2015年中国艺术研究院音乐与舞蹈学硕士考研真题及笔记解析@才思

2015年中国艺术研究院音乐与舞蹈学硕士考研真题及笔记解析@才思

各位考研的同学们，大家好！我是才思的一名学员，现在已经顺利的考上中国艺术研究院，今天和大家分享一下这个专业的真题，方便大家准备考研，希望给大家一定的帮助。

真题：

一、选择题：本大题共14个小题，每小题2分，共28分。在每小题给出的四个选项中，只有一项是符合题目要求的，把所选项前的字母填在题后的括号内。

1.《历代帝王图》是我国 朝的绘画作品。

A.唐 B.宋 C.明 D.元【】

2.著名油画作品《格尔尼卡》是 的代表作之一。

A.梵高 B.高更 C.伦勃朗 D.毕加索【】

3.《安魂曲》是 的作品。

A.贝多芬 B.莫扎特 C.海顿 D.舒伯特【】

4.在湖北随县出土的编钟是我国 时期的乐器。

A.周 B.春秋 C.战国 D.秦【】

5.踢踏舞是 的具有鲜明特色的舞蹈。

A.日本 B.韩国 C.墨西哥 D.斯里兰卡【】

6.被改编为戏剧的同名小说《茶花女》是 的代表作。

A.大仲马 B.小仲马 C.墨西哥 D.斯里兰卡【】

7.导演过《绳索》的大导演希区柯克是 人。

A.美国 B.苏联 C.意大利 D.法国【】

8.《花木兰》原是 作品。

A.京剧 B.昆曲 C.豫剧 D.评剧【】

9.《威尼斯商人》是英国作家 的作品。

A.乔叟 B.莎士比亚 C.艾略特 D.维吉尔【】

10.提出“童心说”这一文艺思想的是 。

A.李贽 B.王守仁 C.袁枚 D.袁中道【】

11.画论上的“气韵生动”是 提出的。

A.张彦远 B.顾恺之 C.吴道之 D.谢赫【】

12.在诗学理论中提出体现艺术情感特征和形象特征“滋味说”的是 。

A.陆机 B.萧统 C.钟嵘 D.刘勰【】

13.文艺的社会功能方面， 提出了“净化说”。

A.柏拉图 B.贺拉斯 C.亚里士多德 D.康德【】

14.德国美学家黑格尔的重要美学论著是 。

A.《判断力批判》 B.《美学》 C.《论崇高》 D.《诗艺》【】

二、填空题：本大题共9个小题，共22空，每空1分，共22分。把答案填在题中横线上。

15.根据造型形式来看，雕塑一般可分为 和 两大类。

16.一般说来，我国古代的园林可分为两大类，一类是北主大型的 园林，另一类是江南小型的 园林。

17.王献之是我国 时期的大书法家。

18.“颜筋柳骨”指的是唐代大书法这 和 。

19.根据作品存在方式，艺术一般可分为 、 和 。

20.艺术批评的形态可以分成 、 、 、 和读者批评。

21.审美效应一般有三个阶段： 、 、 。

22.诗歌根据其性质，可分为 和 两类。

23.灵感的特征包括 性、 性和 性。

三、简答题：本大题共5个小题，每小题10分，共50分。

24.简述艺术活动的构成。

25.简述艺术作品的层次。

26.简述艺术鉴赏的性质和特点。

27.简述艺术批评的作用和功用。

28.简述工艺美术的特点。

四、论述题：本大题共2个小题，第小题25分，共50分。

29.结合某艺术作品，论述审美想像的特征。

30.联系实际，论述艺术创作主体与客体的关系。

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笔记：

本体批评

是以艺术作品为本体，集中分析研究艺术作品形式关系的艺术批评形态。本体

批评与社会历史批评、伦理批评和心理批评不同，并不是在艺术作品之外确立其他的参照系，而是有意识地切断艺术作品的各种外部联系，将艺术作品视为独立自足的本体。本体批评认为，艺术作品的意义不在于其反映了社会或体现了艺术家的心理意图，而就在于其自身，在于其自身的特殊形式；只有排除了艺术作品之外的社会及个人因素，将目标直接对准艺术作品，才能保证批评的科学可靠性。因此，本体批评在具体的批评实践中，专注于对艺术作品形式的解剖，或细致地分析作品的物质媒介、艺术语言，或精心地探求作品的探层结构。20世纪的俄国形式主义批评、英美新批评、法国结构主义等派别，基本上都属于本体批评。例如，俄国形式主义批评的特点，是把批评活动局限在作品的“文学性”与“陌生化”两个方面。他们认为小说创作就是作家用文学手段打破日常生活事件的正常秩序，使生活事件“奇特化”和“陌生化”，并组成了文学性的“故事情节”。本体批评代表了艺术批评领域中的科学主义倾向。本体批评把对艺术作品形式的分析提高到了一个新的水平，但将艺术作品绝对孤立起来，则不免偏狭。

67.审美直觉

是审美主体在审美活动中对于审美对象的一种不假思索的直接迅捷的把握，体现为对形式美的敏锐感受和对审美意蕴的瞬间领悟的浑然一体。审美直觉是整体而非分析的。它不同于科学认知，不将对象剖析分解为各种组成要素，而是将对象始终作为一个感性有机整体来对待。审美直觉是直观而非逻辑的。它在主体与对象接触时直接发生，排除逻辑推导的过程。审美直觉是自然而非有意的。它是主体审美的自然状态，并不是刻意追求而出现的结果。审美直觉又是精微而非概念的。接受者无论是对形式美的感受还是对意蕴的领悟，都极为精细微妙，无法以概念来加以确切表述。艺术鉴赏很大程度上要调动审美直觉，因为鉴赏者接触艺术作品时，首先遇到的是作品外部的感性形式，它必须首先依靠人的感性直觉，同艺术作品对应的是接受者的直觉能力，而不是逻辑思维能力’。接受者鉴赏艺术作品时，会在短暂的瞬间，未经缜密的逻辑思考，便直接受到美的打动感染，恍然有所领悟，立即进入到审美的更深层次。这就是审美直觉的妙用。

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