第三章 文艺复兴时期音乐复习题
主要内容:佛兰德斯乐派与复调音乐的进一步发展,宗教改革与反改革,世俗性声乐体裁,乐器与器乐的发展。
复习提示:文艺复兴时期不仅教会音乐在不断发展,世俗音乐也生机勃勃地发展起来。因此,本章节不仅要进行“线”式的复习,还要强调点上的记忆,有许多新体裁以及一批音乐家的出现,大家要花时间逐一加以记忆。此外,还要对教会音乐与世俗音乐之间的微妙关系予以密切的关注。
一、“文艺复兴”一词的含义及时间划分是怎样的
1、含义:“文艺复兴”一词源于法文 “Renaissance”,原指“复活”、“再生”,表达复兴古希腊艺术之意。当时的文人希望借此含义,在思想上摆脱封建宗教的束缚,要求尊重人,一切以人为中心,给予人性自由。这种思想倡导的是以人为中心的“人文主义”思想,即“文艺复兴”的思想实质。
2、时间:“文艺复兴”是一次重大的新文化运动和一场文化思想的变革,通常西方音乐史把1430-1600年这一百七十年间称为文艺复兴时期。
第一节 佛兰德斯乐派(Flemmich School) 与复调音乐的进一步发展
二、简述文艺复兴时期复调音乐的发展
复调音乐始于9世纪的奥尔加农,12世纪出现了装饰奥尔加农和狄斯康特,13世纪产生了经文歌和卡农曲等,直到14世纪出现了对位法,复调音乐才进入规范化时期,
这一时期与法国“新艺术”相对应,可以在马肖的作品和意大利牧歌中看到三声部复调的形态;15--16世纪复调音乐进入声乐复调的盛期。我们可以把文艺复兴时期的复调音乐发展分为四个阶段:
1、第一阶段(15世纪初):勃艮第乐派,代表作曲家杜费、班舒瓦
2、第二阶段(15世纪中后期):佛兰德斯乐派,代表作曲家奥克冈、若斯坎、拉索
3、第三阶段(16世纪中叶):罗马乐派,代表作曲家帕勒斯特里那
4、第四阶段(16世纪下半叶):威尼斯乐派,代表作曲家维拉尔特、A.加布里埃利、G.加布里埃利
三、勃艮第乐派(Burgundy)的形成过程、创作风格特点及代表人物
1、形成:勃艮第公国11世纪时处于法国管辖之下,14世纪脱离法国,随后势力扩张,领土包括法国北部、比利时、荷兰、卢森堡一带,约1477年,法国又占领了这块地域。勃艮第乐派形成、发展在1400—1450年间,当时勃艮第公国的王侯们对音乐的热爱,吸引了一批优秀的音乐家献身宫廷,于是形成了欧洲大陆最早的乐派。他们常用的音乐体裁是“尚松”,重要的成就是确立了大型宗教体裁“弥撒曲”五部分的常规写作形式,代表作曲家为杜费和班舒瓦。
2、风格特点:
(1)作品以三声部复调音乐为主,即固定低声部、中间对应声部和高声部。弥撒曲均为四声部复调作品,四声部自下而上为:低音对应声部、固定声部、高音对应声部和旋律声部。
(2)旋律和节奏的发展集中在高声部,假低音的技巧常被采用,即三度和六度平行进行。
(3)兰迪尼终止式普遍出现。
(4)喜好世俗风格的尚松、宗教性的经文歌和弥撒曲体裁。
3、代表作曲家:杜费,约1400~1474,班舒瓦(Gilles Binchois,约1400~1460)
(1)杜费:天主教神父,勃艮第乐派的重要作曲家。他的音乐作品涉猎当时各种世俗和宗教音乐体裁。在世俗方面涉及一些歌谣曲;在宗教方面有大量的经文歌和弥撒曲,他的经文歌被人称为“来自天堂的乐声”,弥撒曲在音乐史上有重要的意义:第一次将世俗曲调运用到弥撒曲中;第一次将经文歌四声部织体运用到弥撒曲中;第一次在定旋律的下方加一个对位的低声部在弥撒曲中运用。
(2)班舒瓦:天主教神父,与杜费同为勃艮第乐派的重要作曲家。年轻时从军,后致力于勃艮第王朝。在他简朴的音乐中,世俗音乐占有重要的地位,以三声部的尚松为代表,其高声部用人声,下两个声部为器乐伴奏,旋律性强,还呈现出三和弦轮廓。
四、佛兰德斯乐派(Flemmich school)的含义、贡献和代表人物
1、含义:佛兰德斯乐派是指1450-1600年在法国北部、比利时及荷兰南部地区形成的一个音乐流派。据史书记载,这一地区在当时又被称为尼德兰区域。20世纪初,史学家们为了使历史上政治、文化、地理的名称更加吻合,常把尼德兰第一乐派称为勃艮第乐派,把尼德兰第二乐派、第三乐派称为佛兰德斯乐派,即狭义上的尼德兰乐派Nelher Lands School。佛兰德斯乐派使复调对位音乐发展到盛期,在人文主义的影响下,他们把世俗曲调作为弥撒曲和经文歌的定旋律,而且常采用尚松、牧歌、维勒莱等世俗声乐体裁进行写作。
2、贡献:15世纪中期以后,佛兰德斯乐派进一步发展了复调音乐,表现在: (1)强调复调中各声部地位平等,都具有呈现主题的功能。
(2)喜好较为丰满的音响,出现简单的和声结构(三和弦形式完整出现),假低音技巧和兰迪尼终止式被正格终止和变格终止取代。
(3)弥撒曲以四个声部为主,有时甚至采用五、六个声部,作曲家也常把四声部拆为二重声部,形成一种对比强烈的二重风格。
3、代表人物:
佛兰德斯乐派的代表作曲家按年代顺序可分为三类:
(1)早期(约1450-1490年)代表:奥克冈(,约1425—1497),是佛兰德斯乐派第一代作曲家,他历经法国三代君王,长期在皇家小教堂供职。他的音乐深受勃艮第乐派的影响,创作的弥撒曲庄严宏伟,旋律宽广,音响丰富;在模仿复调上有较高的造诣,创有一种“迷你卡农”形式。现存的宗教作品有13部弥撒曲,1首安魂曲,1首信
经和10首经文歌等;世俗音乐主要有26首尚松。常被人提及且具有代表性的作品是经文歌《感谢上主》,这是一首三十六个声部的卡农曲,主题在不同声部回旋9次之多。
(2)中期(约1480-1520