古诗

一．背诵

《春江花月夜》

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。

《山居秋暝》

王维

空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。

《燕歌行》高适

战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。

铁衣远戍辛勤久,玉箸应啼别离后。

鏦金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石问。

相看白刃血纷纷．死节从来岂顾勋。

《宣州谢朓楼饯别校书叔云》 李白

弃我去者，昨日之日不可留；
乱我心者，今日之日多烦忧。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

《登高》杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

《夜上受降城闻笛》李益

回乐峰前沙似雪⑵，受降城下月如霜⑶。

不知何处吹芦管⑷，一夜征人尽望乡⑸

《左迁至蓝关示侄孙湘》韩愈

一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。

欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年！

云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。

知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

《登柳州城楼寄漳汀封连四州》柳宗元

城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
共来百粤文身地，犹自音书滞一方。

李商隐《无题1》

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

《无题1》

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

《菩萨蛮》——温庭筠

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。

词的后片是佳句。

《谒金门》——（南唐）冯延巳

风乍起，吹皱一池春水。
闲引鸳鸯香径里。手捋红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。
终日望君君不至，举头闻鹊喜。
                

《浣溪纱》李璟

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。

二．名词解释

“初唐四杰 ” ：是指高宗武后时期出现在文坛上四位“年少而才高，官小而名大”的作家，即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们在思想性格、生活遭遇、文学主张，以至于创作实践上都有许多共同倾向，故合称“初唐四杰”。

“大历十才子”

大历十才子是唐代宗大历年间出现的一批诗人，即李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒 、耿韦、夏侯审。

他们擅长近体诗，诗歌风格清空闲雅，韵律和谐流利。内容多为应酬唱和、主要写日常生活细事、自然风物和羁旅愁思，表现出一种寂寞清冷的孤独情怀与隐逸风调。

韩孟诗派”是中唐的一个诗歌创作流派，以韩愈和孟郊为领袖。提倡“不平则鸣”，强调内心不平情感的抒发。提倡“笔补造化”。强调作诗要有创造性的诗思，要对物象进行主观裁夺。韩孟诗派崇尚雄奇怪异之美，作诗追求力量的雄大、词语的险怪、造境的奇特。表现出一种全新的审美取向。

“新乐府” ：即“新题乐府”，相对于古乐府而言。指的是一种用新题写时事的乐府诗，不再以入乐与否作标准。新乐府诗始创于杜甫，为元结、顾况等继承，又得到白居易、元稹大力提倡。

元白诗派：以白居易、元稹为代表的中唐诗坛的又一重要诗派，它的形成稍晚于韩孟诗派，这派诗人追求通俗坦易，艺术趣味比较入实，和韩孟诗派有较大的差异。

“古文运动”是指由韩愈和柳宗元为代表而倡导的一场提倡古文、反对骈文为特点的文体改革运动。 是一场由骈体到散体的文体与文风的革新。它有很现实的目的，有鲜明的理论主张，有较为广泛的参与者，在中国散文史上的影响极为深远。

唐传奇：是指唐代流行的文言小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻异事，它的出现，标志着我国文言小说发展到了成熟的阶段。

变文 用文字表现的佛教故事则叫变文。是寺院的僧侣向听众通俗宣传的文本，变文发现于敦煌，故又称敦煌变文。它的特点是诗文相间、讲唱结合、韵白结合、语言通俗。题材多选自佛经故事，也有一部分讲唱历史故事和民间传说。

《花间集》五代后蜀赵崇祚编定，选词十八家共五百首。是我国最早的一部文人词集。花间词派因此得名。其核心内容不脱冶游宴乐、男女私情，风格绮艳婉丽，对宋词产生了直接而深远的影响。

思考题

唐诗发展分为几个时期？简述每个时期的代表作家与主要诗歌流派。

分为：初唐、盛唐、中唐、晚唐四个阶段。

初唐的代表作家：上官仪、“初唐四杰”王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。王绩、沈佺期和宋之问、陈子昂 主要诗歌流派：上官体 初唐四杰

盛唐的代表人物是李白、杜甫，王维和岑参、王昌龄、高适。张若虚与贺知章

主要诗歌流派：山水田园诗派（王孟诗派）边塞诗派（高岑诗派）

中唐：白居易、元稹、韩愈、孟郊、张籍、刘禹锡、柳宗元、李贺、孟郊。 主要诗歌流派新乐府派和韩孟诗派、元白诗派

晚唐：李商隐、杜牧。小李杜

简述初唐律诗发展定型成熟的过程。

五律的定型是由宋之问和沈佺期最后完成的。馆阁生活使他们有时间琢磨诗艺，于诗律方面精益求精，回忌声病，约句准篇，故沈、宋之称，也就成了律诗定型的标志。以确立粘对规则为声律格式的五言律的定型，在唐代近体诗的演变过程中实具关键性的意义。它不仅完成了由永明体的四声律到唐诗平仄律的过渡，有易于识记和掌握运用之便，而且具推导和连类而及的作用，是一种可以推而广之的声律法则五言律的基础上，推导出一个近体七言诗的声律格式，如七律、七绝等。

初唐四杰对唐诗发展有何贡献？

1、对诗歌内容的开拓

2、对诗歌形式的开拓

3、提倡刚健骨气的文风

4唐诗的风骨、声律兼备的艺术风貌，是从四杰开始的。

总之，初唐四杰的诗虽然还没有完全摆脱六朝诗风的影响，但他们对诗歌的内容和形式都做出了初步的革新，把唐诗发展到了一个新阶段。

试评价陈子昂在唐代文学发展中的地位

1.他的诗充满这壮伟之情和豪侠之前，与片面追求藻饰的齐梁诗风彻底划清了界限。

2.他的诗歌创作和理论主张影响了有唐一代，他提倡的风骨兴寄和诗美理想，对于唐诗的变革具有关键性的意义。这为后来唐代文学的进一步发展所证实，成为盛唐诗歌行将到来的序曲。

试析王维、孟浩然山水田园诗的异同。

1、 王孟都偏爱山水田园题材，表现归隐思想。

2王孟都擅长五言诗。但王擅长五律和五绝，孟擅长五律和五言古诗。

3.他们风格大都是恬静淡雅，富于阴柔之美。但王较为宁静，孟偏于动荡。

4、语言上王诗清秀，孟诗清淡。

试分析李白绝句创作上的主要成就。

李白绝句往往有一种明快格调，以明白晓畅的语言，表达出无尽的情思韵味。他的绝句境界清新，内蕴飘逸潇洒。 李白的绝句，特别是七言绝句，带有以古入律、自由发挥的特点，融入了乐府歌行开合随意而以气贯穿的表现手法李白绝句受乐府民歌的影响极为明显。

试分析杜甫在七律创作上的主要成就。

1、他扩大了律诗的表现范围。

2、杜甫以律诗写组诗最为成功。

3杜甫把律诗写得纵横恣肆，极尽变化之能事，合律而又看不出声律的束缚，对仗工整而又看不出对仗的痕迹。

4他的又一成就，在于他的炼字炼句上的成功。

为什么杜甫的诗歌被后人称作“诗史”？

1、他的诗被称为“诗史”在于具有史的认识价值。常被人提到的重要事件，在他的诗歌都有反映。视野广阔，作品众多，写时事频繁

2、他的诗提供比事件更为广阔、、更为具体也更为生动的生活画面。

简要分析韩愈诗歌的主要特色。

他的风格多样，但主要特点是深险怪僻，好追求奇特的形象　

一、题材选择上的不平凡。韩愈的诗，善于捕捉和表现变态百出的形象，气势雄伟，想象丰富。喜欢描写自然界的奇景奇物、人世间的奇事奇态。

二、构思和想象的奇特新颖。善于捕捉和表现变态百出的形象，气势雄伟，想象丰富。

三、韩愈为文主张“务去陈言”，作诗讲求推敲文字。他不仅爱用古词奥语，也喜欢用俗口语，力求出新。

简述大历诗风的特点。

1由于大历诗人多生不逢时之感，意气消沉，受其特定心境和意绪支配的诗歌的词语选择，往往带有凄清、寒冷、萧瑟、暗淡的色彩。

2.他们诗歌的主要内容是歌颂升平、吟咏山水和称道隐逸成为基本主题；擅长写送别诗和隐居的诗歌。

3.诗歌艺术：讲究格律辞藻，追求清雅闲淡，工于白描写景。

简述白居易讽谕诗的思想内容和艺术特点。

一讽喻诗分为五种:1.反映劳动人民无尽的痛苦和灾难的生活,揭露、痛斥统治阶级的横征暴敛,骄横残酷、荒淫奢侈;

2.讽刺、规劝皇帝及上层统治阶级;

3.反映妇女和封建婚姻问题;

4.反映边疆及战争问题;

5.表达志向抱负及对朋友的勉励等。

首先,诗人描述了这个朝代中最尖锐的贫富不均现象和下层百姓在各种剥....

（一）、塑造典型；
　　（二）、构架情节；
　　（三）、突出对比；
　　（四）、结合议论。

简述元白诗派的形成及其特点。

元白诗派是指韩孟诗派同时稍后中唐以元稹、白居易为代表的诗歌流派，他们重写实，尚通俗。他们发起新乐府运动，强调诗歌的惩恶扬善，补察时政的功能，语言方面则力求通俗易解。

(1)贞元中期到元和年间的中唐诗坛，有以白居易、元稹为代表的元、白诗派，他们率领一批新的诗人写新乐府，作诗务实、尚俗和务尽。

(2)元白等人的新乐府诗创作，是承杜甫的新题乐府而来。他们借用古题或另拟新题来创作新体乐府诗，在诗里谈社会问题、政治问题，讽刺执政，代民伸冤。

(3)元、白在元和年间所写的“次韵相酬”、“小碎篇章”，加上他们的艳体诗在内，统称为“元和体”。元、白的这些诗，从内容到形式都突破了诗歌的传统规范和模式，打破了诗歌创作的神秘性和典雅的贵族气，使其世俗化为社会普遍接受和欣赏的浅近文体。

李贺诗歌有哪些突出的艺术特点？

中唐的李贺是一个苦吟诗人，他的诗歌称为“长吉体”，主要艺术特色有：

一。在构思与艺术想象上具独创性。构思甚为奇特，想象力惊人。

二。诗歌的一向非同寻常，善于运用神话和怪诞、华美的词汇，别出心裁地创造出异想天开、从未有过的意象。鲜明瑰丽的意象和丰富的主观色彩，是李贺诗歌最突出的特点之一。

三。“冷艳怪丽”的风格特色。

四。唯美倾向。他的诗苦闷的象征，其直观幻想和描写，在艺术修辞技巧上达到了很高的境地

{(1)李贺是苦吟诗人，作诗呕心沥血，用千锤百炼而成的诗句，把深沉的苦闷尽情地表达出来。他追求创新而刻意出奇，构思奇特，想像诡奇以至怪诞。诗里充满带主观梦幻色彩的意象；且造语奇丽，喜用生新拗折的字眼，笔触形象而暖味，带有神秘感。这首先源于他在构思与艺术想像上具独创性。

(2)李贺最善于运用神话传说和怪诞、华美的语汇，别出心裁地创造出异想天开、从未有过的意象。他特别善于捕捉瞬息之间 所感受到的事物的直观形象，喜欢描摹其主观精神浮现于诗中的各种幻景。这种主观色彩常表现为意象复合的“通感”，能够化腐朽为神奇、新鲜，化平易为惊险、瑰丽。

(3)李贺诗具有“冷艳怪丽”的风格特色，他在诗歌的修辞上颇下功夫，喜用“啼”、“泣”、“腥”、“冷”、“血”、“死”之类的字眼，组成一幅幅冷艳图画，表现出一种悲哀的美。

(4)李贺诗歌创作在题材选择上亦是前无古人，后无来者的，他歌唱死亡的永恒、歌颂操纵命运的神秘力量，他的注意力是棘草丛生的墓场坟地，鬼火鸱鸣，诗歌的背景是幽深险怪的境界。 }

简要分析杜牧咏史诗的艺术特色。

在晚唐诗人中，杜牧第一个大量采用七绝形式写作咏史诗，用鲜明的史论笔法，通过追忆昔日辉煌以抒发末世的感伤，或寻找前人的覆辙以警戒当今，能从时代的变迁中参悟人生的哲理，寓褒贬议论于含蓄蕴藉的诗味之中。他极大地发挥了绝句诗体的妙用，创作了许多优秀作品。如《登乐游原》、《赤壁》、《泊秦淮》、《江南春绝句》、《过华清宫绝句三首》等脍炙人口的七言绝句。

试述李商隐无题诗在文学史上的意义和影响。

(1)李商隐的无题诗具有“朦胧”的特点，旨意隐秘，难以猜测。

(2)是作者某种人生经验的形象化表现。作者运用比兴象征手法写爱情的种种感受，十分注意比兴本身形象的鲜明、生动、完整，力求其富于生活实感，又具有启发性，能引起读者由此及彼的丰富联想，创造出交织着希望和失望、令人目眩神迷的带有伤感情调的美。

(3)从某种意义上讲，李商隐诗歌是心灵的象征，诗中贯串着时世、身世的悲感，具有沉痛凄切的抑郁情调和忧伤的美，在艺术上的明显特色便是细美幽约、朦胧含蓄，为感伤唯美主义文学的典型。

(4)从晚唐韩翭等人，宋初西昆派诗人，直到清代黄景仁、龚自珍等，都在诗的风格上受过他的影响。此外，唐宋婉约派词人以及元明清许多爱情戏曲的作家，也不断向他学习。尤其值得注意的是李商隐追求的细美幽约的美，诗而词化的特征比较明显，如题材的细小化，情思的深微化等，便在诗词之间搭起了一座过渡的桥梁。

简述古文运动的理论主张及其成就

贞元、元和年间，韩愈和柳宗元从现实的需要出发，在批判继承古文运动先驱之文论的基础上，对儒道进行全面的清理，以文章内容的变革带动形式的变革，提出了“文以明道”、“文以载道”理论，从而促使了散文体裁和语言艺术的全面革新，即“惟陈言之务去”、“辞必己出”以及“文从字顺各识职”的文学主张。

它创造出一种以奇句单行为主的新文体，这是一种精练畅达、富有表现力的新文体。古文运动是我国散文发展史上的一个转折点，它开创了中国古典散文的新时代，对后世的影响极其深远。

试述柳宗元对寓言文学的贡献。

使寓言从文学哲学中分离出来，成为独立的文本。柳宗元的寓言大都短小而极富哲理意味，给人留下深长的思考和回味。

试述李煜词的艺术特色及其在词史上的地位。

1、真正用血泪写出他那种亡国破家的不幸、非常感人。2、本色而不雕琢，多用口语和白描，词篇虽美，却是丽质天成，不靠容饰和词藻。3因纯情而缺少理性节制。

地位：把词的创作提高到了一个新的高度，为宋词做出重要贡献，词的发展对后世产生了深远的影响。

简述唐传奇的发展脉络。

1、初、盛唐时代为发轫期。也是由六朝志怪到成熟的唐传奇之间的一个过渡阶段。2、中唐时期是唐传奇发展的兴盛时期。主要以爱情、讽刺、历史为题材3、晚唐时代开始退潮，出现由盛转衰的局面。

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