行者无疆

行百里者，看周遭事。行千里者，阅世间情。行万里者，穷天下经。

——题记

《行者》栏目创办于2004年7月，是旅游卫视旗帜性的人文气质旅游节目，是旅游卫视为热衷于旅行的人群，量身打造的旅行影像产品。是中国大陆收视率最高的旅游节目，更是是中国电视户外探险、人文地理和公益环保领域最为重要的节目之一。 《行者》是以行走和发现为主题，以旅行者个人魅力展现以及目的的人文风情为主体的系列节目。在公众的视野之外、在通行的道路之外开始特殊的旅程，发现美丽的景观、饱享绝妙的美食和醉人的美酒、收集意味独特的珍藏品、阅览尘封的历史、人物和新鲜的事件。《行者》和其他旅游节目的区别在于它个人化而非商业产业化的视角，强调个人发现的大众分享。《行者》更是旅行者的私人日记，他用影像随时纪录了打动自己的人物，情景。《行者》栏目就像一个平台，发表类似的影像散文，让坐在电视机前的观众能触摸生活的质感，因为《行者》离生活很近。

《行者》强调个人发现的大众分享：强调旅途中的个人发现，发现的过程和发现的结果同样重要。如果说8年前，成立之初的《行者》还是少数派的私房情调，那么今天，《行者》以及同样具有深刻人文关怀精神的行者们已经成为越来越多人的心灵鸡汤，从这里获得鼓舞人心的力量，重新审视生命的意义，成为当下社会人普遍的心理需求。

无论是“有些事，你现在不做，就永远也不会去做了”，还是“如果你真的想做一件事 全世界都会帮助你”，《行者》创造了很多这样的金句，在网络上引起广泛的共鸣。从《搭车去柏林》到《一路向南》，从《真象》到《让世界听见》，从《谁借我厨房》到《跑步回中国》，《行者》倡导了新的生活方式，也把关怀从人拓展到了一切生命。如果说观众可以从媒体上获得信息和娱乐，也许他们还希望获得更多的共鸣和触动，这也是媒体的意义。

《行者》以独立于栏目组之外的第三人——行者——作为主角，开始一个又一个系列的讲述，电视机前的观众所体验的是仿佛身历其境的真切旅行，这是一种充满年轻精神的、非主流的旅行经验，会展现出那些传统游山玩水、大众化的旅游节目所体验不到的新奇事物，有趣的人文、古怪的饮食、荒野的自然景色和新奇的风俗。可能要面对不同种族的各种语言性障碍，可能要穿过沙漠无人区和原始森林，故事情节的跌宕起伏会很大。

拿《搭车去柏林系列》来说，一开始谷岳可能觉得搭车去柏林只是一种冒险经验，但在路上他发现这是个改变人生的事，路上的经验让观众看到搭车人谷岳逐渐的自我发现，对他的自我认同和对人生的认识改变的过程。这是其他旅行类的节目所不能及的心灵震撼，而且，《行者》在人文元素之上再次加入了环保这样的必要性主题，这些行者不仅仅是在进行一场旅行，更是在在路途中用自己的角度出发在不断的发现当地人是怎样用自己的方式来维护自然生态与经济发展的平衡，《搭车去柏林系列》中，在乌兹别克斯坦的咸海亲自经历人造的生态灾难并探索当地人从是怎样解救当地的生态。 位于中亚的咸海，水面面积6.6万平方公里也曾是世界第四大内陆湖泊。 短短的十年间，咸海的海岸线退后了100 公里，随着生态环境的逐渐恶化，将在2015年从地球上永远的消失。 由于远距离引水，大规模开垦，不适当灌溉，过度使用化肥、农药等，使这一地区的生态环境遭到严重的破坏，带来了令人难以想象的巨大的生态灾难。谷岳与刘畅倚靠在一只废船边，听“守墓人”讲那过去的故事。一个脸像旧船一般班驳的老头，生在咸海边，壮年时当水手，年老了，守着废船和沙漠聊度余生。起初他还不让谷岳和刘畅在此地扎营，一只印着毛主席头像的打火机“收买”了他，他用标准的普通话念出“毛泽东”三个字，拿在手里反复摩挲，借由这个来自过去的政治符号梳理起个人记忆：少年时候在咸海里游泳，用力拉网制服一头一人多高的大鱼，为了个姑娘把小刀捅进别人的肚子，用失去一颗门牙作为代价……这些湿润的故事在沙漠与废船的映衬下显得格外动人，“守墓人”像《老人与海》的年迈失落版，娓娓道来那些曾经的可能的故事。不是干巴巴的平铺直叙，而是实实在在的人与人的沟通交流，真挚的对话，不会让人索然无味。

总结来说，《行者》更像是一盘以人文特色为主料，环保、冒险、友谊为配料的私房菜，没有过多的节目包装，就是以最原生态，最自然的状态进行的旅行，在旅行中不断的发现，探索，也重新认识自己。《行者》作为一档记录专题片系列题材节目相对比大多数的旅游节目，有很大的不同，首先，最大的不同就是真实性，《行者》的主演们是实实在在的行者，他们不是明星，他们没有过多的修饰和包装，他们是最本真的自我状态的出境，他们喜欢途中认识的某些朋友，会把酒言欢，会入乡随俗，这给电视机前的观众所呈现出的感觉就是身临其境的真是；其次，亲切感，电视机前的观众如果同样一路搭车去柏林会是什么样子？《行者》呈现给观众的就是这种仿真的相似性，行者们不是明星，他们搭车和行走的一路没有豪车，豪华宾馆，他们是普通人，和电视机前的观众一样，这种相似性的亲切感自然油然而生；再次，趣味性，《行者》不会老老实实本本分分的讲故事，即使是一段小吃的制作过程也要发现出不同寻常的特别，发现平凡中的不平凡，发现生活中的趣味性，这是《行者》最想要传递的生活；第四，分集标题策划，这是《行者》最独具特色的创意，每一个系列的分集，策划人都会配以形象的标题和小节标题，从标题上吸引人们的眼球，迫切的想要知道标题的含义，这种悬念的设置，很好的挑战了观众的好奇心；最后，多元化，你可以说《行者》很杂，但同时《行者》所呈现出的内容是足够独树一帜的，但这种独特不是单一性的，而是丰富的，多元化的，《行者》不会单纯的讲一次去柏林的旅行，而是这一路而来遇到的人们，他们的文化，他们的价值观，他们的生活，《行者》也不会单纯的说一种小吃有多好吃，它只会说这种小吃最地道的做法和吃法是什么，彻底颠覆你之前的以为，甚至略带伤感的说这种小吃可能以后就吃不到了，《行者》更像是一个好像什么都知道一点儿，然后把道理和想法深入浅出讲出来的智者。

它是中国私享性最强的人文节目，以行者的个人视觉再度发现世界。就旅游节目的身份而言，它在路上的发现并未选择商业化而是选择个性化，它拓展的视野没有因循守旧而是另辟蹊径，这让它不再是走马观花的风情画，而是旅途中的心灵日记——它为大众提供的不只是眼睛的旅行，还有内心的迁徙。

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