工笔重彩教案

工笔重彩教案

教学目的：通过对中国工笔重彩画的学习，分析、解读优秀重彩画作品的技法、构图、艺术风格，使学生体悟重彩画艺术的审美价值。并通过临摹，写生的练习最终达到独立创作工笔重彩画的目的。

教学要求：解读工笔重彩的历史、艺术特点。学习其独特的审美方式和造型特点。

一、 工笔重彩的概述

工笔重彩画是在工笔淡彩的基础上以矿物质颜料为主的一种绘画形式。在中国绘画的早期，工笔重彩占有主要的地位。其色彩明快，色泽艳丽，不易褪色，适合于在绢、熟宣、高丽纸、墙面、岩石上绘制。古人常以“丹青”作为绘画的代称，“丹”即是“朱砂”，“青”即是“石青、石绿”，它们都是工笔重彩画种的主要颜料。正如我们现在看到的上千年以前的马王堆帛画以及敦煌壁画。画面上的石青、石绿、朱砂等矿物质颜色至今仍然保持着如初的光泽。壁画绘制全部采用纯天然颜料，而它产生的色彩之绚丽斑斓及艺术水平之高，是世人注目的。古代杰出的民间画家采用了朴素的表现技法，同样用色彩的力度震撼了人们的灵魂，同时体现了与西方不同的东方文明及中国人的传统审美情趣。

重彩画，也就是石颜料绘画，古代称之为青绿。中国传统工笔画讲究以线造型，对于线条的质量要求极高。颜色染得再好，如果线条失败也不能算是成功的作品。传统的重彩画中，如敦煌壁画线描和色彩都是极其精良。但是在现代重彩画中则减弱了对线描的要求，视觉上近似油画。

重彩画一般先裱于画板上，线描结束后，先用胡粉加近似画面色调的颜色罩一遍，然后绘制。画完直接镶框。颜料的主要调和媒介是胶，因此也称为胶彩画。因为石颜色颗粒比较粗，反复绘画使画面加厚，色彩肌理也随之丰富，而且石颜料的光泽使画面罩上一层沙质的亚光效果。由于大量石颜料堆积而产生了极其丰富的肌理效果，从而弥补了画底和线描逐渐被石颜料所覆盖，线描逐渐减退的不足。

二、 工具材料

重彩画主要使用的颜料是石颜料。石颜料主要指用有色岩石研制的矿石颜料。矿石分为两种，即晶体和非晶体矿石，只有晶体矿石经过加工才能变成绘画用的石颜料，晶体矿石是天然结晶体，呈半透明和透明状态，研磨到极细的颗粒状态仍然保留着结晶体的特点，且附有光泽，又有较强的覆盖力，附着在墨底上更显得明亮。画家齐白石在大写意花鸟画中所用的石青、石绿、朱砂、雄黄以及刘海粟在泼彩画中所使用的石颜料都极富效果，是其他颜料替代不了的。在日本画中所使用的石颜料的颗粒更大，画面产生一层厚厚的结晶体层，组成一层雾状的闪光网，罩在画面上使颜色稳定，肌理丰富。除了题材和技巧的审美以外，还有一种材料美感。

1、 矿石颜料的特点

色质稳定。天然岩石都是经过多年自然形成，所以十分稳定不褪色。

色相纯美。天然石色是化学颜料调不出来的。色泽稳定自然，加上晶体的光泽增加了色彩的明度。具有特殊的效果。

肌理美感。石颜料是由晶体矿石研磨而成，所以有微微闪光的感觉现代日本绘画经常先使用大颗粒颜料，越60目-140目左右，其特点是色彩饱和，肌理效果明显。然后再用小颗粒颜色调整、呼应，使画面色彩丰富，具有油画和雕塑般的张力和笔触，像一层层彩砂堆积起来的效果。

2、 矿石颜料的种类

石颜料是由岩石磨制而成的，研磨的细致程度决定其色彩的浓淡及颗粒的粗细。如头青、二青、三青、四青等理论上讲继续研磨下去出现五青、六青直至白，就像一种色彩的渐变，日本称之为番。由中央美术学院附中中国画颜料厂和天雅画材公司出品的石颜料，使我国的石色生产从传统的红、黄、蓝、绿基本色开拓为数十种基本色和中间色配套的石色，而且质量和日本的“岩绘具”相当。另外还有金箔、银箔、铜箔等金属颜色出品。这使我国的工笔重彩画、壁画、彩墨画、泼绘等的画面色彩更为丰富。

3、 矿石颜料的使用

由于石颜料是粉末或颗粒状，作为调和和固定颜色的胶尤为重要。最早使用胶固定画面是在埃及的壁画中，现在画家一般使用动物或鱼的皮骨制成的胶，如牛皮胶、鹿皮胶或明胶等。将色粉与胶水相容在碟子中充分融合后使用。

颜料、调胶、调色等每一步都会影响画面的效果。因此遵循科学的规律钻研和掌握绘画材料的性能是学习工笔重彩画的步骤。

三、 重彩花鸟画的步骤

1、 落稿

重彩花鸟画在白描起稿上与传统工笔画是一样的，在画材的选择上要用比较厚的发墨不太强的纸，如熟宣、夹宣、高丽纸等。勾勒线描要求准确肯定，笔力畅达。

2、 作底

勾勒线描以后用淡墨渲染出结构，然后根据个人喜好及石色较亮的原因，就像画写意画为石色做墨底一样，画时故意留出一些自然地水痕，干后用大颗粒的青色做第二遍底色，笔要稍干自然生动，并让出一些底色，使画面厚薄相宜。

3、 赋彩

在赋彩过程中要注意掌握色的饱和度，强化画面的主题，协调主题与背景之间的关系，直接从管中挤出颜色，用干笔一遍遍地往画面上扫。使画面肌理更加完善。每一遍地底色都不是绝对存在，也不绝对的消失。

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