浅析电视剧《甄嬛传》中的配乐
发布时间：2023-10-22 04:27:26 来源：文档文库
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浅析电视剧《甄嫘传》中的配乐 ■周瑞陕西师范大学 摘要：电视连续剧《甄娠传》一经播出便引发收视狂潮，不仅人物、剧情深受观众喜爱和追捧其中的配乐歌曲也倍受观众 和业界音乐人的认可。剧中的配乐由著名音乐家刘欢亲自操刀制作音乐内容、风格与剧情发展联系紧密，丝丝相扣具 ，，，有极高的艺术欣赏价值。通过分析电视剧《甄娠传》的配乐使读者对这些音乐的艺术价值有更深刻的理解同时让观众 能够更好地欣赏这部经典剧作。 ，．关键词：《甄媛传》主题音乐音乐分析 一、《甄嫒传》配乐分析 最后四小节又回归到原调上来．仿若繁华 “旧梦依稀，往事迷离，春花秋月里： （一）“谁能过情关”——《红颜劫》 １．歌词分析 “斩断情丝心犹乱．千头万绪仍纠缠 拱手让江山，低眉恋红颜，祸福轮流转。是 劫还是缘；天机算不尽，交织悲与欢，古今 痴男女，谁能过‘隋关？”这首《红颜劫》由崔 恕所作，短短５４个字，却是整个剧情的梗 概——薄情猜疑的皇上．倾尽情爱的甄 嫘，低调重情的果郡王．华丽空虚的后宫 还有那些机关算尽的妃嫔．这一系列衍生 的爱恨情仇……红颜、江山、痴男怨女，终 究抵不过一个 隋”宇。放在片头，有一种 反问和评判的味道．给人一种回望历史的 感觉 ２．曲式分析 《红颜劫》这首曲子是个并列的三段 式曲式，具体曲式图示为： ＾ Ｂ Ｃ 广——．＿１广——－＿１厂——１ ａ ｂ ｃ ｄ ｅ ｆ ４ ４ ４ ４ ４ ４ ｂ刊 ｅ羽 村羽 ｂ羽 整首曲子以ｂ羽七声性民族调式为 基础，先后向其下属和属方向进行近关系 转调，最后又回归到原调。乐曲开头以６ ３开始，标明了全曲调性．加入４ ７两个 偏音的羽七声调式与自然小调相同．音乐 色彩幽静暗淡，给人以朦胧的美感。在乐 曲的第二部分．作曲家巧妙地利用五声调 性的特点进行近关系转调．将曲子分别往 其下属方向和属方向转到ｅ羽五声调式 和＃ｆ羽五声调式上 整体上感觉乐曲旋 律好像没什么变化．但通过旋律中的转调 让曲子进入第一个小高潮．然后慢慢渗透 直至最高潮 乐曲中既有民族五声调式的 民族韵味和古典气息．又仿佛有自然小调 的朦胧色彩，柔柔软软的透着一丝悲凉 ９Ｏ 落尽，一切回归原点，只留一声轻叹 乐曲一开始的前奏部分利用古琴、扬 琴和古筝的淡雅精致的音色营造了一个 幽静软魅的氛围．仿若是个梦境．似幻似 真，又像在吟唱一个故事，推开历史的浮 尘，轻声讲述那些个剪不断．理还乱的爱 恨纠缠。演唱者姚贝娜利用气声浅浅吟 唱，绵延悠长：管弦乐队的磅礴在背后隐 隐响着，仿佛是在积蓄一种力量：大提琴 适时地低吟，提醒着哀伤。间奏时笛音缓 缓吹起，如泣如诉，浅浅淡淡，带着一丝感 伤，一丝清冷，还有哀怨、孤寂……笛声响 起，历史的大门打开，所有的繁华旧梦在 压抑的呻吟中向你展开 ３．剧中作用 《红颜劫》缠绵却不低迷，有着隐忍的 潇洒悲壮之风，词曲结合巧妙，相得益彰。 用在《甄嫘传》片头，像是引子一样，既奠 定了电视剧音乐的整体缠绵古典的基调． 又像缓缓揭开了这一后官古装题材剧的 神秘面纱，点明了该剧的主题思想 在电 视剧开始时，听着这首点题的片头曲．看 着银屏上来回变幻的故事情节 一幕幕 吸引你的身心．历史的轮回在转换。而我 们．就像轮回的观察者在细细回望这些逝 去的风尘 （二）“乱红飞花去”——《凤凰于飞》 《凤凰于飞》是《甄嫒传》的片尾曲，也 是整部剧的主题曲．整首作品无论是歌词 还是旋律．都透出一股清新雅致的古典 美。 １．歌词分析 《甄嫘传》中的配乐歌词大都采用的 是古人的诗词，而《凤凰于飞》则是刘欢利 用诗经体自主填词的．词藻华丽又不失文 韵 整首歌词隔句押韵 结构上还重章叠 句．在此，我们不难看出刘欢老师深厚的 文学素养 如雾里看花，水中望月，漂来又浮去 君来 有声，君去无语，翻云覆雨里：虽两情相 惜，两心相仪，得来复失去 ” 甄媛初得圣宠．天真以为这就是她的 真命天子，“愿得一心人．自首不相离”终 会如愿，却不曾想一切只是“菀菀类卿．除 却巫山不是云”的幻影罢了 “有诗待和，有歌待应，有心待相系： 望长相思，望长相守，却空留琴与笛。以情 相悦，以心相许，以身相偎依 愿勿相忘， 愿勿相负，又奈何恨与欺。” 甄嫘一腔真心错付．终于有个人出现 以真心真情待她，犹记得雷雨交加的夜 晚，暗生情愫的两个有心人儿互托衷肠． 在小小的纸签中字里行间浓浓的相思．以 情相悦，以心相许．这才是自己想要的“一 心人”，勿相忘，勿相负 但这一切又怎能 敌得 限与欺”７ “得非所愿，愿非所得．看命运嘲弄． 造化游戏，真情诺诺．终于随乱红飞花 去。” 想要的得不到．得到的不想要．甄擐 生历经磨难．纵使千般小心又怎能奈何 命运的捉弄？误得噩耗以为允礼遇害．她 忍着内心的悲恸回到皇帝身边．只为保全 腹中与他爱的结晶 而这时，消失的允礼 却回来了。造化弄人，只能擦肩而过，不得 厮守 过往的那些诺诺真情只能“随乱红 飞花去”。 “期盼明月，期盼朝阳，期盼春风浴： 可逆风不解，挟雨伴雪，催梅折枝去。凤凰 于飞，翔翔其羽，远去无痕迹：听梧桐细 雨，瑟瑟其叶，随风摇记忆 ” 犹记得冬夜倚梅园中祈福时，纯真的 甄媛许愿“逆风如解意．容易莫摧残”，可 最终逆风不解，催梅折枝。“凤凰于飞，翔 翔其羽”原出自《诗经．大雅・卷阿》中，指 凤和凰相偕而飞．比喻夫妻和好恩爱．常
逐渐过渡为《凤凰于飞》的旋律，琴笛相 《死亡》是一首围绕剧中反复出现的 主人公甄嫘的一个情感依托．虽然在乐器 和，用得极为巧妙，既烘托了剧情，又为故 皮影戏而编配制作的背景音乐 皮影戏是 编制上使用了现代管弦交响乐队和电子 事的发展埋下了伏笔——甄煨和果郡王 西北地区著名的曲艺剧种．常用秦腔和板 乐，但尤为突出这两件乐器，一切只为它 的情缘在这里正式结下．推动了故事的发 胡为配乐 在这部电视剧中，皮影戏成为 们作铺衬．以便将剧情中那千丝万缕的缠 展。 爱情的寄托品，游走在魏国夫人和李治之 绵柔情和落寞表现得更为清晰．《凤凰于 二、与电视剧《大明宫词》配乐的比较 间，太平公主和李隆基之间等等 因此．林 飞》就是很好的例证。而《大明宫词》的音 同《甄嫒传》一样，由李少红执导的电 海舍去传统的皮影戏配乐．运用笛子和编 乐浪漫唯美中则还带有鬼魅、阴暗之风， 视连续剧《大明宫词》也是一部成功的古 钟为主奏乐器．笛声悠扬如泣如诉．隐隐 