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发布时间:2023-12-03 14:35:19 来源:
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浅谈贵州花灯表演人才的特点与培养
作者:胡慧华
来源:《魅力中国》
2018
年第
31
期
我的父母是标准的音乐爱好者,我从小受到家庭的熏陶,也对音乐产生了浓厚的兴趣,艺
术的种子就在我的心里扎下了根。
2006
年我考入貴州大学艺术学院音乐表演专业,主修民族
声乐,师从张贵华教授。在一次机缘巧合下,我接触到了戏曲艺术,当舞台上的青衣花旦粉墨
登场时,他们的唱念做打、举手投足、一招一式都给我留下了深刻的印象。从此我与戏曲结下
了不解之缘,我憧憬着自己有朝一日能够登上戏曲舞台。怀着这样的理想,
2008
年我师从京
剧表演艺术家姚萍老师学习戏曲表演。
2011
年
8
月考入贵州省花灯剧院,
2012
年
1
月,我拜
花灯艺术家邵志庆为师,经过多年的努力和学习,终于登上了梦寐已久的戏曲舞台。
如今是我成为一名花灯演员的第七个年头。七年来,我参演了多个小戏及大型剧目。我在
《月照枫林渡》中扮演刘荷荷,在《盐道》中扮演田景花,在《打舅娘》中扮演杜辣子,在
《云上红梅》中扮演阿华嬢。这些角色或端庄大方,或坚强隐忍,或耿直泼辣,或大大咧咧。
随着我饰演角色的不断增多,演出场次的不断增加,特别是对花灯艺术了解的不断深入,花灯
艺术发展的一些问题就显露出来。其中与我有直接关系的就是花灯表演人才的培养。
花灯戏作为国家级非物质文化遗产,需要我们的保护与传承。而花灯表演人才是保护与传
承的基石,如果没有演员的表演,花灯戏的呈现将无从谈起。因此,培养花灯表演人才就成为
花灯发展的重中之重。然而,想要培养优秀的花灯表演人才不是一件容易的事,这主要是由于
花灯表演人才的以下两个特点造成的:
1.
善于塑造不同角色
花灯戏作为地方戏的一种,不像京剧、豫剧等大戏种那样拥有准确地行当划分。花灯戏的
代表性角色是唐二和幺妹,但随着花灯戏题材的扩展。传统的唐二和幺妹已经无法满足演出的
需要,像青衣、老生、小生等等这类角色的出镜率越来越高,但这类角色没有明确地分,因此
演员们就需要扮演不同的角色,来适应演出需要。
如我在《盐道》中饰演的田景花,她正直善良,坚强果断,在丈夫去世后挑起了炸平霸王
滩的重任,是一个女强人的形象。而到了《打舅娘》中我饰演的杜辣子,她豪爽泼辣,不拘小
节,误以为张小山是偷桃贼而与他斗争到底。这两个角色截然相反,要完成相应的转化是很考
演员的功夫的。
再如《月照枫林渡》中的唐二,他诙谐幽默,侃侃而谈,上串下跳,能言善辩,是一个具
有本地特色的喜剧人物。但饰演唐二的演员转眼之间又饰演林玉儒,林玉儒是裕丰酒业的老
板,他知书达理,玉树临风,是个典型的正人君子。这两个角色也有着巨大的反差,对演员来
说是非常大的考验。
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可以说要想成为一名合格的花灯演员,必须具备强大的塑造角色的能力。
2.
地方风格浓郁
花灯戏起源于民间,带有浓厚的地方特色,主要表现在方言和表演风格上。
例如上面提到过的唐二和幺妹,他们的拿手好戏就是
“
呷(
nia
)白
”
。所谓呷白,类似于京
剧的念白,一个人侃侃而谈,无所不包,语言风格诙谐幽默,常常含有大量的歇后语和俏皮
话,让观众捧腹大笑。呷白就是贵州方言的鲜明体现,它能够找到方言中的包袱,将方言发挥
到一个极致。它要求演员不仅要熟悉方言,还要对方言有着深入的研究和理解。同时需要了解
贵州观众的生活环境,只有了解了地域特色才能在表演上拥有自己的风格,拉进与本地方观众
的距离。
再例如,在花灯戏《盐道》中,加入了乌江号子和傩戏表演。乌江号子高亢嘹亮,傩戏表
演神秘庄严,它们都是贵州的文化特产,带有强烈的贵州风格。这些贵州风格需要演员去琢磨
和掌握。
再例如,我在花灯剧《云上红梅》扮演的阿华嬢,她是典型的苗族农村妇女,在饰演这个
角色的时候就要带有贵州苗族地区的风格。
总之,花灯戏是贵州民间艺术,它的地方风格是它的标签,只有掌握了地方风格对花灯戏
的表演就有很大的促进作用。
针对花灯表演人才的两大特点,多年来花灯表演人才的培养一直遵循理论和实践并重的方
法,主要体现在以下两点:
1.
专业艺术院校培养
近年来贵州省花灯剧院分别在云南和北京开设了两个花灯传承班,让学员们在这两个传承
班接受正规的戏曲表演培训。在专业院校的好处就是,学员们可以打下扎实的戏曲基础,这对
于他们今后的表演是有很大好处的。
然而,剧院的主要演员并不全是戏曲科班出身,他们中的大多数都是专业艺术院校的毕
业,有音乐专业、声乐专业、音乐表演专业、舞蹈专业等等。这些演员虽然缺乏戏曲基本功,
但他们通过专业上的优势迅速掌握了花灯表演的特点,在花灯演唱或花灯舞蹈方面也有相当的
造诣。
因此,专业艺术院校的培养是花灯表演人才培养的一个基本前提。
2.
舞台上的摸爬滚打
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多年来,剧院非常注重花灯演员的舞台实践。从《月照枫林渡》到《云上红梅》,都可以
看到年轻演员的身影,有的演员甚至十几岁就走上了舞台,积累了丰富的舞台经验。除此之
外,在舞台上,资深演员通过言传身教的方式将自己的经验传授给年轻演员,再让他们实践,
能够很快掌握这些经验,将理论转化为实践。
只有在舞台上摸爬滚打,才能锻炼塑造多种不同类型角色的能力,通过舞台的熏陶也能渐
渐表现出浓郁的地方风格。总之,实践是成为一名合格花灯戏演员的重要途径。
综上所述,除了掌握了花灯戏表演的特点之外,最关键的还是在于兴趣与后天的刻苦努
力。要保持对花灯艺术不断的追求与喜爱,就能在长年累月的艺术实践中,提升自己的演技,
呈现精彩的花灯艺术。
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