浅析《父亲的草原母亲的河》风格特点及演唱技巧

发布时间：2019-11-25 13:59:12 来源：文档文库

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浅析《父亲的草原母亲的河》风格特点及演唱技巧

作者：曲子瑶

来源：《戏剧之家》2019年第23期

【摘要】《父亲的草原母亲的河》是由席慕蓉作词，乌兰托嘎谱曲，著名女中音歌唱家德德玛首唱的一首属于草原人依恋故土思念母亲的歌曲。本文立足于自身身演唱实践和大量的资料查阅，简要论述了此曲的作品风格和演唱技巧，希望能对有需要的人有所帮助。

【关键词】《父亲的草原母亲的河》；作品风格；演唱技巧；情感表达

中图分类号：J642 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）23-0076-01

每一首艺术歌曲的完成都有着鲜明的时代特点，如抗日战争时期中国的艺术歌曲饱含了对于国破家亡的愤恨以及抗日救亡的决心。《父亲的草原母亲的河》①就属于表达思乡之情的音乐题材。虽然全曲并未出现“思念”“思乡”等字眼，但正是那饱含深情的话语让人感受到浓浓的乡愁。《父亲的草原母亲的河》便是直接表达了席慕蓉浓烈的思乡之情，从大范围看，更表达了离家草原儿女乃至于所有身在异乡人民的思乡之情，优美的旋律以及歌与情的完美融合使其极富艺术性和观赏性。

一、《父亲的草原母亲的河》风格特点分析

（一）曲式结构分析

《父亲的草原母亲的河》的主要旋律一共有38小节，可分为三个乐段，调式调性并无改变，中间没有转调。从全部旋律来看，歌曲调性为b自然小调，运用了6/8拍的节奏形式，强弱次序为强弱弱次强弱弱，既能够展示出三拍子的活泼，又可以彰显两个大拍的大气，音乐感觉温柔轻和，甜美动听，轻松愉悦，是没有再现的单三部曲式。

（二）歌词特点分析

“父亲曾经形容草原的清香，让他在天涯海角也从不能相忘”，看似口语化的语言中，实际包含了词作者高水平的写作技巧。“清香”和“相忘”都是“江阳辙”，以“ang”韵母结尾。后边接母亲总爱描摹那大河浩荡到遥远的家乡仍是采用“江阳辙”进行创作。到了副歌部分，由于要把全曲歌词部分推向高潮，这里作者不再采用原有的“江阳辙”进行创作，而是转为“中东辙和“江阳辙”结合进行歌词的写作，“虽然已经不能用……”之后的歌词都采用了“中东辙”创作，除了“诉说”和后边的“欢乐”两词，但这两词在这里出现正是为了不完全的合辙押韵以求歌词的新意。