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古代文学思考题整理

发布时间：2018-11-19 19:32:09 来源：文档文库

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绪论

一.试论魏晋南北朝文学发展的社会文化背景。

1、魏晋南北朝四百年间的时代特征是战乱和分裂。乱世文学是魏晋南北朝文学的典型特征。

2、由于政权更迭的频繁，统治集团中争权夺力的斗争也充满着杀气，许多文人被卷入政治斗争而遭到杀戮，形成了文学的悲观与放达的感情基。

3、这一时期思想文化界的特点是：儒学衰微，玄学兴起，清谈成风，佛道盛行。

二.为什么说魏晋南北朝是一个酝酿着新变的文学发展阶段？

文学进入自觉阶段，文学创作趋于个性化；

玄学的兴起和佛教的传入为文学创作带来新的因素；

语言形式美的发现及其在文学上的应用。

文体得到长足发展：

1、五言诗创作达到顶峰；

2、骈文出现并发展迅速；

3、骈赋发展进入高峰；

4、七言古诗确立并取得可喜成绩；

5、民歌兴盛；

6、小说初具规模；

第一章　从建安风骨到正始之音

一.“建安风骨”与“正始诗风”的内涵是什么？二者的主要区别是什么？

建安诗歌的时代特征，亦即“建安风骨”。其内涵是：

1、政治理想的高扬。造成悲凉慷慨的精神，具有鲜明的时代特色。

2、人生短暂的哀叹。表现为三种不同的态度。

3、强烈的个性表现。

4、浓郁的悲剧色彩。

正始诗风：

深刻的理性思考和尖锐的人生悲哀，构成了正始文学最基本的特点。

正始文学与建安文学的区别：

对现实生活的反映由直接敏锐变为间接隐晦，感情的表达由热烈直率转为曲折含蓄。

人生态度经历了从高飏到内敛、从追求立功到痛苦自保、从慷慨淋漓的情感宣泄到玄远清虚的哲学幽思的变化；

作品的风格从刚健明快，渐变为含蓄隐晦。多采用曲折的象征、比拟手法，形象性上有所前进，但出现以诗谈玄说理的苗头。

2、试述“三曹”的诗歌创作及成就。

曹操诗歌创作的内容

其主要成就是乐府诗，他是文人向民歌学习，创作拟乐府的第一人。

其主要成反映汉末动荡的社会现实和人民遭受的苦难。

《薤露行》、《蒿里行》、《苦寒行》

表现积极进取的精神和统一天下的抱负。

《度关山》、《对酒》、《龟虽寿》、《观沧海》

游仙诗

曹操诗歌的艺术特色

第1，继承汉乐府的传统而又有所创新。为乐府诗创作注入了新的生命力。

第2，风格慷慨悲凉，语言极为本色。
第三，四言、五言、杂言皆擅长，以四言为最。

曹丕诗歌题材

宴游诗

抒情言志之作

写征人思妇的相思离别及思乡之情。

曹丕诗歌体裁：诸体兼备。

曹丕诗歌主导风格：清新流丽、细腻缠绵

沈德潜《古诗源》：“子桓诗有文士气，一变乃父悲壮之习矣。要其便娟婉约，能移人情。

曹丕在文学上的贡献

（一）《典论·论文》是文学批评史上第一篇专门性的论著。

1、对文学价值的重视。

2、提出“文以气为主”的观点。

3、初步探讨了各种文体的特点：“夫文本同而末异，盖奏议宜雅，书论宜理，铭诔善实，诗赋欲丽。”

4文学批评论：存在两种错误：贵远贱近，向声背实；文人相轻。

原因：主观：人的“黯于自见，谓己为贤”；客观：“文非一体，鲜能备善”

（二）《燕歌行》是我国现存第一首成熟的文人七言古诗。

曹植作品

前期抱负极高，极力追求“戮力上国,流惠下民，建永世之业，流金石之功”。（《与杨修书》）因此作品内容豪壮，表现了建功立业、济世拯民的理想，更多的抒写个人的志趣与抱负，充满了豪情；作品大多情调开朗，富于进取精神，洋溢着自信自负的少年意气，如《白马篇》。也写下大量表现贵公子生活的诗篇，如《公宴》、《斗鸡》。

后期曹植的生存状态发生极大变化，心情悲愤抑郁，作品集中地抒写了对个人命运的失望、对曹丕政治集团的怨恨和渴望自由解脱的心情，多为慷慨之音、忧患之辞。

后期作品反映社会的深度和广度都远远超过前期，思想意义更高，艺术更成熟；多用比兴、象征手法曲折地反映内心的不平与哀怨，但都感情充沛，具有鲜明的个性特征。

后期诗歌内容可分为4类：

一是抒写自己与朋友惨遭迫害的愤懑的诗篇，如《野田黄雀行》、《赠白马王彪》等；

二是以思妇、弃妇寄托身世，表白心迹的诗篇，如《美女篇》、《七哀诗》等；

三是述志诗，如《杂诗》（“仆夫早严驾”）；

四是游仙诗。

曹植诗歌的艺术成就

钟嵘《诗品》：“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质。”

1. 骨气奇高

抒情性强，个性鲜明

2、词采华茂

(1) 多种诗体的写作尝试

(2)比兴手法的广泛运用

(3)诗歌意境营造的独具匠心

(4)诗歌语言的雅俗结合

(5)篇章句式的特点

曹植诗歌贡献

1、“建安之杰”。曹植在文学史上地位极高，其作品代表了建安文学的最高成就。

2、善为警句，工于起调，在运用比喻、对偶、炼字等方面都有所创新

3、形成“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质”的独特风貌

4、取得了五言诗创作的最高成就。中国文学史上第一位大力创作五言诗的文人

3、刘勰评价建安文学曰：“观其时文，雅好慷慨，良由世积乱离，风衰俗怨，并志深而笔长，故梗概而多气也。”你是怎样理解这段话的？

建安时期文学的基本特点是：真实地反映现实的动乱和人民的苦难，抒发建功立业的理想和积极进取的精神，同时也流露出人生短暂、壮志难酬的悲凉幽怨的情感，在艺术精神上继承汉乐府的现实主义传统，形式上亦带有鲜明的民歌风调。作品内容充实，意境宏大，笔调明朗舒畅，具有鲜明的时代特征和个性特征，形成了雄健深沉、慷慨悲凉的艺术风格，文学史上称之为“建安风骨”或“汉魏风骨”。

3、试述嵇、阮创作的主要内容和风格特征。

阮籍的创作

1.散文《大人先生传》，是一篇表现狂放形态和叛逆精神的赋体散文。

2.《咏怀诗》82首，是他的诗歌代表作。这些诗从不同侧面、不同角度曲折地表达了诗人痛苦、孤独寂寞和愤懑的复杂心情，寓时代的悲剧于个人的哀怨之中。

内容：

1.抒写苦闷、孤独的情绪：时光飞逝、人生无常的苦闷；(“朝为美少年，夕暮成丑老”；“人言愿延年，延年欲何之”）理想不能实现的苦闷；游仙隐居是排遣苦闷的一种方式。

2.“志在讥刺”：对礼法之士的揭露；批判曹魏政权的荒淫腐朽。

3.抒发壮志。

艺术特色：含蓄蕴藉

阮籍诗的艺术成就

1、体现了正始文学最基本的特点，即深刻的理性思考和尖锐的人生悲哀。过去还从未有人把人生描述的如此孤独、悲凉。他的诗重在写心，从自己的心理感受揭露封建社会压迫人性、人权的本质。是另一种形式的愤世疾俗之情的发泄。

2、开创了中国文学史上政治抒情诗的先河。它摆脱了对乐府民歌的模仿，把深刻的哲理引入诗中，同时与一系列的艺术形象相结合，表现手法多用象征寓意，形成曲折幽隐的风格特点，使诗歌的内涵更为深厚。可以说，中国的诗歌到了阮籍的咏怀诗，明显变得厚重了。

3、阮籍的咏怀诗首创了我国五古抒情组诗的体例。

嵇康的诗歌创作

现存诗53首，有四言、五言、七言、杂言及乐府等，尤以四言为最，《幽愤诗》为代表诗作；更擅长散文，代表作为《与山巨源绝交书》。有《嵇中散集》。“使气命诗”（《文心雕龙·明诗》）

以表现其愤世嫉俗、高蹈独立的人生观为主要内容，风格清峻。

《幽愤诗》、《赠秀才入军》

嵇康诗歌的成就

嵇康是继曹操以后四言诗写得较好的。

能够脱出《诗经》的藩篱，写出自己的艺术风格。

第二章两晋诗坛

1、解释“太康诗风”。

太康诗风就是指以陆机、潘岳为代表的西晋诗风。

缺乏现实内容：“儿女情多，风云气少”。

拟古模仿

艺术形式繁缛：追求文字华美，描写细腻，注意排偶

2、为什么说左思的诗歌创作直承建安风骨？

3、什么叫“左思风力”？

左思的咏史诗创新：借咏史以咏怀，自抒胸臆，写成规模宏大的组诗；写自己的抱负和寒门不遇的不平，尤其是对门阀制度压制人才进行强烈的抨击,内容深刻,具讽喻和批判精神。情调高亢，笔力刚劲，手法精切，继承了建安诗歌优良的现实主义传统，钟嵘称之为“左思风力”。

4、两晋时期文学发展概况和文风特点。

西晋文学发展特点：

西晋文学缺少崇高精神，缺少积极向上的活力和热情。表现人生的伤感成为文学的中心主题。

文风发生改变，更多地重视文学的修辞艺术，语言明显地趋向书面化，雕琢刻画的功夫更深了，出现了模拟和形式主义。

西晋文坛并不冷落，作家和作品数量都远远超过前代。诗歌的价值进一步得到肯定，上层文人没有不写诗的。

西晋文学主流派：

“三张”：张载、张协、张亢；

“二陆”：陆机、陆云；

“两潘” ：潘岳、潘尼；

非主流派：

左思：“左思风力”（《诗品》）

刘琨：“雅壮而多风”（《文心雕龙》）

第三章陶渊明

1、试析陶渊明田园诗的意义和价值。

田园诗内容

（1）描绘田园风光的恬美，抒写闲适自得的心境

如《归园田居》（少无适俗韵）、《饮酒》（结庐在人境）

(2) 描写躬耕生活。热爱农业劳动，强调劳动意义。

《归园田居》（种豆南山下）、《庚戌岁九月中于西田获早稻》

(三)反映诗人生活的贫困，揭示农村凋敝的惨象

《怨诗楚调示庞主簿邓治中》、《归园田居》（久去山泽游）

(3) 建构桃花源式的社会理想蓝图如《桃花源诗》

陶渊明对后世文学及文人的典型意义

士大夫的精神家园；

不为五斗米折腰的精神；

酒与菊的象征。

2、试析陶渊明田园诗平淡、自然的艺术风格

陶渊明田园诗的艺术成就

一、平淡自然

1.人生旨趣：自然。这也是其诗歌的总体艺术特征。

2.创作态度：有感而发，无矫情也不矫饰。

3将日常生活诗化。在日常生活中发现重要的意义和久而弥淳的诗味。这是陶诗的一大特点也是他的一种开创。

二、情、景、事、理浑融一体，意境高远

善于把自己的情感倾注在景物的描写上。

写自然景物不求形似，而是着意于神貌的点染。

通过平凡的事物与通俗的语言表现自己对宇宙、历史和人生的认识，言有尽而意无穷。

三、平淡中见警策，朴素中见绮丽。

陶诗的语言质朴而简炼，用字不追求新奇和藻饰，而是努力寻求精当的语句，自然贴切恰到好处，同他的诗歌的题材、风格协调一致。

2、鲁迅先生说：“这‘猛志固常在’和‘悠然见南山’的是一个人，倘有取舍，即非全人，再加抑扬，更离真实。”你是如何理解这句话的？

陶渊明的思想

(一)坚守“固穷”的思想

不失气节和人格

“固穷”是以儒家所倡导的个人品德和节操为思想基石的。

（二）崇尚“自然”的思想

道德修养上的“抱朴含真”

生活道路上的“归园田居”

生死观念上的陶渊明的人生道路以辞彭泽令为界分为前期和后期。

前期尚积极谋仕，但也向往隐逸生活，追求精神自由。

后期走向归隐

陶渊明的反复出仕和反复归隐，其思想根源是儒道两家思想的取舍调和而形成的一种特殊的“自然”哲学。

“纵浪大化”

第四章南北朝民歌

1、试比较南朝和北朝乐府民歌题材内容和艺术技巧的差别。

南曲与北歌内容、风格迥异。读（唱）南曲，犹听燕子的呢喃细语；而北歌犹雄鹰鸣叫，战马萧萧。具体说：

内容上，南曲几乎清一色的是情歌，写男女之事；而北歌除写男女情爱之外，还写了大漠风光，征战行役，羁旅乡思等内容。

风格上，南曲婉约旖旎，缠绵哀怨；而北歌豪放粗犷，坦率爽朗。

手法上，南曲多用双关、象征暗示等，细腻地表达情感；而北歌多坦露直率。

形式上，南曲多为整齐的四言或五言的歌诗；而北歌则于四、五、七言和杂言的灵活运用。

用语上，南曲多绮丽精工，而北歌多质朴刚健。

3、比较赏析《西洲曲》和《木兰诗》，并进一步辨析南北诗风的区别。

《西洲曲》的艺术成就

1、紧扣季节及客观景物的变化，表述人物深厚缠绵的感情，情景交融。

2、把人物的相思之情化成一连串的行动。

3、运用顶真以及谐音双关的手法。

4、用韵自由，音调优美。、

长篇叙事诗《木兰诗》

塑造了一位女英雄的形象，突出地表现了中华民族热爱和平、保家卫国的精神。

1.条理清晰，中心突出，繁简恰当。风格粗犷、豪放。

2.情节曲折，富于戏剧性。

3.通过人物的语言、行动和心理描写来开展故事情节。

4.重迭、排比，反复咏叹，比喻新颖；句子长短相间，错落有致。

第五章谢灵运、鲍照与诗风的转变

1、背诵并赏析谢诗中写景的名句；

“池塘生春草，园柳变鸣禽。”

《登池上楼》

精心选择南方春天特有的景象，再加上“生”“变”两个动词，描绘出了生机勃勃的春天的景象。

对仗工整，声韵和谐，平仄相调。

“春晚绿野秀，岩高白云屯”

（《入彭蠡湖》）

突出暮春时节山野间绿、白两种色调，构成一幅素净柔和的图画。作者没有涂抹万紫千红，只用绿野作底色，白云作点缀，抓住春天那充满阳光，洋溢着生命力的特点。

“鸟鸣识夜栖，木落知风发。

异音同致听，殊响俱清越”

（《石门岩上宿》）

写夜深沉，鸟鸣声，落叶声格外清越，正反衬出无声的静态。

2、从内容、题材、风格等方面将陶诗与谢诗作比较。

从写意到摹象。

从启示性到写实性。

谢诗在移步换景中领略山水之美，陶诗写田园山水，往往是静观；

谢诗中的哲理往往游离于诗外，形成叙事—写景—说理的单调章法。陶诗的哲理则融于体物之中。

语言上，谢诗精工绮丽，深涩难懂，陶诗则朴素、平淡、自然。

3、简述山水诗兴起的原因。

1、文人生活环境变迁的影响。

2、受魏晋之后隐逸之风的影响。

文人徘徊于出世与入世、朝廷与山林之间，或借访道游山写其超然世事的情趣，或借写山林化其心中郁结，借歌咏自然景物来排遣郁闷。

3、玄学的影响。

人格美与自然美密切相关，且自然山水成为人借以达道的媒介。

玄言诗本身就孕育着山水诗。

4、试述谢灵运山水诗的创作在诗歌发展史上的意义。

谢灵运是第一个真正大力创作山水诗并做出了巨大贡献的诗人。

他山水诗的特点是鲜丽，清新，自然。

他的诗开启了南朝一代的新诗风，实现了诗歌艺术由魏晋的古朴向南朝追求声色的转变。

《登池上楼》是其代表作

谢灵运山水诗的特点

1．极貌以写物，穷力而追新，尚巧似。

2．细腻的景物刻划。
3．结构上的程式化特点。

5、富艳精工的风格。

谢灵运对山水诗的贡献

1.真正把山水作为审美对象；

2.扭转玄言诗风，促进山水诗的发展

5、试述鲍照《拟行路难》十八首的内容及艺术特色；

鲍照诗歌的内容

1、表现其建功立业的愿望，抒发寒门志士备遭压抑的痛苦，充满对门阀社会的不满情绪和抗争精神的诗篇。如组诗《拟行路难》

2、描写边塞战争与戍卒生活，如《代出自蓟北门行》

3、描写游子、思妇、弃妇生活的诗篇，如《代白头吟》

4、反映人民在战乱和赋税徭役逼迫下的痛苦生活的诗篇，如《拟古诗》(束薪幽篁里)

鲍照诗歌艺术

1）体裁比较全面，有古诗、乐府、五言、杂言、七言；

2）风格独特：俊逸豪放，奇矫凌厉。

3）他的七言乐府尤具有创造性，七言乐府诗以《拟行路难》十八首为代表。

他的七言诗打破了原来七言诗句句押韵，节奏单一，不够流转变化的缺点，以七言为主而杂以其他各种句式，形成具有创新特点的七言歌行。

鲍照的“险急”或“险俗”：

1、从诗歌内容和情调方面，体现其“险急”。

表现了寒士与下层人的情感和生活，抒发昂扬激越之情、慷慨不平之气、难以抑制的怨愤。“慷慨以任气，磊落以使才”。

2、从诗歌表现形式、表现技巧和风格特征方面体现“险俗”。学习汉魏乐府和南朝民歌——俗；以跳荡雄肆、酣畅淋漓的笔力尽情发泄孤寒之士慷慨不平的激愤之气——险。

6、试析鲍照乐府诗的贡献和意义。

鲍照诗歌最突出的贡献是发展了七言诗。

1.在鲍照之前只有少量的七言诗创作，鲍照在学习汉魏乐府的基础上，创作了大量的七言诗。

“四言变而《离骚》，《离骚》变而五言，五言变而七言，七言变而律诗，律诗变而绝句，诗之体以代变也”(胡应麟《诗薮》)

张衡《四愁诗》、曹丕《燕歌行》

3．不仅以丰富的内容充实了这种形式，还变革了这种形式，变逐句押韵为隔句押韵，而且可以自由换韵，从而推动了七言体诗的发展，并为唐代七言歌行的发展、成熟铺平了道路。

第六章

永明体与齐梁诗坛

1、解释永明体。

永明体又称作新体诗，是与古体诗相对而言的。其主要特征是讲究声律和对偶。因为这种诗体最初形成于南朝齐武帝永明年间，故史称“永明体”。永明体的兴起与对声律的追求有关。它主要的创造者为沈约、谢朓、王融、周颙等诗人。永明体的产生，对于增加诗歌艺术形式的美感、增强诗歌的艺术效果是有积极意义的，为唐代格律诗的出现及其繁荣奠定了基础。

2、试比较大、小谢山水诗的异同。

谢朓诗歌的特色

1、情景交融，清新流丽。

2、谢朓能生动形象、深婉入微地表现人情物态之美，形成独特风格。

3、谢朓诗形式特点：他的诗以短小体制为多，大抵紧凑凝炼，体制完密，工于结构。

4、谢朓诗歌语言流丽的特点也很明显。

谢朓对山水诗的发展

一、小谢诗承大谢，结构为写景加抒情与说理；大谢诗歌中的玄言说理成分到他的诗已基本消失。

二、诗风清新明丽，格调明净萧散，改变了大谢诗的繁富典重的风格。

三、语言上音律谐适，流畅自然。《南史·王筠传》引其语云：“好诗圆美流转如弹丸。

四、也存在着“有句无篇”的缺点。

3、简述齐梁文风的特点。

一、家族文学向以宫廷为中心的诗人集团的转变

刘宋之际，门阀政治向皇权政治回归，以门阀家族为中心的文学集团，也逐步向以宫廷和诸王势力为中心的文学集团转变。

二、齐梁诗人集团

齐梁时期文学集团的诗歌创作活动，方式大体一致，多是应制、同题共赋、相互唱和的作品。视野大多停留在宫廷，题材单调狭窄，内容脱离社会生活。

4、解释宫体诗。

南朝梁、陈时在宫廷中所形成的一种诗风，由梁简文帝萧纲提倡。内容淫靡，主要以宫廷生活为描写对象，具体题材不外乎咏物与对女性的描写。艺术上注重辞藻、对偶与声律，对格律诗的形成有贡献。但诗风绮艳，柔靡缓弱，是诗歌发展的形式主义逆流。自梁到初唐，其影响延续一百多年。代表作家有徐摛与徐陵父子、庾肩吾与庾信父子，故又称作“徐庾体”。

第七章

庾信与南朝文风的北渐

1、试评价庾信“故国乡关之思”诗赋的意义和价值。

2、为什么说庾信是南北文学的集大成者？

庾信诗歌的特点

（1）内容丰富，感情深沉真挚。

（2）善于用典，讲究辞采、音韵、对仗；抒情淋漓尽致，笔调劲健苍凉。

（3）初步融合南北文化和诗风，是一位继往开来的作家。既有南朝的细腻、秀丽，又有北朝的雄浑、劲健，开拓和丰富了审美意境，为唐代新诗风的形成作了必要的准备。

庾信承前启后的地位

由南入北的经历，使庾信的艺术造诣达到“穷南北之胜”的高度，这在中国文学史上具有典型的意义。他吸取了齐梁文学声律、对偶等修辞技巧，并接受了北朝文学的浑灏劲健之风，从而开拓和丰富了审美意境，为唐代新的诗风的形成作了必要的准备。

庾信在诗歌意象和意境方面，不仅集六朝之大成，而且集前代文学之大成。

第九章

魏晋南北朝小说

1、简述小说从先秦、两汉到魏晋的演变过程。

　1、先秦两汉萌芽：神话传说、寓言故事与史传文学等。
　2、魏晋南北朝的雏形：志怪与志人，实录。干宝《搜神记》为志怪小说代表，“发明神道之不巫”；刘义庆《世说新语》为志人小说代表作，主要记载汉末至东晋名士风流轶事。均缺乏自觉的小说创作意识。短小，语言精炼，有一定的故事情节，注意人物言行的描写。为后来的小说发展打下重要基础，但它们还不是成熟的小说作品，只是粗陈梗概的小说雏形，是从“丛残小语”到成熟小说的过渡。