《爱》
这是真的。
有个村庄的小康之家的女孩子，生得美，有许多人来做媒，但都没有说成。那年她不过十五六岁吧，是春天的晚上，她立在后门口，手扶着桃树。她记得她穿的是一件月白的衫子。对门住的年轻人，同她见过面，可是从来没有打过招呼的，他走了过来。离得不远，站定了，轻轻的说了一声:“噢，你也在这里吗?”她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会，各自走开了。
就这样就完了
后来这女人被亲眷拐了，卖到他乡外县去作妾，又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风波，老了的时候她还记得从前那一回事，常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那年青人。
于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声:“噢，你也在这里吗?”
《写什么》【节选】
“初学写文章，我自以为历史小说也会写，普洛文学，新感觉派，以至于较通俗的"家庭伦理"，社会武侠，言情艳情，海阔天空，要怎样就怎样。越到后来越觉得拘束。譬如说现在我得到了两篇小说的材料，不但有了故事与人物的轮廓，连对白都齐备，可是背景在内地，所以我暂时不能写。到那里去一趟也没有用，那样的匆匆一瞥等于新闻记者的访问。最初印象也许是最强烈的一种。可是，外国人观光燕子窝，印象纵然深，我们也不能从这角度去描写燕子窝顾客的心理吧？”
《色戒》【节选】
上次车子来接她，倒是准时到的。今天等这么久，想必是他自己来接。倒也好，不然在公寓里见面，一到了那里，再出来就又难了。除非本来预备在那里吃晚 饭，闹到半夜才走——但是就连第一次也没在那里吃饭。自然要多耽搁一会，出去了就不回来了。怕店打烊，要急死人了，又不能催他快着点，像妓女一样。
她取出粉镜子来照了照，补了点粉。迟到也不一定是他自己来。还不是新鲜劲一过，不拿她当桩事了。今天不成功，以后也许不会再有机会了。
她又看了看表。一种失败的预感，像丝袜上一道裂痕、阴凉地在腿肚子上悄悄往上爬。
斜对面卡位上有个中装男子很注意她。也是一个人，在那里看报。比她来得早，不会是跟踪她。估量不出她是什么路道？戴的首饰是不是真的？不大像舞女，要是演电影话剧的，又不面熟。
她倒是演过戏，现在也还是在台上卖命，不过没人知道，出不了名。
在学校里演的也都是慷慨激昂的爱国历史剧。广州沦陷前，岭大搬到香港，也还公演过一次，上座居然还不坏。下了台她兴奋得松弛不下来，大家吃了宵夜才 散，她还不肯回去,与两个女同学乘双层电车游车河。楼上乘客稀少，车身摇摇晃晃在宽阔的街心走，窗外黑暗中霓虹灯的广告，像酒后的凉风一样醉人。
分析：张爱玲的小说与散文选材和写法上略有不同。小说多讲的是细到了饮食男女，社会里的小我存在，生活里的每桩每件，人物细密如雨丝的心事，都可娓娓道来。类似点状的描写像一块块碎玻璃，能折射出整个社会的一面。
散文却常是选一条线或者一个面来讲，如衣、食、住、行，连贯地写下去，直抒胸臆，从不掩饰自己的看法，有时文风还诙谐幽默甚至辛辣，行文也比小说凝练、直白。
同时小说的文笔要更加华美一些，像旗袍上精致的盘扣和布料纹路。散文则更注重表达实在意义，倾向意识的输出，文笔则在其次了。
但是我有时候难以区分她的小说和叙事性散文，读张爱玲的小说和散文有个共同的感觉，就是冷。这种冷不同于鲁迅先生的冷峻，几近是一种冷傲了。张爱玲像是看遍了这世态，一个铜板的事儿能看穿整个俗世，但她自己却并不排斥这样的俗，玲珑心冷眼瞧着，仍然入世。
不过仔细去分析，她的散文倒是蕴含了更多的细腻、明快的情感，更贴近自身，琐碎又明晰。这大概就是所谓的形散神不散吧。
简言之，张爱玲的小说细，散文小，皆擅于从微末枝节里窥见社会世事的缩影。小说的主题常常沉重，散文却谈天说地，不拘一格，不乏张爱玲对喜欢事物的赞扬，比小说是更加亮堂一些的。
在下拙见，请老师勿怪。【ps：圣诞快乐】
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