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藏族女子头饰的现代化研究
作者:白杨
来源:《知识文库》
2015
年第
19
期
勤劳勇敢的藏族人民用他们的智慧和审美创造了独特的服饰文化。其中,女子头饰文化
代表了他们的艺术和手工艺的最高成就,不仅类型众多,特征鲜明,而且具有独特的传承意
义。
藏族女子头饰在现代发生了巨大的转变,材料、颜色、风格等都与传统大不相同。这是
我国社会制度转变、外来文化的影响、宗教因素、现代审美观的转变等共同作用的结果。藏族
女子头饰的现代化转变已经不可避免,我们应当正确的引导和传承藏族头饰文化,为其注入新
的生命力。
引言
藏族是我国历史悠久、人口较多、分布较广且具有较大影响的一个民族,主要生活在西
部平均海拔
4000
多米的青藏高原上,人口
541
万以上。藏族服饰风格独特、类型繁多,易于
辨识。
头饰是藏族服饰中的重要组成部分,具有独特的地位和意义。相比男子头饰,女子头饰
更具特色,研究价值很高。国内对西藏服饰史及服饰文化的研究已经系统化,积累了丰富的头
饰资料,但对于藏族女子头饰现代化转变的研究仍旧一片空白,本文对此方面的研究将帮助人
们更好的理解藏族头饰的演变历程。
1
,藏族女子头饰概述
根据方言区我们将藏族女子头饰划分为三种类型,分别是卫藏(典雅型)、康巴(粗犷
型)和安多(草原、华贵型)。每个方言区根据分布地区划分成许多具体类型。藏族女子头饰
具有鲜明的地方风格和民族特点。
卫藏方言区主要包括拉萨地区、日喀则地区、山南地区、阿里地区(均属于西藏自治
区)。拉萨地区藏族妇女头发中分,编成两条辫子且加青红头绳盘在头顶上,显得朴实大方、
简洁明快,贵族妇女还会佩戴
“
巴珠
”;
日喀则地区流行戴珍珠、绿松石等装饰的
“
巴廓
”;
山南地
区的妇女头戴氆氇花帕围成的
“
加霞
”
平顶小帽
;
而阿里地区妇女头饰受到外来文化影响,喜戴
牛角形珠冠。
康巴方言区包括林芝地区、那曲地区、昌都地区(都属于西藏自治区)、玉树地区(青
海省)、甘孜地区(四川省)、迪庆地区(云南)。林芝地区妇女戴锦缎圆形小帽,与
“
加霞
”
类似
;
那曲地区藏族妇女头戴红色头冠,相传是格萨尔王妃的头饰
;
昌都地区藏族妇女头饰具有
浓郁的康巴服饰特点,其头饰厚重、华贵,色彩较重
;
玉树地区将头发梳成很多小辫,在头顶
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戴多个镶嵌有红珊瑚、蜡贝等的饰物
;
甘孜地区妇女发辫饰长及膝下的红毡,上镶用蜜蜡和珊
瑚珠组成的
“
来朵
”
发饰
;
迪庆地区藏族妇女融合纳西族元素,用彩色丝线与头发相编盘于头
顶,加缠红色头巾。
安多方言区主要包括青海省藏区(海北、海南、黄南、果洛)、甘南地区、天祝地区
(甘肃省)、阿坝地区(四川省)。青海省藏区女子头饰复杂多样,几十甚至上百条小辫结成
两条大辫再饰以红布或黑布做的发套(辫筒),上镶满银元、海贝壳、珊瑚、蜜蜡珠等。甘南
地区妇女发式多为
“
碎辫子
”
型,饰以精美的背饰。天祝地区妇女头戴礼帽,胸前垂着两组镶嵌
大银方牌的黑色毛呢长发辫套。阿坝地区妇女则头戴绣花边的多层头帕。
2
,藏族女子头饰的现代化转变
2.1
藏族女子头饰在现代的转变
(
1
)材料
头饰的材料包括三部分,即面料、辅料和配料。传统的头饰面料包括毡布、棉布等,均
为手工擀制和梭织,主要用在毡帽、辫套、头帕以及头饰支架的包缠等方面。传统的头饰辅料
及配料主要包括金、银、铜、贝壳、蜜蜡、红珊瑚、玛瑙、绿松石等原料,其种类繁多,风格
各异。进入现代,机器生产的面料种类繁多、经济耐用,质量也很好。所以头饰的面料大多为
机器制作的面料所取代。并且由于传统的宝石珍贵且价值较高,有的藏民会使用工业替代品,
如塑料珠、玻璃珠、树脂、合金等。有的藏族女孩还会使用假发辫用以佩戴头饰。
(
2
)色彩
传统头饰的色彩纯度较低,与服装色调一致,显得庄重典雅。由于自然崇拜等原因,藏
人偏好红、白、黑、黄等色彩。进入现代以后,染织技术的发展以及文化的传播使大众偏好更
加艳丽的颜色,五彩缤纷、色彩斑斓用来形容现代的藏族女子头饰再合适不过。
(
3
)风格
传统的藏族女子头饰华贵厚重,层层缀连,最重的能够达到十几斤至几十斤,远远望
去,像是人体上的一座头饰雕塑。现在的藏族女子头饰风格偏向简约,虽然沿袭了传统却又有
自己的简化,艳丽多彩又不过分沉重。
(
4
)工艺
藏族女子头饰的传统工艺复杂多样,且有严格的等级之分。其全部由手工制作而成,是
多代的积累和创造,代表了藏族手工艺的最高水平。进入现代,头饰仅在节日庆典时穿戴,制
作时使用现代机器辅助,工艺上不进反退。这种头饰制作的传统工艺急需我们去探求和保留。
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2.2
现代化转变的原因
(
1
)社会制度的转变
7
世纪初,雅隆部落首领兼并了达布、工布、娘布、苏毗等诸部,第三十二代赞普松赞干
布统一整个西藏地区,定都逻娑(今拉萨),建立了吐蕃王朝。这是藏族奴隶制社会的开端,
使得藏族人民在很长一段时间里,同其他民族一样,受到奴隶制社会森严的等级约束,
“
贵贱
有别
”
成为社会文化的主流。在当时的社会,贵族女子的头饰成为身份的象征,极尽华贵典
雅。
1949
年,中华人民共和国成立,社会制度由奴隶制正式转变为共和制。
1965
年
9
月,正
式成立了西藏自治区。西藏社会从此变得自由民主,西藏人民挣脱了尊卑等级的枷锁,可以自
由的佩戴和创作头饰,头饰风格变得简约大方。
(
2
)生产力水平与生产方式的转变
在旧时的奴隶制社会,藏族人民的生产方式多为家庭式手工业模式,优秀的藏族人民凭
着一双巧手,自产自用,用原生态的珍宝点缀了头上那道美丽的风景。这时的藏族女子头饰材
料多为珍贵宝石及贵金属,因为是纯手工所制,工艺水平极高。
新中国成立以来,机器生产得到广泛运用,生产力大大提高,产品优良。藏族女子头饰
的材料不再满足于天然宝石,许多人工宝石,如:塑料珠、玻璃珠、人工玛瑙、人造蜜蜡等也
进入了藏族人民的视线,这些机器制品价格低廉,重量较轻,与天然宝石相比经济实惠而又不
乏美观,于是被广泛的应用。但是由于机器生产的产品造型单一,缺乏艺术性,工艺水平一落
千丈。
(
3
)宗教文化的开放性转变
藏区的宗教主要是苯教和藏传佛教。宗教文化对藏族女子头饰的影响从颜色到形制上都
有迹可循。如佛教文化中的五色:红、白、绿、黄、蓝被头饰所吸取,创造出了五彩斑斓的藏
族女子头饰文化。有的地方还会把象征神魔的头饰佩戴于头,以祀之礼,希冀获得好运,如卓
尼藏区的
“
三格帽
”
。进入现代后,宗教的开放性大大增强,头饰不必恪守传统,颜色形制大多
根据喜好,具有很强的装饰意味。
(
4
)外来文化的侵袭
西藏自治区与缅甸、印度、不丹、尼泊尔、巴基斯坦等多个国家接壤,深受外来文化的
影响。新中国成立后,对外交流频繁,更多的文化内容被注入藏族文化之中,影响了藏族女子
头饰的发展。藏族女子头饰风格趋于多样化。
(
5
)现代审美观的渗透
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旧时藏族女子头饰华丽贵重,颜色多为几种天然宝石的颜色,辅以布料的黑、白、红,
虽明艳却不失庄重。进入现代,社会整体的现代审美观发生了变化,人民的着衣装饰偏向活泼
大胆,这影响了藏族人民的审美倾向,现在的藏族妇女头饰的装饰颜色更加繁多和绮丽,头饰
风格也更加简洁明快。
3
,对我们的启示
藏族女子头饰在材料、风格、色彩、工艺和汉化等方面所表现出来的变化是民族团结、
社会进步、对外交流繁荣的表现,然而传统文化的不断消亡也是不争的事实,我们应该正视历
史与时代变化,提取藏族女子头饰文化中符合时代潮流、符合民族精神、符合子孙后代的长远
发展、符合广大人民的共同利益的部分传承并发扬,让这些优秀文化走向未来,走向世界。
结语
对于藏族女子头饰文化的研究基于实践的基础之上,前人花费大量时间精力通过田野调
查走访了各个藏区,才得出了现在丰富深刻的研究成果。本文在总结大量的文献基础之上,采
取了对比论证的方法,创新的研究了藏族女子头饰在现代的转变,探析了其背后的原因和意
义。大量文献和图片资料表明,藏族女子头饰文化在现代化的今天由于制度、生产力、宗教、
现代审美观等的变化而发生了巨大改变,这种变化既是社会进步的象征又是传统文化的流失,
如何传承和保留藏族女子头饰文化中具有生命力的成分,将其融入现代化的设计之中,是我们
值得思考和探索的问题。
(作者单位:大连工业大学)
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/870f619480c758f5f61fb7360b4c2e3f56272509.html
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