最顶级高手多半还是要到美声界去寻找。我们可以讨厌美声歌手，但是我们应该承认，在艺术上，美声界是占上风的，在技术上，美声界更是占绝对的上风！但我个人认为：李娜是中国通俗歌坛这20年来的第一，虽然她绝不仅仅是一个通俗歌手。当然，这只是我的个人看法，不一定正确。如对中国其他通俗歌手有得罪冒犯之处，还请大家一笑了之。
四、李娜还会继续歌唱吗？
李娜啊，李娜啊，你为什么就不唱了啊？
李娜还会继续歌唱吗？
黄荟肯定地回答：“我现在心里还装着继续给她写歌的计划。我一直很平静地相信，不管是以哪种方式，她（李娜）这个人是绝对不会放弃唱歌的，只要她还活着。”说完这话，黄荟的眼眶已全润湿了……
是的，李娜仍然在歌唱！李娜是一个用生命歌唱的歌者，她是绝不会停止歌唱的！只不过是换了一种歌唱的方式罢了！
我相信田青对李娜的评价：李娜的歌声是会流传千古的！！！
在滚滚红尘中，从技艺到艺德到人品，李娜都是如天人般的难以想象！！！
李娜的歌声一定会流传千古的！！！
1.序歌.一个古老的故事
春草年年绿绿了千年
牧歌悠悠唱唱遍草原
有一支歌也唱了千年
奶奶唱给爸爸爸爸唱给我唱给我
我唱在心间
苏武留胡节不辱
雪地又冰天苦忍十九年
渴饮雪饥吞毡牧羊北海边
心存汉社稷旌落犹未还
秦时的明月依然明艳
汉时的雄关已经不见
多少英雄的伟业已经被风吹散
一个牧羊人的歌声永留人间
一个牧羊人的歌声永留人间
苏武留胡节不辱
雪地又冰天苦忍十九年
渴饮雪饥吞毡牧羊北海边
心存汉社稷旌落犹未还
历尽难中难心如磐石坚
夜坐塞上时听笳声入耳心恸酸
秦时的明月依然明艳
汉时的雄关已经不见
有一支歌唱了千年
有一支歌唱遍草原
有一支歌永留人间
有一支歌我唱在心间
苏武留胡节不辱
雪地又冰天苦忍十九年
渴饮雪饥吞毡牧羊北海边
心存汉社稷旌落犹未还
历尽难中难心如磐石坚
夜坐塞上时听笳声入耳心恸酸
2.骁歌·出塞
出雁门越雄关
别父老辞长安
骑骏马跨雕鞍
为国家求平安
出雁门越雄关
别父老辞长安
骑骏马跨雕鞍
为国家求平安
男儿今出塞
男儿今出塞
男儿今出塞
男儿今出塞
男儿今出塞
背后长河落日
眼前大漠孤烟
背后长河落日
眼前大漠孤烟
大漠孤烟
男儿今出塞
手持一根节杖
胸怀万里江山
手持一根节杖
胸怀万里江山
万里江山
男儿今出塞
男儿今出塞
男儿今出塞
男儿今出塞
男儿今出塞
男儿今出塞
3.牧歌.贝加尔湖的冬天
白茫茫的雪原黑沉沉的苍天
黄澄澄的太阳裹进了云里边
静悄悄的湖面空荡荡的荒野
孤伶伶的牧人伫立在天地间
凄厉历的寒风里
黑漆漆的长夜难眠
冰冷冷的长夜里
梦境绿莹莹绿莹莹
梦中的花儿红彤彤
梦中的草儿水灵灵
梦中的星星亮晶晶
梦中的太阳暖融融
梦中的田野翠青青
梦中的村庄雨蒙蒙
梦中的炊烟香袅袅
梦中的小河水清清
莽苍苍的乌拉尔山
冰棱棱的贝加尔湖畔
白皑皑的湖畔
牧歌声悠悠声悠悠
白茫茫的雪原黑沉沉的苍天
黄澄澄的太阳裹进了云里边
4.琴歌.望月观花
怕见月尤其怕见月圆
月圆了不好
月圆了让人心颤
白发娘盼儿归
红妆空守空帏
三更同入梦
两地谁梦谁
白发娘盼儿归
红妆空守空帏
三更同入梦
两地谁梦谁
怕见花尤其怕见花艳
花艳了不好
花艳了让人心酸
白发娘盼儿归
红妆空守空帏
白发娘盼儿归
红妆空守空帏
白发娘盼儿归
红妆空守空帏
三更同入梦
两地谁梦谁
不是不爱明月是因为
月照故乡人是因为
月圆了人未圆
不是不爱鲜花是因为
鲜花如人面是因为
人面桃花今不见
白发娘盼儿归
红妆空守空帏
白发娘盼儿归
红妆空守空帏
白发娘盼儿归
红妆空守空帏
三更同入梦
两地谁梦谁
怕见明月
头上的月正圆
怕见鲜花
手中的花正艳
怕见明月
头上的月正圆
怕见鲜花
手中的花正艳
5.春歌.牧羊姑娘
在茫茫草原上
一群羊遇到了另一群羊
在浩荡春风里
牧羊人遇到了牧羊姑娘
春风吹散了她的长发
春风吹红了她的脸庞
春风吹开了她的衣裳
春风吹亮了她的目光
春风吹散了她的长发
春风吹红了她的脸庞
春风吹开了她的衣裳
春风吹亮了她的目光
让人昏眩的是太阳
让人痴迷的是目光
让人软弱的是春风
让人踟躇的是故乡
让人昏眩的是太阳
让人痴迷的是目光
让人软弱的是春风
让人踟躇的是故乡
在茫茫草原上
一群羊遇到了另一群羊
在浩荡春风里
牧羊人遇到了牧羊姑娘
在茫茫草原上
一群羊遇到了令一群羊
在浩荡春风里
牧羊人遇到了牧羊姑娘
春风吹乱了他的脚步
春风吹落了他的节杖
春风吹黑了他的白发
春风吹乱了他的心房
春风吹乱了他的脚步
春风吹落了他的节杖
春风吹黑了他的白发
春风吹乱了他的心房
让人昏眩的是太阳
让人痴迷的是目光
让人软弱的是春风
让人踟躇的是故乡
让人昏眩的是太阳
让人痴迷的是目光
让人软弱的是春风
让人踟躇的是故乡
是故乡
在茫茫草原上
一群羊遇到了另一群羊
在浩荡春风里
牧羊人遇到了牧羊姑娘
6.酒歌·归来
留胡十九载
今天归来
酒歌.归来
专辑:苏武牧羊
演唱:李娜
千里的雷声万里的闪
北海的牧人就往家赶
登上了长城望南看哟
眼含着泪水就望长安
留胡十九载
今天归来
今天归来
长安不见十九年
十九年苦难对谁言
大青骡子你快快走
十九年苦难就熬出了头
黄河万里归大海
一头扑在母亲的怀
苏武留胡节不辱
雪地又冰天十九年
牧羊北海边
留胡十九载
今天归来
苏武留胡节不辱
雪地又冰天十九年
牧羊北海边
苏武留胡节不辱
雪地又冰天苦忍十九年
牧羊北海边
7.尾歌·梦里草原
当苦难已经过去
当昨天已成记忆
当那喧腾的鼓乐渐渐地平息
那悠悠的胡笳却又在梦里响起
响起
响起
响起
在梦里响起
当青春已经逝去
当白发已经凄迷
当那重逢的发妻偎依在怀里
那草原的情歌却又在梦里荡起
荡起
荡起
荡起
在梦里荡起
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